村上春樹，日本后現(xiàn)代主義作家，1949年1月12日生于京都伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部演劇科。
村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人獎(jiǎng)，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊(cè)，國內(nèi)簡(jiǎn)體版到2004年銷售總量786萬，引起“村上現(xiàn)象”。
其作品在世界范圍內(nèi)具有廣泛知名度，作品風(fēng)格深受歐美作家的影響，基調(diào)輕盈，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并被譽(yù)為日本80年代的文學(xué)旗手。
2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團(tuán)長》，小說上卷命名為“念頭顯露篇”，下卷命名為“隱喻改變篇”。該作品的中譯本首印達(dá)70萬冊(cè)，由于預(yù)售反響不俗又進(jìn)行了加印。
這本書，是村上春樹首部自傳性作品，歷時(shí)六年，完完全全為自己而寫！
村上春樹前所未有的自傳性作品，歷時(shí)六年完成。一個(gè)人，寫作三十五年，十三部長篇小說，超過五十種語言譯本。雖然擁有享譽(yù)世界的知名度，但關(guān)于村上春樹，許多事情始終包裹在神秘的面紗中：他是怎樣下定決心走上職業(yè)小說家之路？對(duì)他來說，人生中幸福的事是什么？究竟如何看待芥川獎(jiǎng)與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)……小說家看似風(fēng)光，卻是份孤獨(dú)的職業(yè)。三十五年來，村上春樹在孤獨(dú)中編織著美妙動(dòng)人的故事。他十二章肺腑之言，真摯誠懇又不失幽默地講述自己寫作道路上的故事，和追逐夢(mèng)想與幸福的人生往事。不論是作為聲名顯赫的作家，還是認(rèn)真生活的普通人，他的故事都為人們帶來信心和勇氣。《我的職業(yè)是小說家》就是村上春樹熱愛生活、追求夢(mèng)想的真實(shí)寫照。
《我的職業(yè)是小說家》---喜歡的事自然可以堅(jiān)持，不喜歡怎么也長久不了。 村上回首35年的寫作歷程
村上春樹首次自傳性作品，歷時(shí)六年完成。
一個(gè)人，寫作35年，十四部長篇小說。超過五十種語言的譯本，享譽(yù)海外，極少公開露面。按照村上自己的描述，我在文藝界的“擂臺(tái)”總算堅(jiān)守了三十多年，全憑一支筆混飯吃。對(duì)于談小說，還真是一次自我審視的過程，回顧自己的幾十年的寫作歷程，慢慢的揭開了神秘的面紗。村上用了十二章的肺腑之言(此次摘選幾個(gè)點(diǎn)為選題)，真誠誠懇而不乏幽默的講述自己的寫作歷程，將我們慢慢帶入到創(chuàng)作的情景中，感受小說家的那份實(shí)干精神。在追逐夢(mèng)想的路上，一路同行。
創(chuàng)作的執(zhí)行力
寫作是情感表達(dá)最簡(jiǎn)單純粹的方式。誰都可以站上寫作的擂臺(tái)，只要你有實(shí)力，能在臺(tái)上經(jīng)受得住對(duì)手的反擊屹立不倒，擁有能長久的站于人前的那份自信和勇氣。好的作品都是需要時(shí)間去慢慢的精雕細(xì)琢來塑造小說的主旨、深意。所有的成就也不是一蹴而就的，都是堅(jiān)持力量和不服輸?shù)挠職庠隗w內(nèi)驅(qū)使。漫長的歷史的長河里經(jīng)得起沉浮的檢驗(yàn)，依然還在水平面上漂浮。這樣的作品也就是經(jīng)得起考驗(yàn)，無論何時(shí)，文學(xué)性的深邃內(nèi)涵的東西，隨著時(shí)間的流逝，只會(huì)光彩奪目和耀眼閃光。
