寫作如同一份融合了真相與現(xiàn)實的食譜，份量正好，讓你能夠咀嚼、暢飲、消化、而不致像在床上拍動的死魚般感到窒息。
愛是生命的解藥，它帶給人的滿足感和成就感無以言表。然而，很多人并不知道自己真正愛的是什么。
我們可以愛一雙鞋，愛一件衣服，愛旅游，愛美食，但是這種愛并不是真正的愛，真正的愛是什么呢?
在我看來真正的愛就應(yīng)該是一種極度的渴望。這種渴望擁有，渴望得到的瘋狂心理，勝過擁有一切。
對于愛，美國著名科幻小說家雷?布雷德伯里有自己理解。他認為他的愛就是寫作，寫作使他幸福，讓他滿足，是寫作為他架起了愛的橋梁。寫作讓他學(xué)會了在愛和生活中找到平衡，找到了解藥，擺脫了生而為人所面臨的痛苦。
愛成為了雷?布雷德伯里的救贖，讓他不被現(xiàn)實摧毀。這是一個特立獨行的作家，在他的一生中，只有寫作，也唯有寫作是他的真愛。他將這種愛，將這種想要表達，想要傾訴的執(zhí)念持續(xù)下去，抒寫了一部部作品，成就了偉大的自己。
雷?布雷德伯里一生寫了五百多篇作品，獲獎無數(shù)，他的作品大多以小說、散文、詩歌為主，然而在他的所有作品中，這部《寫作的禪機》卻是一本特別的寫作書。
在這部《寫作的禪機》一書中，雷?布雷德伯里一反常態(tài)的剖析自己的過去和現(xiàn)在，用自身經(jīng)歷的事情以及寫作時的狀態(tài)為讀者破解了寫作的秘密，帶給讀者一場心靈的寫作之旅。
寫作有很多技巧，不同的作家寫作手法及表達方式各有不同，然而很少有人能如雷?布雷德伯里一樣對寫作如此熱愛和瘋狂，這種瘋狂促使他的寫作始終保持著一種興奮感和樂趣。
在雷?布雷德伯里看來，寫作就是生存本身，寫作能夠時刻提醒他還活著，寫作能讓我們在苦難中重獲新生。不寫作，毋寧死是他的人生箴言。
雷?布雷德伯里熱愛寫作，他一生堅持每天寫作，每日與惰性對戰(zhàn)，與自我斗爭。對于每一個寫作者而言如何戰(zhàn)勝惰性具有挑戰(zhàn)力，很多寫作者終其一生都在和惰性對戰(zhàn)。
著名作家梁實秋用后半生翻譯出了《莎士比亞》全集，而這也是他生前創(chuàng)造的最大價值。然而，他并不滿意，他認為如果他再勤快點，或許可以提前幾年完成翻譯，但是一個懶字讓他的翻譯比預(yù)期晚了幾年。
梁實秋是個極度熱愛寫作的人，他一生堅持寫作，然而他對寫作的愛和雷?布雷德伯里比起來就有點距離。
雷?布雷德伯里他一天不寫，感覺缺少什么；兩天未寫，全身都是處于慌張狀態(tài)；若是三天不寫，人都產(chǎn)生了自我懷疑，處于瘋癲狀態(tài)；到了四天沒寫，除了絕望就是絕望，就如同待宰的羔羊，等待一命嗚呼。
這種懶惰造成的寫作狀態(tài)對于寫作者來說無異于砒霜。偷懶雖不至于讓作品走樣，但現(xiàn)實會從后面追上你，試圖摧毀你，拉你下水，從此你就會變得平庸，而作品也會失去靈氣。
雷?布雷德伯里在《寫作的禪機》一書中所描述的這種寫作狀態(tài)是很多寫作者都要面對的現(xiàn)實，然而并非所有的寫作者都有他這樣的狂熱和認知，大部分寫作者依然處于三天打魚兩天曬網(wǎng)的狀態(tài)。
對于這種狀態(tài)，在《寫作的禪機》一書中，作者通過以下四個方面來為我們解密寫作的禪機，讓寫作者在閱讀這本書的同時，跟隨他的大腦，一起走入宇宙星辰，天光之海中探索自然和寫作的奧秘，達到寫作的進階。
一、寫作的樂趣
