文 |?耳丁?
1
難以捉摸，但真實(shí)而直擊人心
——故事人物構(gòu)設(shè)與呈現(xiàn)
藝術(shù)的可貴在于令人稱奇，藝術(shù)的可恨在于不著邊際，《挪威的森林》人物構(gòu)設(shè)成功在于它稀罕卻又樸實(shí)。他們都是“怪人”，他們又像你我或者身邊的她和他。
幾個(gè)主要人物給我最深刻直觀的感受是，人的靈魂往往是殘缺的。我特別想談?wù)剬?duì)渡邊和直子的看法。
渡邊好像是很多個(gè)同齡男青年的故事混在一起構(gòu)成的。他的故事穿插在直子、綠子、永澤、木月、初美以及玲子之間。如同你與某個(gè)直子或者木月的關(guān)系。
渡邊并不理解自己，發(fā)生過的事，不能得到事后自己的肯定和包容。
這是渡邊，也是你我。比如，“那一夜，我和直子發(fā)生了關(guān)系”。
這是小說里的詞。
這一人物生活上充滿個(gè)性，而精神世界卻是大眾化的，仿佛在說你，又仿佛在說我。
看《了不起的蓋茨比》《魔山》，外人趨之若鶩的事他漠不關(guān)心，你都不知道他一天都在干啥，才會(huì)與永澤這樣的人成為朋友，這是個(gè)性，因?yàn)樘亓ⅹ?dú)行而顯得靈魂冷酷。
然而他的靈魂溫?zé)岫錆M親和力。孤獨(dú)、不愿為外人道的經(jīng)歷，還有莫名其妙的做作。這些特質(zhì)是多數(shù)人的共性。
明明綠子有男友，渡邊依然同她來往，并對(duì)她寄予感情。并非簡(jiǎn)單而且俗不可耐的曖昧，他的感情會(huì)讓你覺得他可憐，而非渣渣。
渡邊是不自知的，這也是許多人解讀小說、電影時(shí)講到的迷茫，和成長(zhǎng)。
綠子想要以她光明的活蹦亂跳拯救他，但他處在幽暗的世界里，出不來。
直子，姐姐自殺了，和愛的人ml沒有感覺，卻通過異性朋友的擁抱來尋求溫暖和慰藉。
她優(yōu)雅嫻靜，但暗沉、安靜，與陽光不搭邊。以我粗鄙的氣質(zhì)，走進(jìn)藝術(shù)，直子真的美好，而當(dāng)我站在藝術(shù)的外面看到直子時(shí)，害怕接近她，她是個(gè)trouble。
她被木月的死沖垮，渴望在努力與渡邊好好生活而又不能，最終隨木月而去。
她的整個(gè)生命，都在逃離。
而渡邊正是迷失在她的幽暗中，包括綠子在內(nèi)也無法拯救他。
她的形象勾畫出大約60年代女性的溫婉柔弱。村上的這一角色構(gòu)置，指向的是小說整體中一部分的一小部分，那是過往、是追憶，更傾向消退與死亡。
2
不光悅耳，還會(huì)講故事
——影片音樂的籠罩和支撐
經(jīng)常因?yàn)橐恍┯耙曌髌钒l(fā)現(xiàn)一些令人著迷的音樂。去年才看的《天地人三部曲之頭人》，也叫《喜馬拉雅》，里面的音樂是我收藏單里必備的。
《挪威的森林》給了許多。某易云音樂搜索“挪威的森林電影原聲”可以找到。
首先留下印象的是 Toki no Senrei wo Uketeinai mono wo Yomuna，公眾平臺(tái)無法插入這支曲子，但在許多音樂平臺(tái)可以搜到，目前是免費(fèi)。
此時(shí)的影片還沒有進(jìn)入主色調(diào)，因此聽起來沒有感覺到明顯的陰暗、低迷的氣氛，頂多能體會(huì)到一些傷感和悵然。
如果已經(jīng)閱讀過原著，你能感受到，那仿佛是渡邊回不去的少年時(shí)代，那就是直子。
進(jìn)而是陰森晦暗的音樂，Watashi wo Toru Toki wa Watashi Dake wo Totte Ne，依然只能提供鏈接大家去音樂平臺(tái)上聽。
節(jié)奏緩慢卻顯得很緊張，很封閉，很壓抑，你想撕裂眼前這一切，但你不能，你只能把時(shí)光一秒一秒地過下去。直子的死，早早寫在演員臉上。
3
站在村上肩膀上的再創(chuàng)作
——演員、臺(tái)詞的處理和融入
雖然小說中很多精彩的描寫，我們沒能在影片中看到。但即便是騰訊上90多分鐘的剪短版本，我們還是得到了在小說基礎(chǔ)上的新的東西。
比如很多次出現(xiàn)的雨，還有雪。
村上選擇陳英雄來拍攝這部電影，據(jù)說因?yàn)樗炔皇侨毡救?，也不是美國人?/p>
至少有這樣一些值得注意和用力欣賞的，算得上創(chuàng)作的地方。
取景及處理很貼合。
茂盛的原野高草形成的一片綠浪，本應(yīng)該很美，但在陳英雄的鏡頭中，充滿著陰暗和絕望。
那就如同是直子的世界，在一個(gè)很狹小的空間中，被困住，渴望在美麗的原野中聽到鳥叫聲，但始終沒有。
關(guān)于演員的選擇，讓三十歲的菊地凜子來出演直子，被不少人詬病。但客觀講，菊地凜子很出色。
暗淡的眼神，呆滯的表情，自言自語的臺(tái)詞系列，都能與村上形成較好的對(duì)接。
自始至終，直子在鏡頭中，必然有很暗淡的音樂，如同死神一般纏繞，雖然過分營造，但直接而震撼。
而渡邊的演員，松山健一，把復(fù)雜而又普通的渡邊演得無爭(zhēng)議。
渡邊與前女友的關(guān)系，和木月的女友直子的關(guān)系，和永澤廝混的樣子，與綠子的曖昧，一夜情，以及玲子。
這些關(guān)鍵的故事構(gòu)成部分展現(xiàn)比較完整。
臺(tái)詞是體現(xiàn)演員演技的核心元素，不得不為片中的演員點(diǎn)贊。
除了永澤一角演得稍顯做作，渡邊、直子、甚至玲子，陳英雄挑選了原著中最有體現(xiàn)力的句子，從演員的嘴里說出，不論是迷茫、無助、孤獨(dú)，還是成長(zhǎng)，都值得反復(fù)品味。
總體上講，要說這部片的好處，大概在于用心設(shè)計(jì)和演繹每個(gè)場(chǎng)景，而稍顯不足的是，限于電影的表達(dá)形式有時(shí)弱于文字，同時(shí)時(shí)間上稍短一些東西沒有交代完整。
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