目錄介紹

• 1.胡偉立簡單介紹
• 2.胡偉立之主要成就
• 3.有人問，為什么配樂人不太紅
• 4.胡偉立主要作品
• 5.別人對胡偉立的評價(jià)
• 6.胡偉立之太極張三豐系列經(jīng)典配樂
• 7.胡偉立為杜琪峰電影配樂
• 8.胡偉立為周星馳電影配樂
• 9.胡偉立為笑傲江湖配樂
• 10.胡偉立為醉拳電影配樂
• 11.胡偉立之龍門飛甲配樂小刀會
• 12.胡偉立之雪千尋

1.胡偉立簡單介紹

• 在武俠中，影視作品與配樂是相輔相成的。除了我們熟知的配樂作曲大師黃霑，還有另一個(gè)大師人物，他是胡偉立。今天我們就來了解一下這個(gè)人物。
• 胡偉立，祖籍中國江蘇無錫。1937年出生在香港，兩年后輾轉(zhuǎn)到了桂林、重慶，抗戰(zhàn)勝利后回到上海。1955年他去了北京師范大學(xué)讀書，1958年開始創(chuàng)作并出版音樂作品，其中 "農(nóng)村小調(diào)"（小提琴獨(dú)奏，鋼琴伴奏）被選為全國音樂學(xué)院教材。
• 1986年到香港在TVB任職至1993年，其間為《赤腳紳士》、《燃燒歲月》、《怒劍嘯狂沙》、《火玫瑰》、《大時(shí)代》等多部電視劇作曲配樂。同時(shí)擔(dān)任香港泛亞交響樂團(tuán)副首席，港泛亞交響樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、香港舞蹈樂團(tuán)、香港話劇團(tuán)、香港藝進(jìn)會、臺灣交響樂團(tuán)、臺灣中樂團(tuán)，以及許多的廣告和電影作曲配樂。
• 之前他的不少作品因?yàn)樾蝿葜缓脪熘凹w創(chuàng)作”的名字公之于眾，像《古箏彈唱》等都進(jìn)了中南海，為國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，為此，《光明日報(bào)》還給這個(gè)曲子寫了一個(gè)整版的評論；之后的一些年月，他又寫了《明姑娘》、《相思女子客店》、《鐵道游擊隊(duì)后傳》、《花園街5號》、《歸宿》等等作品，創(chuàng)作已取得了不小的成就，在國內(nèi)也小有名氣。他認(rèn)為，自己放棄已有的成功，從新開始新的人生不是件壞事，1986年到香港后他開始重新學(xué)習(xí)，再塑自我；一到香港，一股商業(yè)氣息撲面而來，原本在國內(nèi)教書時(shí)的學(xué)院派思維受到很大沖擊，而回過頭來看，他認(rèn)為商業(yè)的東西還是有獨(dú)到之處的；雖然在國內(nèi)，對好萊塢的商業(yè)手法和操作一直持偏見。但在香港，這一切又變得何其自然；無奈，為了生存和發(fā)展也得入鄉(xiāng)隨俗。
• 在香港，教小孩鋼琴、小提琴、為芭蕾舞學(xué)校伴奏、給合唱團(tuán)伴奏、參加演奏等等都是圍繞著胡偉立本人的特長和專業(yè)來做的工作，目的先是養(yǎng)家糊口，只要能掙錢，他都樂意干。三個(gè)月之后，他去了香港TVB（香港無線電視臺），當(dāng)時(shí)它是遠(yuǎn)東最大的電視臺，很有名氣。他有個(gè)哥哥，那時(shí)在香港立法局工作，認(rèn)為像胡偉立這樣的音樂人才，到此發(fā)展會有前途，于是，便給“亞視”和“無線”都寫了推薦信，舉薦胡偉立。
• 西方的許多作曲家如巴赫、貝多芬等古典作曲大師對他影響不小，還有如現(xiàn)代的印象派等大師；他聽的東西很雜，包括民間的東西也聽，曾接觸過很多民歌，對民族樂器也很熟?！案詵|西一樣，我不挑食?！焙鷤チ⒉环τ哪卣f。在借鑒東西方音樂營養(yǎng)方面，胡先生奉行的是“拿來主義”的原則和態(tài)度，一切為我所用，取其精華，去其糟粕。在創(chuàng)作的把關(guān)上，他的門檻是很高的，無論什么作品一定得過他自己這一關(guān)；尤其對一些新生事物或新東西，你可能剛開始不大習(xí)慣，不妨先放一段時(shí)間，等你琢磨透了，發(fā)覺其中的營養(yǎng)元素后再拿來使用。把握不準(zhǔn)的東西先聽，只要聽了之后才有發(fā)言權(quán)；不要輕易為此下結(jié)論，存在的理由要慎重考慮。
• 在大陸，有時(shí)會把流行音樂會與高雅音樂會分得很清楚，但在胡偉立看來，音樂只有好聽的，和不好聽的；在自己的音樂里，他要傳遞一種積極樂觀向上的人生觀和真實(shí)的美的有價(jià)值的信息，并且讓人人都能懂他的音樂。