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵?！屏⑵潱萏啬?/blockquote>對于作家菲立茲－惠特尼而言，寫作就是要有興奮感，只要抓住這種興奮感，寫作將會是一件很容易的事。這種興奮感會帶你走入一種特定的寫作狀態(tài)，你只需要及時跟進，即可獲得想要的靈感和創(chuàng)作的動力。
雷?布雷德伯里在《寫作的禪機》一書中也有寫到興奮感這個關(guān)鍵詞。他將這種感覺稱之為寫作的激情。激情促使寫作始終能夠保持一種狂熱的狀態(tài)，而將這種激情保留下來的執(zhí)念就是寫作的動力。在雷?布雷德伯里對寫作的認知中，執(zhí)念、激情 ，是這些因素為他提供源源不斷的素材，讓他始終保持活力。
激情對于任何一個藝術(shù)家或者寫作者而言都是創(chuàng)作的源泉和靈感。莫扎特、莎士比亞、毛姆、村上春樹、魯迅、余光中這些古今中外的作家，不論他們生前的作品你是否喜歡，但在他們的內(nèi)心深處，都有一種強烈的渴望和欲求讓他們保持狂熱的熱情。
這種熱情和渴望作用于他們的文學(xué)作品中，不論文章類型如，長短如何，都能感受到寫作的樂趣。著名作家張愛玲她是很多讀者喜歡的作家，她的作品讓很多人感慨，而她的命運也讓人唏噓。然而不論生活對她如何殘忍，愛情讓她如何難堪，她仍然用她的雙手和思想，用她的愛去表達她的憎恨與絕望。
張愛玲的對寫作的愛就是她的樂趣，也是她畢生做的最正確的決定。這種對寫作狂熱的愛和想要表達的激情，讓她在塵埃里開出最美的花。
寫作就是張愛玲的解藥，但這種解藥并不能很好的控制她的病情，只能給她的精神帶來一絲愉悅。寫作的樂趣只能調(diào)劑她的生活 ，并不能改變她的生活。痛苦不能被完全治愈，就像你永遠無法忘記親人離世的悲哀。
這些偉大的作家們，他們對寫作的樂趣之于我們而言都是一種鞭策。他們每個人都能抓住有限的生命，創(chuàng)作出足以傳世的作品，將他們的思想遺留世間，他們這種對寫作的激情和創(chuàng)作的樂趣足以警醒我們：如果你在寫作時沒有激情和樂趣，沒有愛，那你注定只能是半個作家或者還未入門。
真正的作家他們都有著對寫作的熱情、欲求和強烈的渴望。就如作家巴爾扎克在寫作時習(xí)慣喝咖啡，經(jīng)常性的抽風(fēng)，比如大哭大笑，有時候自言自語，有時來回比劃。
巴爾扎克的這種創(chuàng)作方式無疑是狂熱的，處于一種自我幻想狀態(tài)。正常人不能理解，也無法理解。然而真正的藝術(shù)家就是瘋子，首先把自己弄成瘋子，然后在用這種瘋狂來打破現(xiàn)實的虛妄，還我本真。
所以作為一個寫作者，如若想要寫出好作品，想要成為一個作家，那么你必須讓自己的學(xué)會興奮。要勇于做自己，不要在乎世俗的眼光。應(yīng)該時刻保持熱忱，擁有滿腔激情。
在文學(xué)的世界中，你目之所及之處，偉大的作家都在專注于探索愛與恨。張愛玲如此，毛姆亦如此。在這種探索中，只要我們保持這種寫作的樂趣和狂熱的狀態(tài)，寫作會賦予作品動力和靈感，而我們擁有這種樂趣和興奮感足以讓我們寫出好作品。
二、創(chuàng)意寫作：創(chuàng)造繆斯，留住繆斯對于寫作者而言如何保持創(chuàng)意，如何讓這種創(chuàng)意長期留存是一個根本性問題，而這點對于雷?布雷德伯里來說一樣困擾著他。在他年輕的時候，寫作如何找到靈感，如何能夠?qū)懗鲇徐`性的故事是他的畢生追求。
