《閃靈》能被冠以電影史最偉大的恐怖片，是因為它的拍攝手法和剪輯方式開創(chuàng)了恐怖電影的新紀(jì)元。近些年能記起的比較優(yōu)秀的恐怖片，《第六感》、《寂靜嶺》、《死寂》、《小島驚魂》等等，仿佛都能在這些影片中看到《閃靈》的影子。
庫布里克沒有刻意地制造那種一驚一乍的驚嚇，而是在影片中不斷營造一種底層壓抑的氣氛，讓觀眾產(chǎn)生不舒服的心理壓力，再加上影片中極具驚悚的背景音樂，很容易讓代入感特別強的觀眾走向奔潰。
網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于《閃靈》的解讀很多，雖人云亦云，但也有不少自成一派的觀點。我發(fā)現(xiàn)庫布里克的電影隱喻的內(nèi)容很泛、很深，是屬于那種觀眾能從各個角度去解讀都能形成觀點的影片。
我想這也是為什么他的影片總是贊揚和咒罵一樣多的原因吧，因為他只憑著自己的意愿在拍攝影片，將問題拋給觀眾。他不像庫斯圖里卡那樣，不管是諷刺戰(zhàn)爭，諷刺社會，還是諷刺人性，他都直面地表達(dá)，讓觀眾一眼就能明白他所表達(dá)的主題。
《閃靈》到底講了什么樣的故事？到底又有哪些隱喻？這些問題在網(wǎng)絡(luò)上各抒己見，有不少精彩的解讀。既然那么多優(yōu)秀的觀點，我就講點電影中很少有人提及的東西，那就是庫布里克鐘愛的物品——鏡子。
我比較認(rèn)可影片中的父親杰克、丹尼其實都出現(xiàn)了雙重人格障礙的說法：杰克幻想出了一個的角色，戴博特·格蘭蒂（這里注意，歷史上真實存在，1970年看守酒店精神奔潰殺了全家人的名字名字叫查爾斯·格蘭蒂，所以網(wǎng)絡(luò)上說杰克遇到了過去的人物，是錯誤的觀點。）；丹尼出現(xiàn)的雙重角色則是托尼，這個托尼其實是在他小時候父親傷害過他后產(chǎn)生的心理創(chuàng)傷，從而內(nèi)心塑造出的一個形象。（在影片中，杰克面對酒吧服務(wù)員時回憶三年前的事情，語言和表情的夸張，其實可以看出這次傷害對丹尼的傷害非常嚴(yán)重。）
關(guān)于多重人格障礙的形成，前幾個月我剛看過一本書《24重人格》，主人公韋斯特因幼年時受到外婆、母親和陌生男人的性侵經(jīng)歷，所以產(chǎn)生了人格分裂，內(nèi)心有24種不同年齡段的人格。所以丹尼性格的造成，也許和三年前的這件事有莫大的關(guān)系。
我們再說回到“鏡子”的話題上。
鏡子在電影藝術(shù)中除了營造恐怖氛圍的作用，還有就是反射人內(nèi)心的（人格分裂）。它能提醒觀眾，對鏡子內(nèi)外的人需要進(jìn)行二次的判斷，雖然內(nèi)外的角色是一模一樣的，但內(nèi)與外存在著真與假、虛與實的對照關(guān)系，許多和心理相關(guān)的電影都會用鏡子作為精神病患者的暗示。例如我前段時間看的楊德昌的《恐怖分子》，精神奔潰的醫(yī)生李立中就不斷地在廁所鏡子前出現(xiàn)；再比如李玉的《二次曝光》，她也多次利用鏡子來作為雙重人格的暗示。
那在《閃靈》中，庫布里克是怎么運用鏡子的呢？我找出了九個和鏡子相關(guān)和鏡頭，一一分析庫布里克是如何通過鏡子，來把人物的精神和心理慢慢地扭曲。
1、首先是他兒子丹尼，這個不在酒店，而是在丹尼的家中的鏡子。在面對鏡子的對話中，丹尼的二重人格托尼很害怕去酒店，但他拒絕告訴丹尼原因，在丹尼的一再懇求下，托尼讓丹尼看到了一個畫面：酒店樓道噴瀉而出的血流，丹尼露出了恐怖的表情。（其實注意，“閃靈“的能力丹尼和托尼應(yīng)該是同時都擁有的，托尼能預(yù)知父親面試成功，而丹尼也能知道吃冰淇淋、237房間的事情。）
這個鏡頭主要引導(dǎo)觀眾從直觀上明白丹尼存在的雙重的人格，為影片后續(xù)的發(fā)展做到鋪墊。
2、到酒店后，男主杰克的人物性格變化非常多。這是第一個鏡頭（整個段落都是在鏡子中拍攝完成），在酒店的第一個早晨，女主送來早飯，男主吃早飯，期間杰克表現(xiàn)出的都是非常溫文爾雅的丈夫形象。這個時候的杰克是表面上正常，但庫布里克卻全程利用鏡子中的畫面來呈現(xiàn)，目的就是告訴觀眾，杰克所表現(xiàn)出來的樣子其實和內(nèi)心的陰暗面不符合，此時的杰克已經(jīng)因為寫作事業(yè)的不順臨近了內(nèi)心扭曲，只是沒有表現(xiàn)出來而已。他說：寫作靈感很多，但是沒有一個好的。
對話結(jié)束后，鏡頭硬切到打字機(jī)的畫面，傳來杰克用網(wǎng)球宣泄心情的敲擊聲，恐怖感開始出現(xiàn)。
