1972年奧斯卡頒發(fā)了一個終身成就獎給一個著名的喜劇演員，他就是卓別林。一個飽受爭議的人，今天我們不說他的私生活，而是說說他的電影和表演模式。其實卓別林拍攝的作品是不是電影，在學術(shù)界有很大的爭論，但是他摸索創(chuàng)造出的表演模式，卻成為了喜劇表演的教科書式的典范，其影響持續(xù)到了今天。他的表演模式相信看過他默片作品的觀眾，都能略知一二。從具體來說，他的表演模式就是小人物的演繹方式。其表演程式有：程式化的裝扮，以動作反映內(nèi)心（默片時代沒聲音，而他拍的有聲片并不多。），反映小人物的生活，從而借此塑造一個情景模式。

這種模式從卓別林去世以后，各種喜劇作品基本上是從側(cè)面借鑒這個表演模式，完全從整體上模仿這個模式的作品幾乎沒有。直到90年代出現(xiàn)了《憨豆先生》。而以憨豆先生為契機，這種模式又與時代相結(jié)合和進化，到了目前又產(chǎn)生了《屌絲男士》這系列網(wǎng)絡(luò)劇。（德國還有《屌絲女士》這部喜劇片）

《屌絲男士》這系列網(wǎng)絡(luò)劇，可以說是完全繼承了卓別林創(chuàng)立的表演體系。這系列網(wǎng)劇以大鵬飾演的男主角的生活，和工作作為連接線，在沒一集當中都以幾個小事件相連接，以錯誤誤會等經(jīng)典元素為笑點，從而塑造出一系列幽默的喜劇情景模式。值得一提的是，大鵬所塑造的這個小人物，是和生活中的普通人較為貼近的。（這也與屌絲這個稱呼相契合）而且他在這個系列中，并不是每次都是被愚弄被嘲笑的對象。（這與《萬萬沒想到》系列創(chuàng)造的情景模式有著本質(zhì)上的區(qū)別。）有的時候他的角色定位，只是會遭遇到各種事情（包括自己是老板）的一個普通人罷了。

所以，這種表演模式，在繼承那套表演體系的前提下，結(jié)合當今時代的特點，于是創(chuàng)造出了屬于自己的喜劇情景模式。

那么，在本劇自己創(chuàng)造的這個喜劇情景模式里 ，有多少自己的新特點呢？可以說，本劇屬于自己的新特點有許多。但是最大的特點還是在網(wǎng)絡(luò)語言的切入和都市情景的夸張化。說起網(wǎng)絡(luò)語言，估計很多人會認為這和喜劇沒關(guān)系。但我們知道，藝術(shù)源于生活而高于生活，網(wǎng)絡(luò)語言和段子如果作為一種元素能夠很好的運用到一部作品當中去，也是能很好的營造喜劇效果的。本劇在這方面就做的很好，本劇雖然利用了大量的網(wǎng)絡(luò)語言和段子卻沒有生硬，和強行搞笑。而是以作品插入符合情景的語言和段子，從而取得了預(yù)期的喜劇效果。

其次，這個系列劇在具體情景上的夸張化，也很好的為本劇增添了色彩。而這種特征也是本劇的主要特點之一。當然，夸張化是喜劇的必要組成元素之一。但是本劇的夸張化的程度更大，而且是組成本劇的主要元素。

所以，本劇因為這些別具一格的特點（卓別林表演模式的在線，網(wǎng)絡(luò)元素的有效融入，夸張的情景拉伸）使得人們眼前一亮，從而取得了不小的喜劇效果。因此，本劇可以說是新時代的一部不錯的喜劇作品了，也是值得一看的。