人最美的一個(gè)夢(mèng)想，就是都擁有美好的身軀。人有許多的創(chuàng)造，最美的一個(gè)，就是將每個(gè)人都擁有的美好身軀變成永恒的藝術(shù)。
直面陳增慧的作品，我感到色彩的心理狀態(tài)、象征和構(gòu)思正在我視覺(jué)里彰顯要義。他捕捉了傾注于充滿(mǎn)青春氣息的姿態(tài)，那造型的對(duì)稱(chēng)、比例的均衡、線(xiàn)條的生動(dòng)、動(dòng)作的和諧、皮膚的色澤、肌肉的彈性，猶如愛(ài)情的萌芽狀態(tài)般的迷人?？吹阶髌返哪且凰查g，克制著突如其來(lái)的激動(dòng)，不知怎樣解讀女性的感美以及人體繪畫(huà)的價(jià)值與地位，有幸陳增慧帶來(lái)了一些深度的美學(xué)陳述，用色彩語(yǔ)言闡釋人體美的心理意義，絲毫沒(méi)有夾雜煩人的性和痛苦的晦義，顯示了一種深思熟慮的柔美所在。
人體之所以是最美的，是因?yàn)闆](méi)有一種比人體的線(xiàn)條、輪廊更生動(dòng)、柔和、富于變化和韻律美；也沒(méi)有一種比人體的體積和形態(tài)起伏更勻稱(chēng)、有力、更有彈性和更有節(jié)奏感；更沒(méi)有一種色彩比人體的皮膚色更鮮嫩、滋潤(rùn)、透明、更有光澤和更具生命的感覺(jué)，所有這些構(gòu)成了自然界中完美的一部分。因而陳增慧以傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)手法，真實(shí)地再現(xiàn)客觀對(duì)象。以色彩和造型理智地進(jìn)行構(gòu)圖，使形象更具立體惑，逼真肖似。
在生活中，就像歌德筆下的浮士德遭遇過(guò)灰色女人一樣，讓我體驗(yàn)了她們的、憂(yōu)慮、無(wú)奈和困苦。陳增慧的油畫(huà)作品《沒(méi)有海市蜃樓》這幅畫(huà)的背景是鉛灰的，在人類(lèi)文化中，灰色代表著毀掉生命歡樂(lè)的一切不幸色彩。更能體現(xiàn)女主人公的那種無(wú)奈下的等待和待呈現(xiàn)。 《藍(lán)色的記憶》栩栩如生地表現(xiàn)了充滿(mǎn)思想活力憧憬未來(lái)的少女純潔的美?！额櫯巍肪腿缫磺烂顒?dòng)人的夢(mèng)幻曲，充滿(mǎn)了那女性春風(fēng)撩人的意味?！队赀€在下》突出婉轉(zhuǎn)流暢的背部線(xiàn)條、粉嫩的肌膚和高貴優(yōu)雅的身姿，依然給人以很高的藝術(shù)享受。這些作品表現(xiàn)了女性的優(yōu)美、纖美、婉媚之美、陰柔之美。
陳增慧所涉及的內(nèi)容很多，手法縱橫自如，色彩也輝煌顯赫。但他不像一些畫(huà)家那樣，總是將人體畫(huà)得過(guò)于粉艷，總是以慣有的甜膩手法，刻畫(huà)了女性細(xì)膩的審美，使畫(huà)面充滿(mǎn)了美感，同時(shí)又不失女性溫柔。在陳增慧的《空屋》中，膚色不是強(qiáng)烈的主題，她弱化了對(duì)身體的描述，盡可能地使女性身體與作品構(gòu)成相關(guān)的審美語(yǔ)境，達(dá)到和諧共處。從這些人體作品開(kāi)始，他有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳时磉_(dá)的話(huà)語(yǔ)體系，對(duì)色彩語(yǔ)言深入探討。對(duì)女性的分析，使得他的創(chuàng)作延伸到一個(gè)全新的表達(dá)領(lǐng)域，有其不可忽略的意義。
不難看到，關(guān)愛(ài)是陳增慧的主題，也是他的社會(huì)良知的向度。在現(xiàn)實(shí)生活中，他呼喚著一種關(guān)愛(ài)與自由，經(jīng)常用舒適和安全的色彩，實(shí)現(xiàn)了他呈現(xiàn)女性美感的承諾。他所理解的美對(duì)于靈魂，是靈魂誕生的空間。因?yàn)槊篮退囆g(shù)具有一種不解之緣，所以藝術(shù)總是一個(gè)超概念的普遍存在的表現(xiàn)，也是一個(gè)通過(guò)表現(xiàn)而傳達(dá)不可言說(shuō)思想的話(huà)語(yǔ)譜系。藝術(shù)家透過(guò)現(xiàn)實(shí)對(duì)象所揭示的事物，永遠(yuǎn)處于抒情和感覺(jué)的再造中，
如果這個(gè)世界上沒(méi)有藝術(shù)家，人類(lèi)就會(huì)脫離原初意識(shí)的生命搖籃。
（原文發(fā)表在巜世界藝術(shù)》較大改動(dòng)，不然發(fā)不出來(lái)）