2.主要成就

• 在為數(shù)千集的電視劇作曲配樂的同時(shí)，他還擔(dān)任香港泛亞交響樂團(tuán)副首席，并為香港泛亞交響樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、香港舞蹈樂團(tuán)、香港話劇團(tuán)、香港藝進(jìn)會、臺灣交響樂團(tuán)、臺灣中樂團(tuán)、以及大量的廣告、電影作曲配樂；主要作品包括：《神州行組曲》、《北國風(fēng)云》、《C大調(diào)中胡協(xié)奏曲》等大型合奏曲。還創(chuàng)作了《一起走過的日子》等流行歌曲，以及《至尊無上2》、《審死官》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》、《東方三俠》、《黃飛鴻3，4》、《東方不敗2》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《新不了情》、《醉拳2》、《破壞之王》、《九品芝麻官》、《股瘋》、《中南海保鏢》、《梁?！?、《花月佳期》、《天若有情2，3》、《新上海灘》等近百部電影作曲配樂。
• 胡偉立從1986年離開大陸赴港投身影視創(chuàng)作，到1997年退休，數(shù)余年間胡偉立為眾多影視劇創(chuàng)作配樂，可以說胡偉立的配樂見證了香港電影最輝煌的時(shí)代。在這段時(shí)間內(nèi)，諸多的香港經(jīng)典影片均烙上了胡偉立先生配樂的印記。這些音樂伴隨著李連杰瀟灑的動作，周星馳的無厘頭喜劇，成龍的動作雜耍，成為了一個(gè)個(gè)符號，在這每一個(gè)符號的背后都牽連著一個(gè)光影的世界。它們異彩繽紛、或嬉笑剛正、或俠骨柔情，伴隨著兩岸三地的觀眾一路成長，成為了人們記憶的聲音。

3.有人問，為什么配樂人不太紅

• 其實(shí)說他不紅，大抵是我們不怎么關(guān)注，即使大牛如胡偉立，趙季平，說到底都是幕后，不曾在熒光燈下受萬人膜拜，若不是同好者刻意關(guān)注，誰又會知道他們紅還是不紅呢！
• 只是在我們認(rèn)知世界里不紅而已，但是在專業(yè)配樂界是很有名的！

4.胡偉立主要作品

• 主要作品有以下這些：
• 東方不敗之風(fēng)云再起，一共有24部配樂。其中常常聽到的有：笑紅塵，雪千尋，叱咤風(fēng)云，孤獨(dú)，只記今朝笑，再現(xiàn)江湖 ，離恨等等。
• 太極張三豐，一共28部配樂。其中常常聽到的有：隨緣，兄弟情，偷功，悟，佛笑樓，初識太極，校場比武，太極拳，返樸歸真，決戰(zhàn)等等。
• 成龍版本醉拳，一共31部配樂。其中常常聽到的有：醉拳[主題曲]，溫馨時(shí)刻，母與子，市集，臥龍藏虎笑升平，赤裸醉龍街市受辱，悔，豪氣登場等等。
• 笑傲江湖，呂頌賢版本，一共31首配樂。其中常常聽到的有：笑傲配樂，邂逅，第一樓閣等等。
• 天若有情Ⅱ天涯凝望，一共11首配樂。其中常常聽到的有：天涯凝望，再生亦只等待你，天涯，只因有你我才認(rèn)真，在我生命中有了你等等。而天若有情.III.烽火佳人，一共21首配樂，其中常常聽到的有：初遇，有所思，愛你是我不對，追尋等等。
• 梁祝，一共16部配樂。其中常常聽到的有： 梁祝，梁祝廟，上學(xué)去，文庫夜讀書，人月共團(tuán)圓，樓臺會，山伯臨終，英臺哭墳化蝶等等。而且這里面有許多的經(jīng)典配樂是由胡偉立，黃霑，何占豪, 陳鋼等共同完成的。
• 還有新上海灘，里面有28首配樂；書劍恩仇錄，里面有24首配樂；周星馳電影濟(jì)公電影，里面有23首配樂；周星馳鹿鼎記電影，里面有52首配樂；周星馳電影審死官，里面有31首配樂；還有TVB-燃燒歲月（8）；水滸傳之英雄本色（30） ；飛狐外傳（19） ；唐伯虎點(diǎn)秋香（27） ；九品芝麻官（32） ；國產(chǎn)凌凌漆（23 ） ；中南海保鏢（40 ） ；還有陳浩民版本封裝榜里面的配樂。

5.別人對胡偉立的評價(jià)

