臨雪堂題跋

@尹柱中湘潭：這是近來格調(diào)最高的一幅。此間消息，宜仔細揣摩、體會。

我覺得有幾個分寸的控制，一個是結(jié)構的精度，不是越理論化，精度越高越好。我平常強調(diào)精度，是大家寫的太不準了?；蛘撸谝粋€感覺上，自我重復。文質(zhì)彬彬，他可能需要去掉一些特意的控制。

第二個問題是點畫的到位，點畫的到位，不是起承轉(zhuǎn)合寫的像馮本蘭亭，而是不管寫的多含糊，表面多么含糊，筆路依然是清晰的。我覺得柱中這幅作品，這方面的處理，非常好。

其實我們私享會的初衷，是講什么。講具備這個書寫基礎上面的審美選擇。那實際上需要柱中現(xiàn)在的一個狀態(tài)，我們才能講如何開拓局面，如何避免把路走窄。講如何通過具體處理方式，將那些細微的感覺提純。

最開始，我也沒想講好幾年，這也是沒有辦法，一看，整體基礎太差了（雖然放在一個特定時間特定環(huán)境不一定差），得回頭先補課。

所以有些老朋友說，我是一個在形式上的創(chuàng)新者，這是一種誤解，我得圍著這個說。說的更虛，更形而上，沒有對應的點，這也是對大家不負責任。

我借他這個作品，說一點題外話。朋友們要多寫，沒有基礎，好多話說了沒用。

我覺得，當下，可以寐叟早中期行書為結(jié)構基本方式，參考雪堂的筆觸狀態(tài)，借鑒湛翁的節(jié)奏處理。以我為主，通過臨與抄書，反復折騰、組合，短期內(nèi)，行書應該就會有一個大的突破。

再抽出部分時間，開始練習羅學堂的篆書，參看沈曾植和馬一浮的篆書。羅寫的嚴謹，風味在秦漢之間，沈沉郁，馬清逸。都學一學，下一步看行書呈現(xiàn)的基本情況，以此為基點，再看在哪一個方面深入。

這以后，不論通過誰來走進更久遠的傳統(tǒng)，都會比較順暢。