我發(fā)現(xiàn)很有一些詞牌和一些詩體是孿生兄妹，這對于擅長作詩而不擅填詞或反過來的朋友來說，應(yīng)該是個利好，比如：
玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》、《夢鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
相同點：這和七律至少在字?jǐn)?shù)和句數(shù)上是一樣的，都是七言八句；
非同一首七律詩的押韻可選擇押平韻，也可選擇押仄韻，而詞貌似只能押仄韻；律詩中兩聯(lián)對仗，詞中第三四句對仗，這是不同點。
而這個詞牌其實就是兩首折腰體的押同一仄韻的七絕組合而成！
舉例：
《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》宋朝李清照
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。
不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。
玉樓春·風(fēng)前欲勸春光住
作者/南宋·辛棄疾
風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。
夢回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。
再比如鷓鴣天和七律也是孿生兄妹：鷓鴣天，詞牌名。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》。此調(diào)很象兩首七絕相并而成，唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗，不可不知。
舉例：
鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻
作者/北宋·蘇東坡
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。
鷓鴣天·家住蒼煙落照間
作者/南宋·陸游
家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關(guān)。
斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。
貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。
元知造物心腸別，老卻英雄似等閑！
再比如：搗練子，詞牌名。又名《詠搗練》、《搗練子令》、《夜如年》、《杵聲齊》、《夜搗衣》、《剪征袍》、《望夫婦》、《深院月》。白練是古代一種絲織品，制作中要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗的工序，一般由婦女操作。宋人黃輿所編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為“搗練子”，即以此為詞名。明人楊慎《詞品》云：“辭名《搗練子》，即詠搗練，乃唐辭本體也?！倍酁閼涯钫鞣蛑?。此調(diào)有單調(diào)，也有雙調(diào)。單調(diào)為27字五句三平韻。
舉例：
【搗練子】五代十國·李煜
深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
是不是感覺和七絕是孿生兄妹呢？
還有漁歌子，詞牌名。此調(diào)最早見于唐朝詩人為張志和的《漁歌子·西塞山前白鷺飛》。后來李珣、孫光憲等詩人用過此調(diào)。《漁歌子》，又名《漁歌曲》《漁父》《漁父樂》《漁夫辭》，原唐教坊曲名，后來人們根據(jù)它填詞，又成為詞牌名。原為單調(diào)廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對偶。后來此調(diào)多用為雙調(diào)?！白印奔础扒保稘O歌子》即《漁歌曲》。
舉例：
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
是不是也和七絕是孿生的？
只要留心，你會發(fā)現(xiàn)還有很多類似的例子！
甚至竹枝詞和七絕簡直就是一人演兩角色！
還有詞牌陽關(guān)曲和折腰體的七絕簡直就是一樣的，就像竹枝詞和七絕都是差不多的。
舉例：
陽關(guān)曲-中秋月（詞）
宋代-蘇軾
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
王維詩《送元二使安西》（折腰體）
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
注：折腰體就是格律詩的中間兩句應(yīng)該相粘的，卻沒有相粘，就像折斷了的詩腰，所以叫折腰體。上面王維詩中：
客舍青青柳色新，
仄仄平平仄仄平，
勸君更盡一杯酒。
仄平仄仄仄平仄。
如是是正體，君字和杯字處應(yīng)該用仄聲字，而盡字的位置應(yīng)用平聲字。
