《哭泣少女樂隊(duì)》好一個(gè)哭泣，看這部番劇的確讓我哭了好幾次，都是有感而發(fā)感動(dòng)的眼淚。
搖滾樂，就是突出兩個(gè)字，搖滾，又搖又滾。像是撒潑打滾，又像是痛苦掙扎。
這部番劇第一次看見是從鬼畜視頻區(qū)up那里看見的，他把哭泣改成了北京，故名《北京少女樂隊(duì)》，作者是一個(gè)鬼才，那一口地道的富含京味的普通話著實(shí)好笑，再搭配動(dòng)漫出色的畫面，作者的配音功底也不差，本來一個(gè)少女，他用男音配也不覺得突兀，如此我便想著究竟是這樣的一部動(dòng)漫呢，我搜索了東京少女樂隊(duì)，沒有結(jié)果，隨即刪掉東京，搜索結(jié)果出來了《哭泣少女樂隊(duì)》這哭泣二字更讓我好奇，怎樣的樂隊(duì)怎樣的哭泣呢？
打開動(dòng)漫，那出色的3d渲染2d的畫風(fēng)著實(shí)驚艷，不得不說日本的動(dòng)漫水平又提高了一個(gè)臺(tái)階。
人物動(dòng)作的連貫性剛?cè)岵?jì)，在開始的一段就表現(xiàn)的很到位，它把歐美動(dòng)畫的人物動(dòng)感和日本2d漫畫的畫面張力完美的融合在了一起，這是一個(gè)很具有跨時(shí)代意義的事情，就歐美3d動(dòng)漫來說，要搭建一個(gè)華麗的場景是一件很費(fèi)成本的事情，所以在《冰雪奇緣》里我們看到的那些大場景，華麗的視覺演出都是人力，物力的巨大投入。
而2d動(dòng)漫比如宮崎駿系列，那些人物的動(dòng)作絲滑頭發(fā)搖擺，表情變化那是制作人一幀一幀畫出來的，才讓看的人感覺這個(gè)人“活”在了那個(gè)豐富多彩的世界里，但同樣這也是很費(fèi)人的工程。
中國一直都在做3d動(dòng)漫，開始時(shí)期的《秦時(shí)明月》《俠嵐》，這些作品已經(jīng)很優(yōu)秀了，但他們給人感覺最深刻的依舊是故事性。作為動(dòng)漫這一載體這是不合格的，要故事有小說，小說的故事性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們，最根本的原因就是視聽上的不到位。說他是3d，它建模不精細(xì)，畫面太模糊，說它是2d它缺少場景畫面轉(zhuǎn)換的張力，更不要說配樂在調(diào)度情緒和劇情過度上的一塌糊涂，沉浸感？能看已經(jīng)很不錯(cuò)了，后來國漫的確崛起了，《斗破蒼穹》這一網(wǎng)文大ip的后期的那些畫面，打斗動(dòng)作和場景都會(huì)讓我感嘆“這還是原來的國漫嗎？”正當(dāng)我幻想著中國漫畫人物未來有可能在日本的秋葉原大受歡迎的時(shí)期里《哭泣少女樂隊(duì)》的確用硬實(shí)力告訴我，國漫崛起任重而道遠(yuǎn)。
《哭泣少女樂隊(duì)》里的那種3d渲染2d也并非初次出現(xiàn)，曾經(jīng)不少的動(dòng)漫里都用過，比如長鏡頭挪移，這是2d動(dòng)漫根本做不到的，所以不得已只能用3d鏡頭，犧牲沉浸感搭建場景，這足以說明不是沒有技術(shù)，而是不夠靈活，用在人物上是不可行的，眾所周知日本漫畫對(duì)人物的塑造是很重要的，二次元文化能夠席卷全世界，根本就是一個(gè)個(gè)彷佛真實(shí)存在的鮮活人物。就歐美動(dòng)畫來說，你可以記不住人，記不住故事，但那炫酷的場景是深入人心的，就中國動(dòng)漫來說，你記不住人，記不住故事，記不住場景，但主角一步步變強(qiáng)使人向往，而日本動(dòng)漫，或許你都忘記了那部動(dòng)漫叫什么，但是那個(gè)喜歡的角色忘不了，她喜歡吃什么，看什么，口頭禪，情緒偏向。這就是得意與日本漫畫的細(xì)節(jié)刻畫，可細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)，是一下很細(xì)致的表情變化，人物手勢，這在3d畫面信息量龐大的畫面里是很容易被人忘記的，而色彩分明的2d畫面離感模糊就很容易做到，用場景里的色彩鮮明度就很好把控人的關(guān)注點(diǎn)。
