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好久不見(jiàn)！
如果要說(shuō)起一部與時(shí)尚相關(guān)的著名電影，相信大家腦海中想到的一定包含《穿普拉達(dá)的女魔頭》一片。
《穿普拉達(dá)的女王》經(jīng)典換裝鏡頭
女主安迪從丑小鴨變成白天鵝后的一連串換裝鏡頭，讓我們對(duì)時(shí)尚行業(yè)展開(kāi)了無(wú)限的遐想與興趣，而女魔頭的一番“有什么讓你覺(jué)得好笑嗎？哦，你覺(jué)得這個(gè)選擇和你沒(méi)有關(guān)系？”的對(duì)安迪的批評(píng)，讓我們?cè)谄聊煌舛几械侥憫?zhàn)心驚。
有人說(shuō)《穿普拉達(dá)的女王》是職場(chǎng)的圣經(jīng)，也有人說(shuō)是所謂學(xué)習(xí)穿搭的典范，但一番丑小鴨變天鵝的華麗換裝秀，主人公在職場(chǎng)的慘痛遭遇，這些劇情在其他電影里也能夠看到，難道僅僅因?yàn)椤洞┢绽_(dá)的女王》故事發(fā)生的地點(diǎn)是在一個(gè)時(shí)尚雜志社，它就應(yīng)該成為最好的時(shí)尚電影？這背后一定有著更多可以發(fā)掘的原因，讓我們細(xì)細(xì)道來(lái)。
從左至右：安迪，米蘭達(dá)，艾米麗
首先，在服裝造型上，本片的造詣就已經(jīng)難以被其他電影逾越。
《穿普拉達(dá)的女魔頭》由普拉達(dá)與香奈兒兩個(gè)時(shí)尚行業(yè)的頂奢品牌共同贊助。本片服裝造型師Patricia Field服裝造型上的造詣在于本片在兩大頂奢品牌的贊助下，并沒(méi)有像其他同類型影視作品，利用其優(yōu)異的時(shí)尚資源不斷展現(xiàn)著衣服的華麗與時(shí)尚的奢靡，而是相反讓最經(jīng)典與奢華的單品不喧賓奪主地成為角色的一部分，體現(xiàn)一眾高知女性不同的人物特征，創(chuàng)造了一種永恒的，難以被時(shí)代迅速淘汰與超越的時(shí)尚美學(xué)。
女魔頭的另一個(gè)助理艾米麗是一個(gè)為了工作可以拋棄睡眠與個(gè)人時(shí)間的工作狂。為了能夠攀上時(shí)尚的高位盡其所能，但盡管艾米麗對(duì)于時(shí)尚與奢華有著強(qiáng)烈的欲望，她的搭配中卻很少出現(xiàn)奢侈品牌，而是有選擇的使用設(shè)計(jì)師品牌構(gòu)建了自己獨(dú)一無(wú)二的搭配體系。
從Rick Owens到Vivienne Westwood，這些來(lái)自獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌的服裝逐漸構(gòu)成了艾米麗不平易近人，如刺猬般渾身帶刺卻內(nèi)心脆弱的人物特質(zhì)。
艾米麗第一套Look
艾米麗電影里的第一套Look在上衣穿著了Rick Owens的坦克馬甲，兩塊厚重的墊肩被稱作“Power shoulders(力量性的肩膀）”，正如設(shè)計(jì)師Rick Owens本人在采訪中所說(shuō)，這種力量性的墊肩在女裝上的使用上表現(xiàn)出了一種強(qiáng)大的力量，著裝者在行走的過(guò)程中似乎就像是一臺(tái)冷血的推土機(jī)向前推進(jìn)難以阻擋。
而艾米麗本身也在時(shí)尚行業(yè)從業(yè)以久，其目中無(wú)人的態(tài)度也越發(fā)明顯，自己就像一臺(tái)推土機(jī)一般冷酷地向時(shí)尚高位前進(jìn)。本套皮帶與衣服上的柳丁也形成了呼應(yīng)，兩種金屬的質(zhì)感搭配著衣服本身的黑色，構(gòu)成了一種類似朋克的反叛感以加深艾米麗與他人的距離感。
艾米麗的命運(yùn)同樣通過(guò)服裝進(jìn)行了體現(xiàn)。?