• 胡偉立先生給人的感覺是，一點(diǎn)兒不顯老，動作敏捷、思維靈動，看得出，心很年輕；屬于人們愿意與之坐下來喝咖啡聊天的那種人。年已7旬的他，曾創(chuàng)作過很多音樂作品，包括電影和電視劇插曲，他曾為數(shù)千集電視劇和百部電影作曲配樂，包括經(jīng)典流行金曲《一起走過的日子》、《依然相愛》，以及影視劇《書劍恩仇錄》、《天若有情》、《小倩》、《東方不敗》、《黃飛鴻》和《梁?！贰ⅰ堵苟τ洝?、《醉拳》等插曲，他是香港流行音樂的杰出代表，為香港電影電視事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，曾多次獲得香港流行音樂和電影音樂獎(jiǎng)；.許多香港著名歌手如劉德華，郭富城，林憶蓮，李克勤等都演唱過他創(chuàng)作的歌曲。
• 那支《一起走過的日子》更是膾炙人口，耳熟能詳，走紅大江南北。其實(shí)胡偉立的音樂成就遠(yuǎn)不止這些。胡偉立先生在內(nèi)地比較耳熟能詳?shù)那邮菂雾炠t版的《笑傲江湖》的琴簫合奏曲以及94張智霖朱茵版《射雕英雄傳》里的《碧海潮生曲》。

6.胡偉立之太極張三豐系列經(jīng)典配樂

• 情懷電影，或許很多人小時(shí)候都曾坐在電影頻道前看過。作為“八爺”袁和平的早期代表作，《太極張三豐》延續(xù)了他一貫動作戲水準(zhǔn)高的特點(diǎn)，電影不僅從頭打到尾，極富想象力的武打設(shè)計(jì)也讓很多觀眾將這部電影稱為“體操電影”。李連杰、錢小豪、楊紫瓊都在電影中貢獻(xiàn)精彩的打斗。時(shí)至今日，《太極張三豐》留給觀眾最大的印象莫過于李連杰的太極拳以及胡偉立先生創(chuàng)作的電影原聲。
• 胡偉立的音樂中有情仇，這情仇隨著《太極張三豐》中天寶與君寶長大逐漸鋪開，而胡偉立正是這部電影中音樂的掌舵人。不知道對于角色，你是喜歡錢小豪多一點(diǎn)，還是喜歡李連杰多一些？之所以用演員的真名字，是因?yàn)橄胱尭嗷貞浧疬@個(gè)名字。錢小豪演的天寶比君寶更像一個(gè)活生生的人，在功名利祿中逐漸喪失愛情與兄弟情，但是江湖本就是如此，被人仰視與將仇人踩在腳下是多少熱血男兒進(jìn)入江湖的初衷。那首《偷功》譜曲譜的抑揚(yáng)頓挫，就像年輕我們雖然不分善惡，但是我們卻有著最原始的動力，這動力也是江湖存在的基礎(chǔ)，不管以后怎樣風(fēng)起云涌，我們初衷也許僅僅是一個(gè)熱饅頭，一個(gè)愛人的微笑或著一個(gè)讓別人尊重的機(jī)會。
• 初入江湖時(shí)我們最難避開的情有兩種，一種兄弟情一種愛情，所謂的愛恨情仇也大多是因這兩份情而起。君寶與天寶同甘共苦了這些年，已經(jīng)是過命的交情了，常言道背后捅到的常是至親摯友，君寶也被最親的兄弟天寶背叛了。君寶沒有死卻有更多的人因他而死，所以天寶瘋了。
• 以柔克剛、借力打力，李連杰過硬的功夫底子將太極拳瀟灑飄逸的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。在“張君寶和秋雪攔截劉公公”這場戲中，不管是電影節(jié)奏還是武打設(shè)計(jì)都一氣呵成。而《偷功》這段旋律灑脫的氣質(zhì)與這場戲可謂相輔相成，二胡在琵琶和鼓聲中顯得剛勁有力，將刀光劍影的江湖風(fēng)波體現(xiàn)得淋漓盡致。旋律入耳，亢奮熱血，這也符合電影中張三豐的形象。這張電影原聲帶對胡偉立的音樂流傳起到了極大作用。后來的很多影視劇中都選用了里面的音樂，而這首《偷功》可以說是整張專輯中最讓人熱血沸騰的曲子，也是武俠電影的標(biāo)志性作品。
• 那段名為《兄弟情》的配樂前期沉重后期輕快，前期像是重情仇，后期則像是一種坦然。無論是背叛還是重傷，君寶總是忘不掉那個(gè)與他一同長大天寶，殺死了那個(gè)為惡的都統(tǒng)，是為那個(gè)曾經(jīng)干凈的天寶留一塊清靜之地。最后結(jié)局與大多武俠電影無異，宗師級的男主看淡了情仇，就像最后那首《隨緣》，善與惡、情與仇一切都隨緣了。
• 胡偉立的配樂美妙之處就在于他隨電影的起伏而抑揚(yáng)頓挫，用無形的音樂襯托電影，表達(dá)著自己的江湖。
• 以《太極張三豐》起，以《太極張三豐》終。這張?jiān)晭б彩俏易钕矚g胡偉立作品。“天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催?；蕡D霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉。提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。 ”如果說黃霑是用詞說江湖，那胡偉立就是用曲奏江湖。他讓武俠電影有了靈魂，讓電影配樂凝練出美感。從TVB到港片，幾乎留下了他的全部足跡。

