《夢(mèng)華錄》爆火的背后——實(shí)力是立身之本

近日，古裝劇《夢(mèng)華錄》霸榜熱搜，其豆瓣開分更是一路漲到8.8分，網(wǎng)友們不僅對(duì)劉亦菲等演員的演技表示認(rèn)可，更以各種方式進(jìn)行了二創(chuàng)。除此之外，劇情的精妙設(shè)計(jì)以及演員的幕后付出也讓觀眾對(duì)這部劇的品質(zhì)報(bào)以極大的期待。

《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，又將其進(jìn)行了故事線的擴(kuò)展與發(fā)展，不僅讓宋引章順利脫身，還給了趙盼兒新的發(fā)展空間。仔細(xì)觀察網(wǎng)友們對(duì)這部劇的好評(píng)，不難發(fā)現(xiàn)主要集中于以下幾點(diǎn)：第一，演員顏值高，儀態(tài)好。這既說明這部劇的演員在琢磨角色上下了功夫，同時(shí)也說明在類似的古裝劇上，以往的演員在這些方面做的不夠好。第二，角色設(shè)計(jì)貼合生活，小細(xì)節(jié)增加可信度。演員設(shè)計(jì)的一些小表情、小動(dòng)作讓角色更加生動(dòng)，也讓觀眾能夠更好地代入。第三，攝影美，畫面質(zhì)感好。這是體現(xiàn)了整個(gè)劇組對(duì)畫面設(shè)計(jì)的用心與配合。

而這三點(diǎn)，則表現(xiàn)了這部作品的兩種實(shí)力：第一是演員的實(shí)力。所謂演員，便是以表演為職業(yè)的人，作為一種職業(yè)，需得有一定的要求，其中最重要的就是要讓人能夠進(jìn)入到表演環(huán)境中，否則就只能是表演的人，而非職業(yè)選手。但現(xiàn)在看來，能夠有代入感已經(jīng)成了底線，演員對(duì)自己的要求越來越低，對(duì)外部技術(shù)的借用越來越多，導(dǎo)致的結(jié)果就是內(nèi)在的修煉不夠，職業(yè)性不足。第二是劇作的實(shí)力。演員好而劇本或者導(dǎo)演實(shí)力不夠的情況不在少數(shù)，近年來能夠遇上好劇本倒成了碰運(yùn)氣。這盡然可以說是在市場的大環(huán)境下，精雕細(xì)琢的人越來越少，崇尚媚俗的人越來越多，希望用相似的套路、最少的資金獲得最大的利潤。然而不打好根基的作品不過是自欺欺人，近年來，仙俠劇、偶像劇、宮斗劇，一個(gè)個(gè)日薄西山，都是因?yàn)樯钊胪诰蛘呱?，東施效顰者多。

然而對(duì)于一件作品來說，套路化的生產(chǎn)不過是其表象、是其工具性的存在，作品內(nèi)部是否有深入的思考、精細(xì)的打磨才是時(shí)代的試金石。從《覺醒年代》到《山海情》再到《警察榮譽(yù)》、《夢(mèng)華錄》無疑都證明了這一點(diǎn)，好的作品自會(huì)有人口口相傳。

當(dāng)然，可能有人會(huì)說，不是所有的作品都需要燒腦且深刻，簡單易懂的下飯劇仍然值得追捧。然而，“下飯劇”不是“無腦劇”，不管是電影、電視劇還是論文，都需要基本的邏輯與細(xì)致的推敲，千瘡百孔的邏輯漏洞不僅不能使人愉悅，反而影響人基本的判斷能力。

實(shí)力是立身之本是一句再簡單不過的道理，在電視劇市場上，盈利固然重要，但良好的品質(zhì)才是口碑的保證，少一點(diǎn)資本化，多一點(diǎn)琢磨，不管是演員還是制作方都應(yīng)把對(duì)自身能力的要求放在首位。