關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性
時(shí)代給了文化發(fā)展一個(gè)背景，文化的發(fā)展給了時(shí)代繁榮的契機(jī)。這也就引發(fā)了新鮮事物的生成和傳播。能長久存留的事物都稱之為經(jīng)典之作。涌現(xiàn)出來的必定有其獨(dú)創(chuàng)性，在后期的高頻使用的情況足以說明獨(dú)創(chuàng)性的影響力。文學(xué)作品，更多的是超越和創(chuàng)新，是時(shí)代發(fā)展所需的一種推動(dòng)力，人文精神發(fā)展所需的一種向心力。
馬勒、莫扎特、舒伯特、普希金、梵高等，他們的作品都是一個(gè)時(shí)代中文藝的象征，其獨(dú)特的表達(dá)方式傳遞出震撼心靈的力量，。經(jīng)歷了時(shí)間的磨練之后，最終還能鑲嵌于記憶中，亦難忘。
謀篇布局
寫小說的開始，需要精巧的構(gòu)思，謀篇布局，人物的出場(chǎng)和故事情節(jié)的編排，總的來說，這是提筆的必要條件，不然也不能順利開展下去，文章空洞也就成了必然。所有的精心準(zhǔn)備只為后面的文思泉涌做基礎(chǔ)，自然花些時(shí)日來撰寫文章，以自己的方式點(diǎn)滴為它注入血肉，把結(jié)構(gòu)變得立體和豐富起來，讓骨骼粗壯起來，血肉使得文體豐盈挺拔。再根據(jù)實(shí)際需要來加入復(fù)雜的內(nèi)容，再去試著去修改和完善。后來的結(jié)果也就不得而知。正如村上所說：“與其說是刻意而為之，不如說是水到渠成?！弊杂勺栽诘耐瓿勺髌罚瑢懽鞯倪^程是快樂的，沒有自我逼迫的意味，流暢而舒心的表達(dá)。
講真的，我從來沒有看過村上春樹的任何一本文學(xué)作品，但是我讀過他的幾本隨筆和訪談錄。突然覺得這個(gè)很有意思，他寫的這些東西有一種親近感，能夠人與人交流。有時(shí)候渴望和人交流想要寫好多東西給他人去傾訴，但是某然間才會(huì)發(fā)現(xiàn)這只是一廂情愿，但是村上春樹，他有時(shí)候都會(huì)很固執(zhí)的堅(jiān)持和自律，這也是為什么他能夠？獲得一些名聲和榮譽(yù)的原因。
這本書，類似于一個(gè)自傳體的文章，本以為會(huì)很枯燥無味，但是讀完之后輕松愉悅，感覺就像一個(gè)朋友一樣，跟你訴說了好多東西。講講他的人生閱歷，講講他為什么會(huì)從事這份工作，村上先生娓娓道來、毫無保留把寫作經(jīng)驗(yàn)地展現(xiàn)給讀者朋友們，沒有矯情，沒有遮掩。一切都坦蕩蕩、一切都那么苦口婆心。
他三十五年寫作生涯的經(jīng)歷、挫折、經(jīng)驗(yàn)、還有過來人的感悟，毫無保留地展現(xiàn)給讀者。無私的分享、苦心的指引，讓人感受到他寫作的自由和真實(shí)。
書中，他談自己寫作不是為了獲獎(jiǎng)，自己從不接受別人的約稿，從不去做評(píng)委。并對(duì)獲獎(jiǎng)作品談了自己的感言。還有對(duì)小說家邏輯思維的闡述句句中肯，清晰、透徹、真誠！
生活是一種態(tài)度，活出這種態(tài)度，就活出了生活。不得不說很佩服村上春樹，那種自律，那種寫作的真誠，希望我能夠像他一樣。那樣的自律，那樣擁有生活的態(tài)度。
他把小說家作為一種職業(yè)，發(fā)自內(nèi)心的喜歡、熱愛并認(rèn)真打磨。每一次寫作，不是因?yàn)橥饨缂s稿、不會(huì)拖到截止日期，而是內(nèi)心有創(chuàng)作欲望，并有計(jì)劃、有步驟、有系統(tǒng)的去寫作改稿發(fā)表。