7.胡偉立為杜琪峰電影配樂

• 杜琪峰是胡偉立喜歡用“不知道自己想要什么，但很清楚自己不要什么”來形容的老搭檔。兩人其實(shí)是TVB時(shí)期的同事，1988年杜琪峰了拍連續(xù)劇《僵尸奇兵》，最后五集由他擔(dān)正執(zhí)導(dǎo)，片子還是師父王天林監(jiān)制。雖然是鬼片，概念很現(xiàn)代，胡偉立記得片子中間有三場打戲，在特效和音樂上都特意風(fēng)格化，“副導(dǎo)演那時(shí)候跟我說，‘這個(gè)行不行?。俊Y(jié)果杜琪峰看到了，就來問是誰做的，后來他的電視就一直讓我來做了，他出去搞電影也把我?guī)チ恕！?/li>
• 胡偉立做的的第一個(gè)大片，就是1991年的《至尊無上之永霸天下》，主演賭徒“雞翼”的劉德華演唱了后來紅遍華人圈的《一起走過的日子》。片子還沒拍完，杜琪峰就和胡偉立籌劃起主題歌：“第一場戲就拍漁排的爆炸戲，他說這里要放主題歌，那個(gè)漁排就做了80幾萬，吳倩蓮掉進(jìn)水里，劉德華也跳下去，那時(shí)候還是在放映機(jī)上看的，什么聲效都沒有，我就覺得這首歌是悲劇的前面要有一段二胡，在節(jié)奏里有切分，有一種無奈和掙扎，而且是一種很深的愛情。在那段片子就定下了曲調(diào)?！彼约赫f著便低聲哼起婉轉(zhuǎn)的前奏，那段音樂當(dāng)時(shí)也定下來成了配樂的主調(diào)。
• TVB出身的人，對工作成本和節(jié)奏有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)制本能，胡偉立與杜琪峰合作也不太有和徐克才會遭遇的臨危受命，在TVB時(shí)代他被同事戲稱是杜琪峰的御用配樂，但等銀河映像成立后，胡偉立已決定退休，《暗花》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》等代表作則由他的徒弟黃英華操刀。
• 而與杜琪峰合作無數(shù)作品的胡偉立最喜歡的作品，竟然是93年票房不堪的《赤腳小子》?！兑黄鹱哌^的日子》在香港拿了五個(gè)獎(jiǎng)，他喜歡；給陳木勝的《嘩！英雄》寫的主題歌，自己心愛，但導(dǎo)演卻嫌不夠歡樂，后來歌被小美要走，填好詞給了李克勤和關(guān)淑怡唱，跟電影已無關(guān)系，這首歌就是后來在卡拉OK點(diǎn)唱率很高的《依然相愛》。

