文｜大生

圖片發(fā)自簡書App

這幾日在江西文崗鎮(zhèn)，采訪制筆名家李小平老師，親見制筆流程之辛苦，不禁感慨萬千。

任何藝術(shù)門類，都有其語言符號容量。能在前人基礎(chǔ)上，突破既有框架，探索出新的語言表達(dá)方式，就成為劃時代的宗師大家。從這個角度而言，越早期的藝術(shù)家越幸運；越晚期的藝術(shù)家，可創(chuàng)新的空間越小，也越艱難。

就像書法，歷代前輩已經(jīng)有過無數(shù)次嘗試，今天大多數(shù)人，別說創(chuàng)新，就是能很好實踐前人的足跡，也不是個容易的事。加之今人學(xué)養(yǎng)不夠、對人生思考不足，進(jìn)而要表達(dá)的情緒也就非常單薄。

所以，在這個層面而言，當(dāng)今寫書法者，十有八九只是重復(fù)前人的技術(shù)，根本談不上藝術(shù)創(chuàng)作。那么，稱作“書法家”“藝術(shù)家”就顯得名不符實。頂多是文藝工作者、書法技工——我們只是高度熟練的技工而已，和做筆制墨的熟練工人，沒什么區(qū)別。

但是“書法家”們，借趁中國人對書法的偏好，卻頂著文人、藝術(shù)的帽子，獲得社會尊重和名利，過著比制筆工人優(yōu)渥幾十倍的生活?？墒亲屑?xì)想來，兩者同為熟練技工，社會狀態(tài)應(yīng)該差不多才對！

尤其當(dāng)親眼看到制筆的復(fù)雜流程時，再想起制墨的艱辛、造紙的不易……實在令我慚愧汗顏。

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