用村上春樹自己的話說，就是，寫作前不會(huì)像企業(yè)開發(fā)商品時(shí)那樣，去做市場(chǎng)調(diào)查、進(jìn)行消費(fèi)階層分析、設(shè)定具體的目標(biāo)顧客等等，不是帶著目的想著為了吸引哪類讀者而寫，而是純粹寫出內(nèi)心的故事，按照自己的風(fēng)格，自然吸引喜歡這種風(fēng)格的讀者。有人喜歡這樣的風(fēng)格，堅(jiān)持讀下去并受到打動(dòng)，就夠了，寫，是因?yàn)樽约合硎苣欠N狀態(tài)，至于能不能大賣，由不得他考慮。
學(xué)習(xí)到他這種心態(tài)，是我看這本書最大的收獲。
然而我常常想，才思過于敏捷或者說知識(shí)儲(chǔ)備超常的人，只怕不適合寫小說。因?yàn)閷懶≌f（或者故事）是需要用低速擋緩慢前行，去耐心推進(jìn)的作業(yè)。我的真實(shí)感受是比步行或許要快那么一點(diǎn)，但比騎自行車慢，大致是這樣的速度。并不是所有的人都擁有與這種速度匹配的思維活動(dòng)。
不過，假如您此時(shí)此刻剛好陷入了困境，正飽受折磨，那么我很想告訴您：“盡管眼下十分艱難，可日后這段經(jīng)歷說不定就會(huì)開花結(jié)果?！币膊恢肋@話能否成為慰藉，不過請(qǐng)您這樣換位思考、奮力前行。
對(duì)真正的作家來說，還有許多比文學(xué)獎(jiǎng)更重要的東西”。其中之一是自己創(chuàng)造出了有意義的東西的感觸，另一個(gè)則是能正當(dāng)評(píng)價(jià)其意義的讀者——不論人數(shù)多寡——的確存在于斯的感觸。只要有了這兩種切切實(shí)實(shí)的感觸，對(duì)于作家而言，什么獎(jiǎng)不獎(jiǎng)的就變得無足輕重了。
波蘭詩人茲別格涅夫·赫伯特曾經(jīng)說過：“要想抵達(dá)源泉，就必須激流勇進(jìn)、逆水而上。只有垃圾才會(huì)隨波逐浪、順流而下?！?/blockquote>因?yàn)樽鲆豁?xiàng)長期工作時(shí)，規(guī)律性有極大的意義。寫得順手時(shí)趁勢(shì)拼命多寫，寫得不順手時(shí)就擱筆不寫，這樣是產(chǎn)生不了規(guī)律性的。“這對(duì)我的人生而言，是無論如何非做不可的事”。要寫小說，總而言之就得閱讀許多的書。同樣的道理，要寫人物，就得了解大量的人。我覺得這么說也全然無礙。因?yàn)槲页３Ｔ谙?，小說這東西，故事這東西，能撫慰男女之間、世代之間的對(duì)立，以及其他種種陳規(guī)舊俗的對(duì)立，起到緩和其鋒芒的作用。不用說，這是一種非常美妙的功能。我一直在偷偷地祈禱，希望自己寫的小說在世界上擔(dān)當(dāng)起這種積極正面的角色，哪怕是一丁點(diǎn)兒也好。亞伯拉罕·林肯留下這樣一句話：“你能在某些時(shí)刻欺騙所有的人，也能在所有的時(shí)刻欺騙某些人，但不可能在所有的時(shí)刻欺騙所有的人。故事原本就是作為現(xiàn)實(shí)的隱喻而存在的東西，人們?yōu)榱俗飞现車粩嘧儎?dòng)的現(xiàn)實(shí)體系，或者說為了不被從中甩落下來，就需要把新的故事，即新的隱喻體系安置進(jìn)自己的內(nèi)心世界。他們需要將這兩個(gè)體系（現(xiàn)實(shí)體系和隱喻體系）巧妙地連接起來，換言之，就是讓主觀世界和客觀世界相互溝通、相互調(diào)整，才能勉強(qiáng)接受不確定的現(xiàn)實(shí)，保持頭腦清醒。能把某個(gè)目標(biāo)當(dāng)作旗號(hào)高高地舉起，總是一件非常美妙的事情。不問年齡幾何，不問身處何地。故事就是存在于人們靈魂深處的東西，也是理應(yīng)存在于人們靈魂深處的東西。正因?yàn)樗嬖谟陟`魂的最深處，才能在根本上將人與人串聯(lián)起來我是一個(gè)不善于單純用大腦思考問題的人，不適合邏輯性的論述和抽象的思索。我只有通過寫文章，才能按部就班地思考問題。親自動(dòng)手寫文章，一次又一次地反復(fù)校讀，仔仔細(xì)細(xì)地修改，才終于像常人一樣把大腦里的東西整理妥當(dāng)、把握透徹。