8.胡偉立為周星馳電影配樂

• 周星馳電影濟(jì)公電影，里面有23首配樂；周星馳鹿鼎記電影，里面有52首配樂；周星馳電影審死官，里面有31首配樂；；唐伯虎點(diǎn)秋香（27） ；九品芝麻官（32） ；國產(chǎn)凌凌漆（23 ） ；
• 胡偉立的難搞榜上還有一個(gè)周星馳，“他比較另類”。
• 1992年，因?yàn)闉椤秾徦拦佟泛汀堵苟τ洝放錁?，胡偉立和周星馳打了交道。碰巧《鹿鼎記》是胡偉立最喜歡的金庸作品之一，他在心里也用音符拼貼出兩個(gè)周星馳的面目：“《審死官》和兩部《鹿鼎記》是一起做的，可想壓力有多大，我把它們的音樂風(fēng)格有意拉開了。
• 宋世杰和韋小寶雖然都是諧星，但是完全不同，韋小寶是特別痞子的那種，更市井；宋世杰是個(gè)惡狀師，一個(gè)壞知識分子”，他在《審死官》里用二胡表現(xiàn)梅艷芳的媚態(tài)，給宋世杰特意寫了一段描摹出他鬼祟動作的小曲，周星馳并不太接受：“他說‘不要不要，好傻??！什么歌啊都是’，我說你信我吧，那樣很可愛。”那段小曲現(xiàn)在果然和周星馳互為標(biāo)簽。“他那時(shí)候很多地方都不太認(rèn)同，但那時(shí)候如果是李力持導(dǎo)演，我就跟他說沒問題，讓他去說服周星馳，像《九品芝麻官》，它是喜劇，但我照著悲劇寫，悲劇里有大反差，很慘但又很好笑，有時(shí)候我會抽離，站在更高的地方看下來，有時(shí)候不是很直接地表現(xiàn)?！?/li>
• 比如在鹿鼎記電影中有麗春院這么一個(gè)場景。
• 我對皇上的敬仰之情如滔滔江水又如黃河泛濫一發(fā)不可收拾?？梢哉f，周星馳的無厘頭風(fēng)格將韋小寶身上的頑劣本性得到進(jìn)一步放大。在很多觀眾心中，關(guān)于他與陳小春誰塑造的韋小寶更成功，也是各執(zhí)一詞。偷內(nèi)褲的抓奶龍爪手、海大富的化骨綿掌，如今再提到這部電影，這些代表性的絕招是不是又勾起了你的童年？你是否也曾想有過一頂虎頭帽？
• 《麗春院》這首曲子演繹了青樓的風(fēng)花雪月、煙雨柳巷?！肮媚飩儯聵墙涌土?！”仿佛有幾位婀娜多姿的姑娘正甩著手帕向你緩緩走來。其實(shí)整張《鹿鼎記》原聲帶中，《慈寧宮森嚴(yán)》、《麗春院》以及《建寧公主》用的是同一曲子的不同編排，但瞬間分辨出皇宮的莊嚴(yán)肅穆、和妓院的煙花。而對同一首曲子采取不同編排，也是胡偉立先生的慣用手法，這也是功力深厚的體現(xiàn)。
• 周星馳的怪和臨場發(fā)揮成就了很多經(jīng)典，比如《唐伯虎點(diǎn)秋香》里那段即興饒舌，銀幕上打得起勁，可用胡偉立的話說，“玩死我了”。音樂合成那天，胡偉立看到那段還是無聲片子，唐伯虎嘴里念念有詞，“其實(shí)應(yīng)該是我做一段音樂給他，他照著那段音樂做動作打鼓，這樣簡簡單單?？伤谀抢飦y打一氣，我說這種讓效果師做就好了。”到混錄現(xiàn)場，導(dǎo)演說不行，一定要音樂配，“我說這怎么辦，根本沒素材對得上，我只好先停下來，做后面的配樂。晚上把那段片段拿回家，覺都睡不了，拿凳子和鼓一個(gè)一個(gè)對，比如這個(gè)凳子是什么鼓，那個(gè)凳子是什么鼓，我那時(shí)有個(gè)時(shí)間鎖可以鎖定住畫面和聲音，一點(diǎn)一點(diǎn)拼起來，差不多了就拋離他那套東西，自己設(shè)計(jì)了一套鼓點(diǎn)的節(jié)奏,不是光打鼓，要有音樂的感覺。那個(gè)片段足足兩分鐘，他還要念白，好在念白有節(jié)奏。”“香港配樂界都說你這樣不行啊，把導(dǎo)演都寵壞了?！彼中?，很為自己寵得起這些狂人而驕傲。