直到他通過寫作掌握這種方法的時候他才發(fā)現(xiàn)原來這種靈感和創(chuàng)意一直都有，只是這種潛意識他忽略了，或者只出現(xiàn)一會，只要稍微被打擾就會消失于無形，他稱這種狀態(tài)為“繆斯”。
繆斯是古希臘女神，但她是所有女神中最驚慌失措的那位，她只要接觸人就會消失。然而如果你將注意力放在繆斯以外，她便能回歸自身。對于繆斯的成長，我們生活中的聲音、影像、事件我們用這些填充自己，而也是這種動靜也能留住繆斯。
繆斯的生長空間就是一種自我審視的存在，然而我們很少有人關(guān)注自己本身，我們擁有很多東西，但很少有人在意。就如我們自己本身就擁有靈感，但我們忙著從外界找到靈感。
一個不會審視自我內(nèi)在的人，它永遠無法清醒的認識到自己，更無法找到靈感。
繆斯就是我們的潛意識和靈感，它一直存在于我們的身上，但我們從未發(fā)現(xiàn)，那么如何讓繆斯顯形，讓她成長供我們使用就成了我們必須去做的事情。
圖片發(fā)自簡書App1.繆斯養(yǎng)成指南：閱讀與感知
閱讀詩歌和散文，這些作品有助于我們認識世界。在閱讀詩歌和散文的過程中，不同類型的文章帶給我們的沖擊力和感悟都能讓我們增強對顏色和一切形態(tài)的感知。
這種感知有助于我們寫作時將作品中的那種動態(tài)畫面和嗅覺、聽覺等狀態(tài)融入。讀者在讀我們寫的作品，也能身臨其境的感受這種色彩和沖擊力，刺激他的大腦，讓他對這本書保持熱情，那么一本好作品就是如此誕生。
“去尋找，去發(fā)現(xiàn)，去欣賞，去熱愛?！崩?布雷德伯里對寫作的認知在這句話里有了很好的詮釋。這才是養(yǎng)育繆斯的正確途徑，只有繆斯養(yǎng)成，我們的創(chuàng)意、靈感，還有這種潛意識才能存在。
2.留住繆斯，突破自我
養(yǎng)繆斯就如培養(yǎng)一個孩子，所以我們在萌芽初期開始培養(yǎng)，才能茁壯成長。然而當你繆斯養(yǎng)成之后，如何去保持這種靈感和潛意識?
1.堅持寫作，以十年為單位，讓繆斯顯形
2.學(xué)習(xí)種類各樣的文法，構(gòu)建故事模型
3.閱讀是基礎(chǔ)，好好生活，養(yǎng)成閱讀習(xí)慣
4.反復(fù)訓(xùn)練、不斷模仿
長期堅持以上四個方法，養(yǎng)育繆斯，留住繆斯將不是問題。在這個過程中，我們的寫作也能夠保持一種持久的狂熱狀態(tài)，靈感將不會缺失，潛意識會長時間留存，寫作的進階易如反掌。
3.標題原理：列清單
寫作者常常為找不到素材著急，生活處處是素材，然而素材不一定人人都能觀察到。對于雷?布雷德伯里而言，找不到好的角度和素材就是他的難題。然而讓他沒有想到的是破解這個難題的方法就是標題。
雷?布雷德伯里從十二歲開始寫作，堅持日更然而到他二十歲的年紀他才找到了自己，他寫下標題“湖”，結(jié)果這個故事寫完讓他熱淚盈眶。之后的幾年，他列出了長長的清單，清單上的標題是他未來寫作的方向和靈感。而他也是因為這些創(chuàng)意思維羅列出的標題，從而獲得了成功。
清單標題的作用就是發(fā)現(xiàn)自我，找到真正的自我。
這些標題就是一篇故事的骨架。標題其實就是我們內(nèi)心潛意識要表達的東西，只是我們當時并不在意或者沒有發(fā)現(xiàn)。當我們真正開始寫的時候，每一個標題就是一個故事，你賦予他死亡或者生命都由你創(chuàng)造。
所以當我們寫作不知道寫什么東西的時候，我們可以去列清單，將各種心里的標題羅列出來，然后去一個個完善它。不一定所有的標題都能成為故事，但是標題代表的就是一個未知或者已經(jīng)知的領(lǐng)域，它會帶我們走入故事的世界。
