去年一口氣買了50本亦舒的小說(shuō)，截止今天都已讀完。

師太筆耕不輟，產(chǎn)量奇高，一支筆覆蓋了70至90年代的歷屆華語(yǔ)少女。她老人家移民加拿大多年，如今已不爭(zhēng)江湖高下，但亦舒這個(gè)標(biāo)簽的影響力仍然強(qiáng)大?；谒髌犯木幍碾娨晞　段业那鞍肷穭傄煌瞥?，不論質(zhì)量如何，首先就肩負(fù)了人們的高期待。

我固執(zhí)地認(rèn)為，作家與明星不同，不存在“過(guò)氣”這一說(shuō)。即便師太職業(yè)生涯的巔峰期已經(jīng)過(guò)去，她塑造的世界不會(huì)褪色，姜喜寶永遠(yuǎn)是美麗的富婆，劉印子的腳上永遠(yuǎn)畫著印度墨色圖騰，家明永遠(yuǎn)是中產(chǎn)階級(jí)好人家得體的男孩子。

師太的主角都有明顯的共性：皮膚白皙的美少女，手長(zhǎng)腳長(zhǎng)，身量纖纖，關(guān)鍵時(shí)刻沉著冷靜。。

一般而言，女孩子的故事比男孩的故事精彩，少女的故事比熟女的故事更令人期待，如果恰好是個(gè)美貌但命途多舛的小女孩，那么同樣身為少女的讀者一定會(huì)乖乖掏錢買書。師太很聰明的。

另一方面，讀者確實(shí)很想知道，其他女孩子是怎樣度過(guò)這一生的：會(huì)不會(huì)遇到愛(ài)情、如何處理可能的歧視或欺凌、怎樣經(jīng)營(yíng)安穩(wěn)的家庭生活等等。70至90年代的姑娘普遍缺乏此類的成長(zhǎng)教育，因此試圖去小說(shuō)里面找答案，也算是功課外的休閑娛樂(lè)。95后的小朋友大概鮮有這樣的困擾，她們更聰明更實(shí)際，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)學(xué)到知識(shí)、人情練達(dá)。我99年的堂妹就嘲笑我：“姐，你怎么一把年紀(jì)還讀小資言情呢，讀多了無(wú)益于現(xiàn)實(shí)生活”

亦舒自己說(shuō)過(guò)，所有小說(shuō)都是虛構(gòu)的、假的。但她仍試圖通過(guò)假的世界表達(dá)人性、給青春期的讀者傳遞冷清的訊息，比如，要好好念書，獲得學(xué)歷，不被小覷；要努力工作，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立；等閑變卻故人心，男女感情，不要強(qiáng)求。

都是淺顯的道理，但實(shí)踐起來(lái)并不容易，上學(xué)好累、工作不易、感情難料。因此我曾一度拿師太的女主角為自己打氣：她們小小年紀(jì)就知方寸，多少大挫折面前都不哭不鬧，冷靜地為自己找到最優(yōu)解，既確保姿態(tài)好看，又得到內(nèi)里的實(shí)惠。再不濟(jì)，壯士斷腕遠(yuǎn)走高飛，也是好身手。

而且多數(shù)亦舒女郎都不愛(ài)說(shuō)話，甚至沉默寡言。這一點(diǎn)讓我非常欣慰：很多年來(lái)我都被詬病“像個(gè)悶葫蘆”，我也不喜歡自己內(nèi)向的性格，但是在師太筆下，沉默是一種高級(jí)的力量感，故事最后的贏家，往往不是嘰嘰喳喳的羅雀；想獲得悅納，并不需要變成外向活潑的人。

女孩都愛(ài)美。這方面，亦舒大概是開(kāi)極簡(jiǎn)主義服飾之先河的鼻祖。她的女主角（甚至男主角男配角），一定是白襯衫，配卡其褲或者休閑褲，家境好點(diǎn)的最多噴些“午夜飛行”香水，戴一塊低調(diào)的名表，僅此而已。年紀(jì)小的姑娘直接把運(yùn)動(dòng)衣當(dāng)睡衣穿。

她們的穿搭字典里不存在波點(diǎn)花邊蕾絲鉚釘或七彩斑斕的配色。這一方面是作者給她們制定的人設(shè)要求：清冷淡定的性格，比如不能傳紅著綠；另一方面是師太本人的審美，纖細(xì)高挑的美少女，穿件小小白襯衫已足夠驚人。