9.胡偉立為笑傲江湖配樂

• 關(guān)于笑傲江湖配樂，有電視劇的，也有電影的。
• 我先說電視劇的
• 96年的這版《笑傲江湖》仍然是最好的一版。TVB已經(jīng)成了無數(shù)人心中的情懷，由金庸小說改編的電視劇至今被人津津樂道的版本仍然出自TVB。呂頌賢飾演的令狐沖將放蕩不羈的性格表現(xiàn)得格外到位。這里有段佳話，金庸開拍前對呂頌賢的評價(jià)：“我先前看過他的電視劇，我覺得他有著一種和令狐沖一樣的眼神和表情，小伙子的表演很自然，不造作，特立獨(dú)行，不受羈勒的個(gè)性很穩(wěn)和令狐沖?！?/li>
• 與電視劇同樣傳頌至今的便是這段琴簫合奏。雖然是改編自佛教音樂《清心普善咒》，但經(jīng)過胡偉立用電子樂改編后，意境脫胎換骨?！笆郎弦延羞^了這一曲,你我已奏過了這一曲，人生于世,夫復(fù)何恨？”曲洋和劉正風(fēng)在臨死前，用生命合奏了一次《笑傲江湖曲》。一曲肝腸斷，天涯何處覓知音。一個(gè)撫琴，一個(gè)吹簫，高山流水，琴簫合鳴，就像兩位老友，嬉笑怒罵間笑談江湖的恩怨情仇。
• 然后在看看電影笑傲江湖之東方不敗電影的
• 已經(jīng)不知道是徐克成就了東方不敗，還是林青霞成就了東方不敗。至今談及這部電影，觀眾第一個(gè)想到的便是林青霞。日出東方，唯我不敗。她的妖嬈、她的豪氣、她的風(fēng)華絕代，無人取代。而飾演雪千尋的王祖賢，每一幀都美如畫，那會說話的眼睛。中國銀幕上最美的兩個(gè)女人上演了一段動人的兒女私情。一如《笑紅塵》的歌詞唱的那樣：愛恨一筆勾銷，對酒當(dāng)歌，我只愿開心到老。
• 《雪千尋》是一首凄美的樂曲，是1993年影片《東方不敗之風(fēng)云再起》的經(jīng)典配樂，這首曲子與影片中的女主角——雪千尋同名。曲子的作者，是中國香港的武俠配樂大師胡偉立。這首曲子能讓你體會到 孤寂的哀傷，凄美的愛情，短暫的友情。
• 東方不敗以前是朝廷中人，也是個(gè)千戶，是漢人，為人敢愛敢恨，敢做敢當(dāng)，而聞名于世。他在巡查的時(shí)候遇上了青樓女子雪千尋 ，上天注定他們相愛，于是娶了雪千尋，雪千尋也是漢人 ，在東方不敗沒有變成女人之前 ，和她有過一段轟轟烈烈的感情故事 。
• “雪千尋”她(它）就是一種感情，是能將我們帶回那種可以回味淡淡憂傷的感情時(shí)代。
• 雪千尋是完美的
• 雪千尋的感情更是無暇的
• 忠貞不渝的等待
• 一起一伏的曲調(diào)，配上悠遠(yuǎn)婉約的笛聲，輕輕的彌漫著悲傷。多情總為無情苦，向來情深，奈何緣淺。慨嘆世間如此癡情女子，真讓人痛心?；婚_的愁云，在記憶深處，是隱隱的心痛。
• 《雪千尋》這首凄美的曲子與這段愛情相得益彰。每每聽到，總能感受到那孤寂的哀傷。“我是一個(gè)大魔頭，我一個(gè)人的路，我一個(gè)人走！”東方不敗不管雪千尋的心碎，轉(zhuǎn)身離去。她卻為著他一個(gè)人闖進(jìn)江湖，被命運(yùn)擺布卻不自知。最后，東方不敗終于肯停下來看她，她用盡全身力氣，即使爬也要回到東方不敗的身邊，然而一切都太晚了。一生清白，為愛而死。
• 有些記憶值得一輩子去回憶；有些承諾值得用一生去遵循；有些人值得一心一意去守侯；有些夢需要用千年去追尋。

10.胡偉立為醉拳電影配樂

• 江湖情結(jié)，每一位華語導(dǎo)演都有著一個(gè)武俠夢。武俠世界可以稱得上是一面鏡子，有的人窺看到權(quán)利，有的人窺看到心魔，有人羨慕江湖眷侶，有人傾慕江湖的放蕩不羈，肆意恩仇。在眾多的武俠世界作品中，藝術(shù)家們嘗試用不同的表達(dá)方式來刻畫中國人內(nèi)心的武俠世界。
• 《醉拳2》中，徐徐醉態(tài)的步履、瘋狂不羈的角色性格詮釋出了一種粗糲瀟灑的近乎于魏晉風(fēng)度的江湖世界。胡偉立擔(dān)綱的主題音樂有著高亢豪邁、節(jié)奏強(qiáng)烈，給人以精神上的振奮和膽氣上的無畏之感。一曲醉拳寫盡了武林豪杰的風(fēng)流倜儻和不拘一格。
• 其中影片配樂《市集》則一改主題曲《醉拳》的壯志豪情，曲調(diào)調(diào)皮輕快，將市集上的喧囂熱鬧描繪的生動和諧，超脫出了武俠世界以往的悲情俠義色彩，將江湖世界描寫得更為生活和市井。
• 《醉拳2》配樂因現(xiàn)在留存的電影影像多為美國版，在音樂的編排上較原始版有刪減，不能在電影里聽盡所有配樂。配樂人聲歌曲共31曲，給人印象深刻的場面幾乎都有相應(yīng)的音樂搭配，足見制作的精良、用心。喜怒哀樂，快慢緊緩都能找到對應(yīng)，要是有意自制視頻都夠混搭的了，最后要提一下的是，配樂的名字都有趣極了，馬上能對號入座。

