高中的時候一個有一個文筆很好的文青同學，總是和她一起聊電影。說到最喜歡的導演，她就興奮地告訴我是一個叫侯孝賢的臺灣人。我問她原因，她邊開玩笑的說：“因為他的男主角都是張震啊。"好吧，她因為張震看了好多侯孝賢的電影。這也確實是一個可以理解的動機。
后來也跟著她看了一些，發(fā)現(xiàn)侯孝賢真的很寵愛張震舒淇，讓他們在光影世界里愛了四部電影，當過了六次戀人。我想好多人都是這樣的吧，之前看他的電影，是沖著張震和舒淇去看的，但最后卻被導演的個人魅力所折服。
今天說一說他的電影——《最好的時光》。也不能說這部電影有多好，畢竟覺得自己對技術了解的還是不夠。但，從一個觀眾來說，卻覺得，好喜歡。
那說說電影吧
影片講述了三段不同時期的愛情故事，分別是1966 年的戀愛夢、1911 年的自由夢和2005 年的青春夢。三對戀人，有不同的相遇方式，也有不同的命運與歸宿
戀愛夢
不得不說，侯孝賢的電影節(jié)奏十分緩慢，緩慢到剛開始看這部電影時有些看不下去的感覺。沒有很明顯的碰撞，也沒有足夠鮮艷的色彩，就好像是導演在講一個故事，慢條斯理的。與其說鏡頭是在推進情節(jié)發(fā)展，更不如說是在構造氣氛?？吹谝粋€故事時就能感覺到那種上個世紀臺灣小鎮(zhèn)的恬淡閑適、現(xiàn)世安穩(wěn)。兩個人，就在這樣一種氛圍下相遇了，然后產(chǎn)生簡單的情感，之后就是淡淡的思念、淡淡地追尋。沒有強烈的言語，沒有激烈的動作。相遇、相識、相互愛慕，一切都顯得這么自然與順暢，安靜與閑適。
看完了這個故事，對于影片的節(jié)奏的態(tài)度也從不理解到了喜歡。突然思考看電影是為了什么，不是為了寫影評，不是為了分析劇情，其實，就是一種視覺和心靈的快感。看第一個故事，就像窩在了沙發(fā)里，看過去的故事，兩個少年少女，在最好的年華，欣喜相逢?？傆X得，這是在最美的時光里，發(fā)生的最好的事。
自由夢
第二個故事很特別，全程都是默劇?？催^一篇報道，舒淇和張震對于這種表演方式也很感興趣。不得不說，他們演的很不錯，舉手投足之間，不靠言語，就可以把人物刻畫的出神入化。戲里，一個是惟梁啟超梁先生馬首是瞻的青年，一個是溫柔嫻淑的藝妓，兩人視對方為知己，卻永遠沒有到最后的那一步。不管世事如何，他總是記得來此聽一曲住一宿，視她為心靈港灣。兩個人，一個懷抱家國自由之夢，一個懷抱得遇良人自由之夢，不過都是空嗟嘆。明知此是傷心地，不一樣的月光，一樣的涼薄。
呂思勉先生說，于歷史而言，常人常事是風化，特殊人所做的事是山崩。依此概念，紅顏知己于男人是錦上添花、命運之潮汐風化。芳心錯付于女人卻是寄托之山崩、容顏之一去不復返。但總是覺得，生活還是自己的。最好的時光，無關歷史，只關風月。
青春夢
第三段故事發(fā)生在影片上映的年份，覺得表達的是對于導演看新一代年輕人的視角。在影片中舒淇演一個生活中2005年的新新人類，天生有疾卻不惜在紙醉金迷的混亂都市中揮霍生命，她既可以有一個同性戀的女友，也可以和飾演玩LOMO的青年張震玩一夜情。故事里只有迷亂的畫面，一個接著一個，歌舞和攝影，做愛和頹廢，導演試圖用一系列當代的意象表達在他看來新時代的愛情。和前兩段的平淡的場景和濃烈的情感相比，這更多的代表的是一種頹廢。最好的時光，每個人的定義會有不同，下一個時代最好的時光，又在哪里呢，導演不知道，也許，我們也不知道。
電影就是這樣
那聊一聊電影之外的事情吧
看到好多人在豆瓣上討論三段故事里最好的時光是哪一段。好吧，其實我一直覺得這種討論是很荒唐的討論。就好像是導演用情懷和人生觀畫了一幅畫，你卻非得肢解他每一筆，分出所有筆畫的輕重緩急。覺得沒必要，也很搞笑。其實覺得像我這種人是不指望從電影里學到東西的，哈。覺得更多的感同身受、尋求相似點吧。
每個人在成長的過程中會遇到很多人，很多人只是過客，但也有人在你的生命里畫下了濃墨重彩的一筆，讓你久久不能忘懷。也許，那個人讓你恨過、失望過、討厭過。但你還是會想起他，在一個不經(jīng)意的瞬間。躲得過對酒當歌的夜，躲不過四下無人的街。也許每個人的心里都會有一個人，他是你失眠的原因，更是安睡的藥引。你用他折磨自己，就連自己也不知道他有什么好的。但我想能讓你這樣的，也許已經(jīng)不是那個人了，而是那段時光。而你不能放下的，也只是那段時光。
盡管有一天你們相遇，他已經(jīng)變成了和你記憶中完全不一樣的樣子。他不再是那個穿白襯衫的少年，她不再是那個梳著馬尾的姑娘，他變得你不認識，你驚訝吃驚，甚至你都會罵為啥當初會喜歡上這樣一個人，然后告訴自己覺得突然那一瞬間想通了所有事情，原來是時間不對，原來是自己看走眼了。但我只能說成年人的想通就是哄哄自己，沒什么大不了的。不矯情，是最基本的體面。也許是人不對，也許是時間錯位。但那些時光在，就好。其他的，也沒有那么重要，不是嗎。
正如電影里所說的
文／劉Toyn（簡書作者）
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