一叢菊花寄相思——詠菊古詩(shī)詞賞析（中）
王傳學(xué)
菊花是家鄉(xiāng)的常種之花，外出之人思念家鄉(xiāng)，也常常想到菊花。
先看晉代詩(shī)人陶淵明的《問(wèn)來(lái)使》：
爾從山中來(lái)，早晚發(fā)天目。
我屋南窗下，今生幾叢菊？
薔薇葉已抽，秋蘭氣當(dāng)馥。
歸去來(lái)山中，山中酒應(yīng)熟。
詩(shī)人通過(guò)問(wèn)山中來(lái)使，問(wèn)家中的菊花長(zhǎng)了幾叢，菊花酒釀好了沒(méi)有，表現(xiàn)了自己對(duì)家鄉(xiāng)親人的牽掛。在眾多景物中，詩(shī)人獨(dú)問(wèn)菊花，表明了他對(duì)菊花的偏愛，以菊花的孤高隱逸，來(lái)形容自己的高潔情懷。
九月已是深秋，重陽(yáng)節(jié)近，菊花吐蕊，落葉飄飛，滿眼一片清秋景象，極易引起思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情。
唐代邊塞詩(shī)人岑參一次在行軍途中，恰逢重陽(yáng)節(jié)，勾起了濃濃的思鄉(xiāng)之情，寫下了《行軍九日思長(zhǎng)安故園 》這首詩(shī)：
強(qiáng)欲登高去，無(wú)人送酒來(lái)。
遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開。
古人在九月九日重陽(yáng)節(jié)有登高飲菊花酒的習(xí)俗，孟浩然就有“待到重陽(yáng)日，再來(lái)就菊花”（《過(guò)故人莊》）的詩(shī)句，表現(xiàn)了喜愛農(nóng)家生活的雅興。而岑參是在行軍途中，時(shí)逢安史之亂，雖然也想勉強(qiáng)地按照習(xí)俗去登高飲酒，可是在戰(zhàn)亂中，沒(méi)有像給陶淵明送酒的王弘那樣的人來(lái)送酒助興，這就勾起了詩(shī)人濃濃的思鄉(xiāng)之情。
詩(shī)人寫思鄉(xiāng)，沒(méi)有泛泛地籠統(tǒng)地寫，而是特別強(qiáng)調(diào)思念、憐惜長(zhǎng)安故園的菊花。這樣寫，不僅以個(gè)別代表一般，以“故園菊”代表整個(gè)故園長(zhǎng)安，顯得形象鮮明，具體可感；而且這是由登高飲酒的敘寫自然發(fā)展而來(lái)的，是由上述陶淵明因無(wú)酒而悶坐菊花叢中的典故引出的聯(lián)想，具有重陽(yáng)節(jié)的節(jié)日特色，既貼題目中的“九日”，又點(diǎn)出“長(zhǎng)安故園”，可以說(shuō)是切時(shí)切地，緊扣詩(shī)題。詩(shī)寫到這里，還顯得比較平淡，然而這樣寫，卻是為了逼出關(guān)鍵的最后一句。這句承接前句，是一種想象之辭。本來(lái)，對(duì)故園菊花，可以有各種各樣的想象，詩(shī)人別的不寫，只是設(shè)想它“應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開”，這樣的想象扣住詩(shī)題中的“行軍”二字，結(jié)合安史之亂和長(zhǎng)安被陷的時(shí)代特點(diǎn)，寫得新巧自然，真實(shí)形象，使讀者仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長(zhǎng)安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。此處的想象之辭已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩(shī)人對(duì)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)憂患的人民的同情，對(duì)早日平定安史之亂的渴望。
宋代詞人李綱的《漁家傲》，充滿了濃郁的思鄉(xiāng)之情：
木落霜清秋色霽，菊苞漸吐金英碎。佳節(jié)不隨東去水，誰(shuí)得會(huì)，黃花開 日重陽(yáng)至。? ? ? 三徑舊栽煙水外，故園凝望空流淚。香色向人如有意，挼落 蕊，金尊滿滿從教醉。