11.胡偉立之龍門飛甲配樂小刀會

• 《龍門飛甲》開場那段音樂令很多觀眾印象深刻，《小刀會》的嗩吶聲將人帶入徐克的武俠江湖世界，尋音而入，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)里音樂總監(jiān)赫然寫著"胡偉立"，熟悉黃金時(shí)代港片的觀眾可能知道這個(gè)名字，已屆75的胡偉立至今為近百部港片配樂，和徐克合作的多部作品中，他自己鐘愛《刀》的配樂；和杜琪峰合作多次，《至尊無上之永霸天下》中劉德華那首《一起走過的日子》出自他手，他的徒弟黃英華操刀《暗花》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》等；他的難搞榜上還有一個(gè)周星馳，合作過《審死官》、《鹿鼎記》，還為《唐伯虎點(diǎn)秋香》里那段即興饒舌配樂。
• 胡偉立的配樂見證了香港電影至今最輝煌的時(shí)代，這次《龍門飛甲》的再度合作又將他拉回到觀眾的視線中。兩年前，胡偉立在博客上寫了一篇《事先張揚(yáng)的計(jì)劃》，“我也是十幾年沒做過大片了，這兩年才拿四部電腦用新科技做音樂，對我自己也是挑戰(zhàn)，70多歲了，新開張，希望兩年后給你們一個(gè)成績表?！洱堥T飛甲》是給喜歡我音樂的人一個(gè)作業(yè)?！?/li>
• 就從這個(gè)作業(yè)聊起，沿著他這次本身就像一次俠士之舉的合作，漫無邊際地溜到更多與香港電影興盛攸關(guān)的名字，溜進(jìn)藏在樂譜里的電影史。那些90年代合作過的大牌導(dǎo)演至今仍然是華語電影界的中流砥柱，聊起當(dāng)年這些大牌導(dǎo)演如何難搞，配樂界同仁曾經(jīng)說他“寵壞這些導(dǎo)演”，但他很為自己寵得起這些狂人而驕傲。
• 《龍門飛甲》重出江湖：《小刀會》穿越四十載 與徐克合作過13部影片
• 1997年，胡偉立決定退休，在加拿大過起含飴弄孫的隱居生活，期間雖然偶爾給李國立的《書劍恩仇錄》等電視劇做配樂，用他的話說，“反正不太辛苦就跟他玩一下”，但直到《龍門飛甲》，他這才算正式重出江湖做大片。胡偉立為徐克寫過13部電影的配樂，由他來邀請老搭檔出山也是情理之中，可這次合作恰恰是胡偉立“不小心”要來的：“我退休之后就去了加拿大，差不多兩年就回北京一次。前年年底回來，他那時(shí)在籌備《狄仁杰》，請我去他家吃飯就聊了起來，他當(dāng)時(shí)就說自己要拍3D電影。我知道他一向都喜歡玩那些新鮮玩意，我就說很有意思，老朋友見面，你要是有什么需要幫忙，就盡管開口。孫女現(xiàn)在都長大也不理我了，我就想找點(diǎn)東西玩一下?！?/li>
• 《龍門飛甲》的配樂團(tuán)隊(duì)主力是三個(gè)人，但最早確定的并不是胡偉立：“其實(shí)他想了很久。他找了一個(gè)臺灣的音樂人，叫黎漢光，他是個(gè)很有才能的人，但從來沒做過電影配樂，所以徐克有點(diǎn)不放心，就讓我來擔(dān)任音樂總監(jiān)。我還拉了一個(gè)算是我小徒弟的顧欣一起來。徐克的電影里，音樂的分量總是很重的，而且他很挑剔，工作量很大，挺辛苦的。我本來想著指手畫腳就可以了，結(jié)果還是要自己親自做了差不多3/4?！?/li>
• 把大師召回麾下，除了信賴和默契，也因?yàn)檫@部片子的特殊性：“現(xiàn)在的電影音樂都做得很棒，但走的都是好萊塢那套，他希望民族風(fēng)格再重一點(diǎn)?！焙鷤チ⒊錾谙愀郏婕虾?，他笑稱自己因?yàn)閼?zhàn)時(shí)逃難又走遍全國大江南北，念書時(shí)學(xué)小提琴，60年代畢業(yè)后又相繼在北京師范大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中國音樂學(xué)院教書，對傳統(tǒng)民樂的精髓了然于心，“他對我比較放心?！?/li>
• 對純港片稍微有點(diǎn)了解的人，很容易被《龍門飛甲》開場那段音樂煽動起來，胡偉立談起這段音樂時(shí)很高興地追問著：“你聽著也覺得很振奮吧？”武俠迷會很明白他的得意：1967年的第一版《龍門客?！返呐錁分髡{(diào)就是《小刀會》；1996年，胡偉立為臺灣電視劇《新龍門客棧》配樂時(shí)也用過這段樂曲，《龍門飛甲》其實(shí)是第二次貫徹他對胡金銓之后各種翻拍版本的認(rèn)識，盡管徐克說過《龍門飛甲》故事具有完全的獨(dú)立性，胡偉立卻認(rèn)為：“徐克這部戲的根在胡金銓那里?！薄缎〉稌吩谶@里是懷舊，是喚醒，也是連接武俠片淵源的通道：“因?yàn)楹疸尵陀眠^這段，在一開場的時(shí)候我希望向他致敬。胡金銓的版本中樂用得非常棒，是很典型的中樂用于電影里的經(jīng)典，我就想還是跟著(胡金銓版本)做，這樣能帶著觀眾回到那個(gè)時(shí)代，但又不能全盤照搬，所以就把民樂和西洋音樂結(jié)合。其實(shí)我和徐克做音樂就是要找到那個(gè)興奮點(diǎn)，寫音樂首先要自己興奮，自己都不激動，怎么指望能把那些情緒帶給觀眾?！?/li>
• 胡偉立的配樂是對著畫面現(xiàn)場做的，他對音樂的描述也是以畫面作為背景：“你看那些桅桿像撲面而來似地撞過來，就這樣一直進(jìn)場，一到進(jìn)城后就馬上用上嗩吶群，我在里面用了很多嗩吶群，去民族學(xué)院請了所有的嗩吶，我說演奏不要好像音樂會那么斯文，要完全放開，霸氣、野性的?！毙鷩?、的嗩吶也成了拉開幾場大戰(zhàn)帷幕的引路人，與之相反的是回歸每個(gè)角色私密的內(nèi)容上樂器的使用也豐富細(xì)膩，比如屬于周迅的“大漠笛聲”，是“因?yàn)樗约阂灿械炎?，和畫面結(jié)合在一起?！彼麑Ξ嬅娴睦斫庥袝r(shí)比導(dǎo)演想得還復(fù)雜：“其實(shí)李連杰和周迅那段感情戲是寫得很含蓄的，但我覺得音樂提供的信息就在告訴你他們之間是有曖昧的，電影呢，畫面有時(shí)候和音樂說的是一件事，有時(shí)候說的可能是別的事，但那件事和畫面又是有關(guān)系的；寫音樂很多時(shí)候要和畫面統(tǒng)一，有時(shí)候我跟畫面是錯(cuò)開的，比如周迅在江邊，她說話的時(shí)候突然笛聲就飄進(jìn)來了，一下子畫面就轉(zhuǎn)換到李連杰那邊，就是把這條線拉了過去，后來在山洞里兩個(gè)人見面的鏡頭，那段笛聲又出來了?！?/li>