而這一次或許是采用ai技術(shù)。他們吧3d人物2d化，再把2d場景3d化很完美的就把3d和2d完美融合。
技術(shù)進(jìn)步是必然的，這是時(shí)代推動(dòng)的結(jié)果這很難芥蒂說就是日本的漫畫領(lǐng)域的進(jìn)步，能讓我感嘆的是這漫畫里的內(nèi)容。
《哭泣少女樂隊(duì)》如何哭泣，怎樣的樂隊(duì)。
為了不劇透我便不講劇情內(nèi)容，就說人物這兩個(gè)東西。
首先我來說樂隊(duì)，為什么要說樂隊(duì)呢，很簡單因?yàn)檫@部番劇里是用音樂哭泣的。
這部番的樂隊(duì)是由幾個(gè)比較有特色的人組成的，自我人格，理想主義者，完美主義者，討好人格，表演人格，他們都是有著自己的缺陷的，這些缺陷也同時(shí)是他們的優(yōu)點(diǎn)，所以他們都被自我被社會(huì)所折磨著。
他們存在于社會(huì)，又獨(dú)立于社會(huì)，要么融入要么死亡，如希特勒一般改變社會(huì)的人又有幾個(gè)呢，但有一個(gè)東西可以讓他們獨(dú)立于社會(huì)又存在于社會(huì)就是發(fā)泄情緒的音樂，所以他們就用音樂這一幅藥治愈自己，但治愈是不夠的需要發(fā)泄，所以他們都成了音樂的創(chuàng)造者，用于治愈更多人，久病成醫(yī)。
搖滾，這是矛盾情緒發(fā)泄的最好類型，勁爆歡快，沉重輕柔，架子鼓，吉他，貝斯，是搖滾里的標(biāo)配。
他們并是由音樂走到一起，治愈自己又治愈別人，再給人力量，力量很足。就以國內(nèi)搖滾樂來說，撐得上好的真不多，近幾個(gè)倒是出了一個(gè)很搖滾的樂隊(duì)，回春丹，他們成名曲《鮮花》從歌詞到伴奏主唱都頂，就于我而言，這一首歌堪稱神作。前半部分歌詞是對(duì)那些選擇逃避，選擇自欺欺人，自我沉淪的人的問候，中間是對(duì)現(xiàn)有現(xiàn)狀的描述，高潮到最后是那種以命相搏的堅(jiān)守。
我的心我的心，
整棟出租，
處處都給你，
種好的鮮花，
治愈你的白發(fā)，
別害怕別害怕，
有我在的地方，
永遠(yuǎn)開滿了鮮花，
治愈你的白發(fā)，
別害怕，
永遠(yuǎn)開滿了鮮花，
這首歌的背后還有一段感人的故事。感興趣的人可以聽一聽，了解了解。
總而言之，搖滾就是核心便是矛盾，發(fā)泄，當(dāng)然這是我個(gè)人理解。
說完樂隊(duì)或許就不難理解為什么要哭泣了。
就這動(dòng)漫里的歌而言，每一首歌都是將故事推向后面的節(jié)點(diǎn)，最后的哪一首歌更是說明了這是新的起點(diǎn)。
中田先生在最后說的那一句“你們要是可以堅(jiān)持十年，我就免費(fèi)為你們打工?！闭f明了他們未來的艱辛困苦。
這是一部番的題材可以說是日本很普遍的了，少女為了音樂交織到一起，這樣的題材太多太多，可問題就是，單這么一個(gè)題材堪稱經(jīng)典的就有好幾部，支撐了音樂人十年的《輕音少女》里面的呆唯讓人想來就很溫暖，這是一部給所有音月人的番，熱愛就是那么美好，還有前不久大火的《孤獨(dú)搖滾》小孤獨(dú)因音樂而成長城了大孤獨(dú)，雖然依舊孤獨(dú)但她與孤獨(dú)和解，孤獨(dú)之余還有了幾個(gè)同樣孤獨(dú)的朋友。
但是這《哭泣少女樂隊(duì)》我個(gè)人感覺是要比他的前輩們更完美的。
在我看來這一整部番都是以搖滾樂的節(jié)奏走的，它本身就是一首搖滾樂。
如果你正好沒有番看，我很推薦你試試，記得帶好紙巾。真的有少女也有音樂，更會(huì)哭泣。