艾米麗撞壞腿后
在艾米麗的腿已經(jīng)撞壞要使用拐杖走路時(shí)，她穿著的是紫色束腰腰帶的喇叭薄紗裙與高跟靴。細(xì)窄又系緊的束腰使得人看起來(lái)更加瘦弱，重心從人的中央上移，而長(zhǎng)筒靴則更加增加了一種搖搖欲墜之感，在拄著拐杖時(shí)一只腳裹著石膏，一只腳還穿者高跟靴更增加了荒誕的意味。先鋒設(shè)計(jì)師品牌帶來(lái)的不穩(wěn)定感是其他角色穿著的傳統(tǒng)奢侈品牌難以達(dá)到的，艾米麗作為電影中唯一的前衛(wèi)設(shè)計(jì)師愛(ài)好者，她與他人完全不同的搭配模式暗示著她注定成為跌下時(shí)尚圣壇的時(shí)尚受害者。
本片服裝搭配的優(yōu)異不僅僅在于體現(xiàn)角色特征與性格，更在于創(chuàng)建一種永恒的時(shí)尚審美，定格甚至定義了一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚標(biāo)準(zhǔn)。女魔頭的第一次出現(xiàn)穿著著Dennis Basso黑色長(zhǎng)皮衣，Armani黑色手套，Prada的高跟鞋與白包。
女魔頭的首次出場(chǎng)
這套Look客觀上在任何秀場(chǎng)中出現(xiàn)都是平淡至極，而明明有更華麗的套裝，為何要在最重要的出場(chǎng)環(huán)節(jié)選擇這套搭配？
背后的原因正是Patricia對(duì)時(shí)尚永恒感的追求。她曾在采訪中說(shuō): “對(duì)于米蘭達(dá)的角色，我希望她的服裝更有原創(chuàng)性，不應(yīng)該穿有明顯品牌的衣服，但同時(shí)又要看起來(lái)很奢華?！?/p>
Patricia與大量成功設(shè)計(jì)師共有了相同的創(chuàng)作邏輯（例如Martin Margiela在愛(ài)馬仕時(shí)期的創(chuàng)作理念），運(yùn)用了昂貴的時(shí)尚資源與面料，卻搭配出了最稀疏平常的服裝，服裝類型在無(wú)數(shù)年后都無(wú)法被淘汰，可其中的面料與品牌的高度在未來(lái)的無(wú)數(shù)年都不能被他人企及，這就是時(shí)尚的所謂“永恒感”的體現(xiàn)。
Dennis Basso的長(zhǎng)皮衣與皮草是該品牌的代表作，它制作的新皮草以實(shí)用主義的內(nèi)核收短皮草長(zhǎng)度，使得皮草更低調(diào)內(nèi)斂也更適宜工作與日常穿著。這種實(shí)用主義的新皮草被大量高知職業(yè)女性穿著，而本次的運(yùn)用也正是使用了大衣的質(zhì)感來(lái)作為整套搭配的亮點(diǎn)，以服裝質(zhì)感拉開(kāi)了她與其他下屬的差距。
實(shí)用主義在職業(yè)服裝的使用更可以在本套Look的普拉達(dá)當(dāng)中體現(xiàn)。普拉達(dá)被同樣來(lái)自高知家庭的Miuccia Prada所繼承，作為女博士與共產(chǎn)黨員，Miuccia的創(chuàng)作有著共產(chǎn)主義的制服感與對(duì)于衣服實(shí)用性的追求。在一眾奢侈品牌中，品牌大多都能輕易塑造出奢侈富有的人物形象，但很少有品牌能塑造出一個(gè)真正有內(nèi)涵的知識(shí)分子形象。本套搭配當(dāng)中的包與高跟鞋，都以普通但有設(shè)計(jì)感的實(shí)用面料構(gòu)成，方便穿著卻有著時(shí)尚意味。整套造型極少出現(xiàn)品牌Logo，使用面料的質(zhì)感體現(xiàn)出了女魔頭獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)。
再例如出席活動(dòng)的Prada長(zhǎng)裙，從衣領(lǐng)的尖銳感就可以看出裙子使用了更具實(shí)用性的科技面料。在一眾來(lái)賓穿著著華麗柔軟的奢侈長(zhǎng)裙時(shí)，實(shí)用感強(qiáng)烈的黑色特殊面料的使用正是隔開(kāi)女魔頭與其他來(lái)賓的方式，看起來(lái)專業(yè)嚴(yán)厲，有棱角，美麗而又令人敬畏。
米蘭達(dá)出席活動(dòng)Look
本片服裝造型師Patricia Field的創(chuàng)作讓我們明白了衣服本身的美感，面料本身的特質(zhì)，這些衣服最初的特性永遠(yuǎn)不會(huì)被時(shí)代所淘汰，而衣服的配色，衣服上的印花與logo，終將被時(shí)代所埋沒(méi)。
當(dāng)然，僅僅通過(guò)服裝的搭配也不能使本片在時(shí)尚電影領(lǐng)域“封神”，影片通過(guò)表演傳達(dá)出的對(duì)時(shí)尚行業(yè)內(nèi)核的深度思考，才使得本片登上了時(shí)尚電影經(jīng)典的寶座。
作為最為有名的時(shí)尚雜志主編，梅麗爾·斯特里普飾演的米蘭達(dá)高高在上，盛氣凌人，這一面就有一段精彩的演繹。?