3、這個鏡頭出現(xiàn)在Monday，在之前的Saturday，杰克精神奔潰的問題已經(jīng)出現(xiàn)了，他和妻子發(fā)生了一次嚴(yán)重的爭吵。
鏡子不但能反射出角色的多重性格，也能達(dá)到扭曲性格的效果。這個鏡頭搭配音樂，非常的讓人毛栗，通過鏡子可以看到杰克扭曲的表情，從而感覺到他此時扭曲的內(nèi)心，從這個鏡頭開始，丹尼也發(fā)現(xiàn)父親杰克心理出現(xiàn)了問題。
在這次談話中，丹尼問出了一個觸動父親底線的問題：你絕對不會傷害媽媽和我，對吧？
4、這個畫面來自237房間，庫布里克在這個鏡頭設(shè)計上用了兩面鏡子，除了營造恐怖的氛圍外，我想是否在表達(dá)三種空間：現(xiàn)實、靈界和多重人格呢？我總想會不會突然出現(xiàn)一個人來驚嚇觀眾，但庫布里克并沒有這樣設(shè)計。
5、在妻子溫蒂毀謗是杰克傷害了丹尼后，杰克在“the gold room“的酒吧臺前，產(chǎn)生了幻覺，出現(xiàn)了服務(wù)員勞埃德。
這個鏡頭是吧臺前的三面鏡子，鏡子中的丹尼開始從前面的扭曲變成了邪惡，這種邪惡開始變得有攻擊性和傷害性的。后面他說過一句：為了啤酒，我什么都做的出來，甚至可以出賣靈魂?？上?，為了一杯啤酒可以出賣靈魂，那什么事情還做不出？這個時候的杰克已經(jīng)完全露出了本性。
6、這個鏡頭是全片最讓人毛骨悚然一段，曼妙的女人在鏡子里變成了腐爛的老女人，也是全片為數(shù)不多嚇到觀眾的鏡頭。
鏡子是超時間的，也是超空間的，我們?？吹界R子有攝取功能，比如古代的照妖鏡，因此他能看到現(xiàn)實中看不到的東西，或者暴露出現(xiàn)實中黑暗的一面。
所以庫布里克在處理這個問題上，也運用了甩鏡頭，快速地切到鏡子中的畫面，這有個小技巧，剪輯師用的是搖鏡頭，而不是硬切，這種方式可能沒有突兀的硬切帶來的視覺驚嚇，但卻讓觀眾感覺真實的恐怖。
7、這是杰克去237房間，吻完腐爛的老太婆回來后的鏡頭。通過鏡子，來表現(xiàn)一種人說話時的心理，鏡子中的杰克是虛偽的，他明明在237遇到了那個老女人，可是鏡子外的杰克卻說什么也沒有看見。
此時的杰克因為做了對不起妻子的事情，所以內(nèi)心有愧意，表現(xiàn)出了溫柔的一面。但沒過多久，因為聽到妻子說要離開酒店，又變得惱羞成怒。
8、這是杰克在幻覺中的舞會上遇到的人物，戴博特·格蘭蒂，他們在廁所里進(jìn)行了一段非常長的對話。
這時候畫面中的鏡子變得更多了，從而表現(xiàn)出杰克的內(nèi)心已經(jīng)扭曲到了極限，多重人格開始出現(xiàn)，并產(chǎn)生了傷害妻子和孩子的想法。
前面我說了，歷史上真實存在，1970年看守酒店精神奔潰殺了全家人的名字名字叫查爾斯?格蘭蒂，而這個時候杰克認(rèn)為的那個人物叫戴博特·格蘭蒂，其實這是杰克自己憑空塑造出來的一個多重人格形象，這個人物其實和丹尼的多重人格托尼一樣，在不斷指引著杰克做出極端的行為。
9、在影片的高潮階段，托尼出現(xiàn)了非常長的一個時間，口里念著“redrum“，并在門上寫了下來。而妻子溫蒂通過鏡子，看到的是“murder“，謀殺。我好奇，為什么托尼要寫的是redrum，而不是直接寫murder呢？我比較淺的感覺是，托尼不斷看到的是”red rum”（紅色的蘭姆酒），所以他寫了這個，而反射到現(xiàn)實，其實是想告訴觀眾這是一場謀殺吧。
這就是《閃靈》全片中關(guān)于鏡子的畫面設(shè)計，庫布里克利用鏡子的內(nèi)和外，來表現(xiàn)了故事中的虛與實，從而不斷強化和深入杰克在影片的人物心理變化，讓觀影者不斷地產(chǎn)生心理上的恐懼。
另外，不得不提一下《閃靈》里背景音樂的設(shè)計，如果這部電影沒有這么出彩的音效，可能會失色不少。他和我們現(xiàn)在所看到的恐怖片背景音樂不同，目前大多數(shù)恐怖片的背景音樂一般是尖銳、陰沉的旋律，而在閃靈中，除了暴風(fēng)雪的呼嘯聲作為環(huán)境音外，其其它的聲音都好像是噪音一樣，時而瘋狂時而陰森，各種不協(xié)調(diào)的旋律營造出恐怖的氣氛，高頻音讓人感覺不適，鼓點什么的給人緊張感，讓人對影片產(chǎn)生好奇。目前我看過的恐怖片中，音效制作非常出彩的是溫子仁的《招魂》和《潛伏》。
這部恐怖片能成為歷史上最偉大的恐怖電影之一，是有它本質(zhì)上的價值所在的?？赡茈S著技術(shù)和技巧的提升，現(xiàn)在很多恐怖電影不論在畫面還是特效上都更甚一籌，但能真正能刺激人心理底線，讓觀影者從視覺上的恐怖轉(zhuǎn)移到內(nèi)心深處的恐怖，也只有像庫布里克這樣的大師才能做到。