圖片發(fā)自簡書App三、決絕誘惑，輕松寫作
生活中我們都在工作，然而工作本身我們并不喜歡。因此工作只是我們生活的必須品但絕非我們的最愛。
我們是為了錢而工作，而并非為了愛而工作。因此我們工作總會和心累還有無聊掛鉤。很少有人愛工作，但絕對沒有人不愛錢。當工作變成負擔(dān)和一種毫無樂趣的事情，那工作我們只能討厭，自然做不好。
同理對于寫作而言也是如此。如果你是為了錢而寫作，為了名氣和誘惑而寫作，那么你就只能是標新立異的騙子，通過賣弄學(xué)問的謊言來讓自己出名。
名利雙收只是工作的回報，當你寫作只考慮名利，你就只會撒謊。取悅觀眾，把想法和創(chuàng)意達到，撲滅，即使創(chuàng)意凸現(xiàn)，也毫無察覺。所以以名利為主的創(chuàng)作者是不會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的，他們只活在套路里。
真正的寫作是會名利雙收的，然而那只有在所有的事情完成之后，當你達到了一種寫作的境界，美名和飛漲的財富必須到來。
一個作家，一個寫作者，如果使用工作思維來寫作，那是沒有樂趣的。寫作本該是一種執(zhí)著的愛，在愛里感受寫作的樂趣，而無關(guān)乎名利。作家最想聽到讀者說：“你寫的很好，我喜歡你的作品?！?/p>
寫作如果能得到每一個讀者的認可，那才是寫作的價值，而并非幾百元或者多少錢能衡量的。多少寫作者其實最初始的想法就是得到這樣一句有價值的話，然而走著走著就迷失了。
很多寫作者很容易迷失方向，被各種誘惑所指引，各種寫作班的速成誘惑，各種公眾號的稿費誘惑，各種平臺的利好誘惑。他們這些寫作之初不正確的目標，太渴望得到的心讓寫作者們前仆后繼，一層層的人被淘汰，許多人選擇了放棄，還有很多依然在堅守，然而離死也不遠。
因為自卑，所以新手寫作往往會缺乏經(jīng)驗，作品里缺乏了一種自信的力量。缺乏一種正確的寫作思維，那就是“放松”，“不思考?！?/p>
正確的寫作思維就是放松和不思考。當你在寫作中重復(fù)這兩種動作，你就會習(xí)慣這種步調(diào)。習(xí)慣這種方式你才能掌握寫作的禪機。
寫作的禪機我列舉以下幾個方面：
1.數(shù)量終究成就質(zhì)量，質(zhì)量是寫作的成果
2.寫作要學(xué)會刪除
3.不為了寫作而寫作，創(chuàng)作也不以作品為目地
4.不要被動自考，讓身體主動思考如何創(chuàng)作
5.樹立正確的寫作目標，不為外物所惑
6.學(xué)會自信，克服自卑是寫作的必修課
7.寫自己才是屬于你的，模仿只是捷徑
8.選擇一個深耕的領(lǐng)域，但不要自我限制太多
9.寫作忘記思考，讓潛意識和筆下的人物去自動完成該做的事，這是一種寫作的境界，忘我。
10.聰明的作家有自己的潛意識，把潛意識的世界塑造成自己的真理。
可以說寫作者如何寫好作品，其實就是一個挖掘自我的過程，你能看到什么，你就能得到什么。你能發(fā)現(xiàn)你的潛意識，且將之用于寫作，那么創(chuàng)作一個好作品并不難。
寫作的真正定義那就是愛。愛你的工作，愛你的寫作，愛你筆下的人物，賦予作品靈魂和創(chuàng)意，好作品就是在務(wù)實中創(chuàng)作。如果你對你現(xiàn)在的寫作方式不滿意，可以試試我在《寫作的禪機》這本書中所闡述的觀點，或許可以讓你重新找到寫作的動力。