12.胡偉立之雪千尋

• 東方不敗之風(fēng)云再起
• “肌映流霞，足翹細(xì)筍，白晝視之，嬌艷無絕”，這是蒲松齡在《聊齋》中形容女鬼的句子，也許是因?yàn)樾≠坏脑?，每回見到王祖賢，我就會想起這幾句話。其實(shí)細(xì)細(xì)的審視，王祖賢略有些高大了。五官也并不精致的，眉毛粗了點(diǎn)，眼睛略帶棕色，唇比別人要略厚一些，牙齒還微微有些突。可是，組合起來，卻是一張讓人驚艷的臉，妖媚性感。花鬼狐仙本是性感的，而王祖賢唇齡微張，眼波流轉(zhuǎn)，纖腰款款而動，又讓你如何能抗拒誘惑?
• 所以于榮光飾演的千戶愛上了雪千尋，這個(gè)一出場，打著東方不敗旗號女扮男裝的女子。古典的日式男裝居然也讓她英氣勃勃。然后遇上了真正的東方不敗，她恢復(fù)女兒身，阿娜多姿，嫵媚多情。
• 這個(gè)女子，仿佛帶著聊齋青蛇里狐仙蛇精的邪媚。而有了她，我就可以告訴你，什么叫真正的性感得妖嬈。

后記

• “天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉。提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥驚飛。塵事如潮人如水，只嘆江湖幾人回。 ”如果說黃霑是用詞說江湖，那胡偉立就是用曲奏江湖。他讓武俠電影有了靈魂，讓電影配樂凝練出美感。從TVB到港片，幾乎留下了他的全部足跡。
• 20年前的長發(fā)還留著但已成均勻的白，他坐定后突然披散開頭發(fā)，隨意地梳理了一遍，旁邊的人怔怔地盯著看，仿佛是見了一個(gè)修仙的道人。他回頭去看那些片子的好壞，甚至評價(jià)自己的配樂在其中的價(jià)值，并不按當(dāng)時(shí)賣座程度考量，他說“我是照著藝術(shù)的角度去寫，藝術(shù)歌曲流行化，所以我寫歌的時(shí)候，你聽聽和普通的流行歌不一樣。”也許是因?yàn)橐恍﹫?jiān)持，使得那些電影里的音樂一直被記得。
• 相比于香港四大才子的黃霑，其實(shí)胡偉立的作品一點(diǎn)也不遜色，反而有更勝之勢。只是可惜在名氣上卻沒有得到相應(yīng)的傳播，有點(diǎn)不太公平。
• 當(dāng)然也可能與胡老先生自己的為人處世、人生態(tài)度有關(guān)，原本就是飄逸豁達(dá)，不太注重功名利祿吧。
• 想當(dāng)年，那些闖蕩漂泊的人們，至少還有這些快意恩仇，豪情萬丈的武俠音樂陪伴。而如今，我們的漂泊人生，又改由誰來配樂呢？