在雜志選品時(shí)，安迪因?yàn)橛X(jué)得米蘭達(dá)與下屬所糾結(jié)的兩根皮帶沒(méi)有區(qū)別而冷笑，還稱時(shí)尚為“stuff（東西）”，這是本片中唯一一次其他角色對(duì)于米蘭達(dá)的冒犯，而梅麗爾飾演的米蘭達(dá)對(duì)其的回應(yīng)令人感到意外。她沒(méi)有浮夸的表情，提高的音量，而是冷靜得讓人感到毛骨悚然。
冷靜的米蘭達(dá)（右二）
在聽(tīng)到安迪說(shuō)“stuff”一詞時(shí)，米蘭達(dá)立刻轉(zhuǎn)頭，仰著頭略微帶有笑意地使用疑問(wèn)的語(yǔ)氣重復(fù)了“this stuff”二詞。米蘭達(dá)的笑并不是真正的笑，她雖面帶著笑意，但嘴唇緊繃嘴角微微下垂，面部肌肉僵硬，這種笑可以解讀為不贊同的“笑里藏刀”與蔑視之笑，配合著質(zhì)疑語(yǔ)氣的“This…stuff?”的慢速重復(fù)，已經(jīng)令人生畏。
接著梅麗爾又展現(xiàn)出了出眾的臺(tái)詞功力，她的一大段臺(tái)詞從2002年的經(jīng)典藍(lán)色秀場(chǎng)講起講述了安迪所穿著的毛衣的藍(lán)色背后的淵源，來(lái)告訴安迪她以為自己選了一件與時(shí)尚不搭邊的邋遢毛衣來(lái)展現(xiàn)自己的對(duì)時(shí)尚的不在乎，但這種藍(lán)色就正是這間屋子里的人挑選的，最終這個(gè)藍(lán)淪落到百貨商場(chǎng)被安迪買到。
這一大段臺(tái)詞節(jié)奏快速聲音嚴(yán)肅，搭配著梅麗爾說(shuō)臺(tái)詞時(shí)對(duì)安迪的上下打量，具有著強(qiáng)烈的震懾力，充分體現(xiàn)出了女魔頭對(duì)于安迪的不屑與批評(píng)的嚴(yán)重性。而合適和日常的斷句，搭配上她繼續(xù)幫衣服系皮帶，對(duì)其他員工的使喚的動(dòng)作，讓我們以為米蘭達(dá)的這段話僅僅是她隨口說(shuō)出的。一個(gè)角色隨口就能講出幾十年時(shí)尚發(fā)展對(duì)非時(shí)尚圈的人的意義并且展開(kāi)批判，充分體現(xiàn)了米蘭達(dá)的專業(yè)性與對(duì)時(shí)尚透徹的理解，展現(xiàn)出了米蘭達(dá)目中無(wú)人的資本。
米蘭達(dá)滄桑的面孔第一次展現(xiàn)在觀眾面前（右）
演員梅麗爾對(duì)米蘭達(dá)這一人物的另一面的演繹也淋漓盡致。在影片一小時(shí)十七秒時(shí)，米蘭達(dá)以老態(tài)的臉龐直面安迪與正在觀看的觀眾。
當(dāng)她談到自己的離婚時(shí)，她的眼神不再堅(jiān)定，不斷繞開(kāi)與安迪的眼神交流低頭往畫(huà)面下方看去，一邊談一邊輕微地?fù)u晃著自己的頭部。接著，她不再講話眼珠開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。她又再次開(kāi)口講述離婚帶來(lái)的影響，報(bào)刊上會(huì)對(duì)她做出的惡意評(píng)價(jià)。
米蘭達(dá)眼神的逃避
這一段表演極其自然但又有著精妙的構(gòu)思，眼神接觸的規(guī)避與米蘭達(dá)先前灼灼逼人的表演完全相反，體現(xiàn)出她生活一面的可憐與不自信。
