大多時候，我們都覺得是別人的錯或自己沒錯，所以會面紅耳赤或據(jù)理力爭……其實想想，別人不一定錯，自己也不見得對，只是習慣分對錯又不認錯，可如果我們錯了呢？
這是我們個人的雞毛蒜皮的對錯，而《如果我們錯了呢？》這本書克洛斯特曼從奧卡姆剃刀定律談到鮑勃·迪倫，從“超對稱性”宇宙談到斯蒂芬·金在2112年的文學地位，從時間的本質(zhì)談到NASA對搖滾樂發(fā)展的意義。通過談?wù)撨@些或傳統(tǒng)或流行的知識，他不斷向讀者發(fā)問：如果換個角度，是不是這些被稱為“事實”的東西就會被推翻？我們確信十足的觀點有多少經(jīng)得住時間的考驗？究竟看問題重要還是看未來重要？
作者查克·克洛斯特曼，美國知名作者，《紐約時報》暢銷書作家，作品以辛辣諷刺的筆觸見長，極具思維啟發(fā)意義。
本書涉及文學文豪、藝術(shù)、科學、哲學、影視和政府首腦等，知識錯綜復(fù)雜卻又被作者巧妙地結(jié)合在一起。
《白鯨》是郝爾曼·梅爾維爾在1851年出版，故事以一頭別名為“莫橋·帝克”的殺人抹香鯨為基礎(chǔ)的書籍。他還認為該書會立刻被視為杰作，可事與愿違，該書銷售慘淡，甚至還有不滿意的讀者寫道“敘述蒼白、結(jié)構(gòu)錯亂、情節(jié)殘缺，四分之三的篇幅毫不相干，作者自己都被書中的角色弄得迷迷糊糊。”
以致直至梅爾維爾去世，該書其總發(fā)行量還未突破5000本。失敗也直接毀了梅爾維爾的生活：他成了酒鬼，成了海關(guān)稽查員，死時一貧如洗。
可一戰(zhàn)后，梅爾維爾開始復(fù)蘇，最后人們把《白鯨》納入“迄今為止美國作家所構(gòu)思出的最為宏大的書”。這殊榮，梅爾維爾沒能等到。
或許有些故事，只有經(jīng)過時間與曲折的洗禮，才會灼灼生輝。
相比梅爾維爾，卡夫卡是幸還是不幸呢？他死時默默無聞，因據(jù)推測卡夫卡90％的手稿都是被自己付之一炬的，留下的10％是他的朋友馬克斯·布洛德在卡夫卡去世后，違背其遺愿出版書籍，卻已成為夢幻小說的典范。
卡夫卡《審判》所界定的敘事情境將永久留存，貫穿從《陰陽魔界》到《大開眼界》再到《不眠之夜》的所有類型。喬納森·弗蘭岑把《變形記》視為“有史以來最具有自傳性質(zhì)的一部小說?！薄睹绹肥墙杳绹摌?gòu)的一個資本主義等，而將來會不會出現(xiàn)卡夫卡式的人物呢？
倒回1000多年前亞里士多德提出“一切物體均想回歸至其‘自然位置’，即宇宙的中心，而宇宙的中心便是地球?！边@也便就是“地心說”，當然，我們都知道地球不是宇宙中心，大多天體是繞著太陽轉(zhuǎn)的（至于說大多，因為月亮就是繞地球轉(zhuǎn)的），這便是哥白尼提出的，一直沿用至今的“日心說”?？僧敃r未被認可、不知錯，如今的我們，會不會也正如同那時人們？堅信著錯誤。
海明威的“冰山理論”，“暗網(wǎng)”都象征事物遠比我們看到的要復(fù)雜多變，可我們所認知的是真的錯了嗎？