樹葉飄落，霜滿大地，滿眼秋色，金菊含苞吐蕊，花瓣搖曳枝頭。重陽(yáng)佳節(jié)在菊花盛開的時(shí)候來(lái)到了。看到小路邊舊時(shí)栽種的菊花，遙望故園，兩眼貯滿了思念的淚水。菊花的香色對(duì)人如有情意，就讓人采摘下來(lái)，釀成美酒，一醉方休！面對(duì)重陽(yáng)菊花，詩(shī)人的故園情思表露無(wú)遺。
再看北宋詞人歐陽(yáng)修的《漁家傲》：
九月霜秋秋已盡，烘林?jǐn)∪~紅相映。惟有東籬黃菊盛，遺金粉。人家簾幕 重陽(yáng)近。? ? ? 曉日陰陰晴未定，授衣時(shí)節(jié)輕寒嫩。新雁一聲風(fēng)又勁，云欲 凝。雁來(lái)應(yīng)有吾鄉(xiāng)信。
九月，已是深秋，意味著秋季到了盡頭，樹林之內(nèi)，盡是枯枝敗葉，地下殘葉鋪滿。只有那菊圃之內(nèi)的黃菊茂盛開著花，散落著花粉。家中窗戶的簾幕也厚了起來(lái)，重陽(yáng)節(jié)快到了。
清晨的天氣陰沉，看來(lái)還不一定是個(gè)晴天啊。添衣加暖之后，這微寒也就沒(méi)那么嚴(yán)重了。南去的大雁在天空中啼叫，此時(shí)風(fēng)更凜冽了，云朵也好像要凝固一般。啊，這南去的大雁到來(lái)，應(yīng)該捎帶有我的家信吧！詞中表現(xiàn)了濃郁的思鄉(xiāng)之情。
一叢菊花寄相思。有一年的深秋重陽(yáng)，宋代女詞人李清照寫了一首《醉花陰》，寄給在外面做官的丈夫趙明誠(chéng)：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。? ? ? ? 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，日子走到九九重陽(yáng)，薄薄的秋霧已經(jīng)彌漫，濃云壓下來(lái)，整個(gè)白天不明朗。不明朗的只是天氣嗎？還有她那顆含愁的心。秋風(fēng)襲人，閨房中百無(wú)聊賴地看著香煙裊裊而起，“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。”一個(gè)“又”字，是驚覺時(shí)光匆匆，還是想起了去年的重陽(yáng)？詞意婉轉(zhuǎn)，只是說(shuō)天涼了，無(wú)論是枕上還是床邊的帷帳，都透著一番寒意。那份輕寒，從肌膚一絲一縷透進(jìn)心里?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~人已經(jīng)沒(méi)有陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的恬淡自在的心情，而是對(duì)菊把酒消愁，對(duì)著蒼茫黃昏而不知回屋，任隨菊花幽香飄滿衣袖。南朝江淹的《別賦》說(shuō)：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！笨嘤陔x別的人，感到魂魄離散，魂不守舍。那個(gè)黃昏把酒的“我”無(wú)奈而突然地嘆息一聲：不要說(shuō)不會(huì)喪魂落魄啊，你看西風(fēng)卷起窗簾之處，人就像菊花一樣面黃肌瘦！一位形銷骨立的美人，比秋風(fēng)里的憔悴黃菊，還要瘦去幾分。
這首詞寄到丈夫手里，趙明誠(chéng)贊嘆不已，三分心酸，三分激賞，還有三四分自愧不如。他心有不甘，閉門謝客，廢寢忘食地按照李清照的韻腳填了五十首詞，把李清照這首詞也裹在其中，一并交給懂詩(shī)詞的好朋友陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩良久，思量再三，最后說(shuō)：“只三句絕佳?！壁w明誠(chéng)追問(wèn)哪三句，陸德夫道：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>
這是李清照當(dāng)年的“銷魂”，寫盡了思念的百折千回?！叭吮赛S花瘦”這一形象的比喻，寫盡了相思的刻骨銘心。
她在另一首詞《聲聲慢》中也寫到了菊花：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”眼前滿地黃花，雖然開得很多，但已經(jīng)憔悴損折了，又有誰(shuí)愿去摘取呢？這里描繪的是一片花葉凋零的景象，通過(guò)無(wú)人惜花的敘寫，表達(dá)了詞人自嘆自憐的悲秋情感?！般俱矒p”既是寫菊花，又是自喻?；íq如此，人何以堪