她沒(méi)有了處理公司事務(wù)的堅(jiān)定，而不斷搖晃的頭也體現(xiàn)著她對(duì)自己個(gè)人生活的無(wú)奈，這時(shí)的米蘭達(dá)與困在生活與愛(ài)情中的普通人沒(méi)有了差異，之前高高在上的光環(huán)也在此時(shí)變得黯淡。
米蘭達(dá)處理工作時(shí)的堅(jiān)定
話題的轉(zhuǎn)換通過(guò)語(yǔ)言的停頓與眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)自然地進(jìn)行，通過(guò)眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)我們可以看出米蘭達(dá)正在進(jìn)行著思考，而她接著也就講出了自己對(duì)報(bào)刊對(duì)自己評(píng)論的推測(cè)，新的話題正是她在語(yǔ)言停頓，眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)進(jìn)行的思考。這一段表情與語(yǔ)言的運(yùn)用極度連貫，一氣呵成，沒(méi)有割裂感。
梅麗爾含著淚水，哽咽說(shuō)出的“但我的女兒…….這對(duì)她們來(lái)說(shuō)太不公平了”一句，是對(duì)女魔頭恐懼離婚直接原因的揭露。她一邊說(shuō)一邊搖著頭，眼睛向上看以止住淚水下流。米蘭達(dá)的形象在此時(shí)此刻才得到了徹底的還原，讓我們明白了米蘭達(dá)華麗面具背后的真實(shí)。
米蘭達(dá)在外表上冷漠傲慢，作為時(shí)尚界最頂尖的人物目中無(wú)人趾高氣昂。
她在時(shí)尚界可以呼風(fēng)喚雨，在與助理吩咐事項(xiàng)時(shí)就如時(shí)尚暴君一般點(diǎn)名一眾時(shí)尚界最頂尖的設(shè)計(jì)師與攝影師，而在內(nèi)心深處只是一個(gè)遭遇不幸的可憐女人，是婚姻與私人生活失敗的普通人。
但這就結(jié)束了？
展現(xiàn)角色外表堅(jiān)硬內(nèi)心脆弱的兩面性確實(shí)使得角色變得立體，可角色極為極端的兩面性只會(huì)使得電影變得無(wú)趣可以預(yù)判，而米蘭達(dá)的第三面才真正讓這一角色走了出來(lái)。
當(dāng)米蘭達(dá)即將被芙蕾替換，而芙蕾成為新的天橋主編時(shí)，她拿出與她共進(jìn)退的天橋員工的名單，并且給死對(duì)頭芙蕾安排了一份將本來(lái)屬于工作兢兢業(yè)業(yè)的耐吉爾的崗位，挽救了自己要失去的工作。
我們看到了米蘭達(dá)的第三維：她不僅冷漠傲慢，在私人生活中悲傷失敗，而且為了自己的發(fā)展愿意不擇手段地在背后勾心斗角，出賣好友，最終就像耐吉爾說(shuō)的一般“眾叛親離”，只剩下自己手中的成功。
分析到這，我們也看懂了為什么米蘭達(dá)會(huì)在巴黎告訴安迪她很像是自己。安迪也親自告訴過(guò)自己的對(duì)手艾米麗自己要接替她的工作，這種殘忍的爭(zhēng)斗與對(duì)他人的傷害，和米蘭達(dá)為保住工作傷害部下的所作所為不是一模一樣嗎？
米蘭達(dá)是個(gè)無(wú)比復(fù)雜的個(gè)體。她好像是惡魔，但她無(wú)比優(yōu)雅，又無(wú)比令人著迷，她對(duì)事業(yè)的執(zhí)著令人敬佩。她惡，她為了成功會(huì)冷漠地清楚面前一切的障礙，但在時(shí)尚世界這個(gè)魚(yú)龍混雜的圈子當(dāng)中又有誰(shuí)不作惡？
米蘭達(dá)惡得不令人討厭，她惡得坦坦蕩蕩，惡得理直氣壯，在一片罵聲中活的美麗活的精彩，甚至還能調(diào)侃道自己為報(bào)業(yè)大亨創(chuàng)造了多少收入。
米蘭達(dá)在過(guò)了很久在街上遇見(jiàn)安迪的一笑直接讓我愛(ài)上了這一角色，那種展示出來(lái)的宏大的胸懷，對(duì)所有人價(jià)值觀的尊重，卻永遠(yuǎn)堅(jiān)持著自己的價(jià)值觀向目標(biāo)前進(jìn)的堅(jiān)持，的確令人敬佩。
米蘭達(dá)坐在車內(nèi)的最后一笑
雖然主角安迪最終選擇了離開(kāi)浮華的時(shí)尚圈，回到薪水不高，普普通通的記者工作，但本片實(shí)際上并沒(méi)有對(duì)于安迪的這種選擇有任何評(píng)價(jià)或傾向性。
大多對(duì)本片的影評(píng)都在歌頌著安迪看透時(shí)尚圈的浮華，能夠放棄浮華“由奢入儉”多么高尚，但這是帶有個(gè)人偏向性與價(jià)值觀的解讀方式。
影片實(shí)際上僅僅贊美了安迪可以守住初心這一行為本身的寶貴與難得，簡(jiǎn)單從艾米麗與米蘭達(dá)在影片結(jié)尾的笑，就可以看出創(chuàng)作者對(duì)艾米麗與米蘭達(dá)兩人的選擇與價(jià)值觀也保持絕對(duì)的尊重。
安迪毅然決然地退出很適合于價(jià)值觀中容不下?tīng)栍菸以p放棄道義的她，但這種選擇并不適合所有人。在安迪走后，又會(huì)有無(wú)數(shù)女孩擠破頭想要爭(zhēng)奪安迪所在的位置。
這只是每個(gè)人對(duì)成功與幸福的價(jià)值觀與定義不同，有人喜歡戀人溫暖的相擁，有人喜歡冰冷的成功與繁華，兩種成功的方式?jīng)]有好壞之分，但都需要做出一定的犧牲才能達(dá)到。
安迪扔掉米蘭達(dá)電話的經(jīng)典一幕
這也就解釋了為何影片觀眾一直對(duì)于安迪的選擇有兩極化的評(píng)價(jià)，一邊認(rèn)為安迪的選擇高尚，時(shí)尚界混亂復(fù)雜，一邊認(rèn)為安迪放棄努力了這么久的成果愚蠢，明明可以有更好的成功卻選擇回到苦日子，這兩種評(píng)價(jià)都正確，而評(píng)價(jià)的兩極化恰恰就證明了每個(gè)人的價(jià)值觀的差異性。
安迪從左至右的穿著變化，又回到了開(kāi)始的自己
《穿普拉達(dá)的女王》想要傳達(dá)給我們的，是價(jià)值觀與成功的定義沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。只要在前進(jìn)的道路上保持自己的初心，不被周圍的是是非非迷惑了雙眼，就值得歌頌。
看到最后，我只覺(jué)得電影中沒(méi)有反派，沒(méi)有惡魔，只有價(jià)值觀不同的人們。安迪拼了命去告訴曾經(jīng)不斷為難她的女魔頭她要被芙蕾替換的消息，艾米麗與米蘭達(dá)兩人最后想著安迪時(shí)的笑，讓我們欣喜地看到了人生為人所擁有的人情味，那種令人感嘆的崇高的尊重與寬恕。在這種偉大面前任何矛盾怨恨都不值得一提。
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作者：Bob
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