中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)格和視角，在世界動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上有著特殊的一席之地。下面談?wù)勚袊?guó)動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特之處：

第一：強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的健康性。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片突出了中國(guó)文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，這里沒(méi)有血腥，更沒(méi)有色情。

第二，形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格局。同是水墨動(dòng)畫(huà)片，就可以運(yùn)用多種風(fēng)格的畫(huà)意。齊白石、賈又福、李可染的筆法在不同的動(dòng)畫(huà)當(dāng)中體現(xiàn)了不同的風(fēng)格。

第三：堅(jiān)持民族繪畫(huà)傳統(tǒng)。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片可謂取之不盡、用之不竭，從繪畫(huà)到雕塑，從剪紙到皮影，很多優(yōu)秀的民族民間藝術(shù)，都是我們值得借鑒的好材料。對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)地道的中國(guó)風(fēng)貌。例如：《三個(gè)和尚》借鑒了中國(guó)戲曲風(fēng)格；《驕傲的將軍》表現(xiàn)的是京劇風(fēng)格；《漁童》、《牛冤》等剪紙片吸取的是中國(guó)皮影和民間剪紙的外觀(guān)形式。再例如，《大鬧天宮》成功運(yùn)用了中國(guó)古代寺觀(guān)壁畫(huà)；《鹿鈴》、《山水情》脫胎于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；而《南郭先生》、《火童》則融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格。與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的魔鬼、魔法、巫術(shù)不同，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孫悟空；行走駕云的太白金星；愛(ài)管閑事的土地爺，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃？？這些都完全是土生土長(zhǎng)的“中國(guó)風(fēng)”，即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，也都純?nèi)皇且慌芍袊?guó)氣概。

我們不僅看到了《米老鼠和唐老鴨》這樣優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，我們同樣看到了迪斯尼樂(lè)園這樣享譽(yù)世界的娛樂(lè)場(chǎng)所。這就是現(xiàn)代卡通藝術(shù)的發(fā)展之路：不僅要有一個(gè)系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)，更要有完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，逐步實(shí)現(xiàn)卡通產(chǎn)業(yè)投入與產(chǎn)出的良性循環(huán)。而它的發(fā)展與繁榮，在很大程度上取決于社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平與大眾文化消費(fèi)觀(guān)念。超過(guò)一個(gè)世紀(jì)的歷史，中國(guó)卡通始終處于產(chǎn)業(yè)化的邊緣，沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)。令人欣慰的是，近十年來(lái)，中國(guó)的卡通業(yè)也正在朝著“產(chǎn)業(yè)化”和“良性循環(huán)”的方向發(fā)展。當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中會(huì)遇到很多問(wèn)題和情況，所以在處理問(wèn)題的能力上我們又會(huì)面臨新的考驗(yàn)。

日本現(xiàn)在是世界上的動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)。近年來(lái)，日本動(dòng)畫(huà)片在中國(guó)十分流行，不僅在青少年人群中倍受追捧，很多成年人也對(duì)其表現(xiàn)出很大的興趣。他們觀(guān)看影片、在線(xiàn)交流、模仿片中人物，這些行為都值得關(guān)注。但更應(yīng)引起注意的是日本動(dòng)畫(huà)片風(fēng)靡的原因，尤其是日本動(dòng)畫(huà)片的主題、題材與文化意蘊(yùn)等。故事動(dòng)畫(huà)片所描述的故事，不管是偵探型故事，還是人與自然的故事，亦或是記錄高中生活的現(xiàn)實(shí)題材，都有一些共同的特征值得關(guān)注。普適性的主題日本動(dòng)畫(huà)片包含了許多人類(lèi)普遍關(guān)注的主題。如《中華小當(dāng)家》表現(xiàn)了小當(dāng)家的奮斗史；《海賊王》反映路飛冒險(xiǎn)，還有很多的作品表現(xiàn)了主人公的友情與愛(ài)情等亙古不變的主題。宮崎駿的作品作為日本動(dòng)畫(huà)片的杰出代表，它在貌似淺顯的動(dòng)畫(huà)中展現(xiàn)的是人性的真、善、美，討論的是環(huán)保、科技發(fā)展，以及人類(lèi)的前途和命運(yùn)等具有現(xiàn)實(shí)意義且容易引起共鳴的話(huà)題。作為已經(jīng)遺忘了童真和童趣的成年人，你可以輕視動(dòng)畫(huà)，卻不可以無(wú)視這些動(dòng)畫(huà)的深刻之處。這些現(xiàn)實(shí)且具有很強(qiáng)的教育意義的主題當(dāng)然不僅為日本人所獨(dú)享，而且是全人類(lèi)都認(rèn)同的一些思想、品質(zhì)與行為，讓我們獲益良多。

美國(guó)的電視動(dòng)畫(huà)主要分為兩種：一種是搞笑動(dòng)畫(huà)（一般是全年齡，但也有些是成人向的），另一種就是基于美國(guó)個(gè)人英雄主義而產(chǎn)生的諸多超級(jí)英雄動(dòng)畫(huà)（包括蝙蝠俠、超人一類(lèi)），畫(huà)風(fēng)一般不是夸張到極點(diǎn)（有時(shí)只能以抽象來(lái)形容），就是比較寫(xiě)實(shí)。一般搞笑動(dòng)畫(huà)采用前者，超級(jí)英雄動(dòng)畫(huà)都采用后者（一般還嚴(yán)格遵從黃金分割，男主角基本上都是肌肉男+緊身衣）但在這兩者并存的同時(shí)，也有少量根據(jù)童話(huà)、名著一類(lèi)改變的高質(zhì)量作品

而美國(guó)的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)要豐富多彩的多。題材也是現(xiàn)有題材和原創(chuàng)都有?；旧希绹?guó)人把動(dòng)畫(huà)電影和電視動(dòng)畫(huà)區(qū)分開(kāi)來(lái)，將前者脫離了動(dòng)畫(huà)的范圍而納入電影的范疇。當(dāng)今世界上，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片和日本動(dòng)畫(huà)片占據(jù)全球動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的大部分市場(chǎng)份額，而這兩種動(dòng)畫(huà)片都有自己鮮明的風(fēng)格，幾乎可以說(shuō)，我們看一部動(dòng)畫(huà)片，可以一眼就分辨出這部動(dòng)畫(huà)片是美國(guó)動(dòng)畫(huà)片還是日本動(dòng)畫(huà)片。

總的概括的來(lái)看，日本動(dòng)畫(huà)片一般分兩類(lèi)主題：一類(lèi)比較突顯團(tuán)結(jié)就是力量這一主題，會(huì)以個(gè)人奮斗為線(xiàn)索以達(dá)到一個(gè)很高的目標(biāo)。

而另外一類(lèi)呢，則表達(dá)了成年人對(duì)于社會(huì)壓力的抗?fàn)?，希望回到為所欲為的小時(shí)侯。圣斗士星矢，灌籃高手，火影忍者等就體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)的力量，而蠟筆小新則是后者的體現(xiàn)。這樣也就使日本的動(dòng)畫(huà)題材包羅萬(wàn)象、層出不窮。有冒險(xiǎn)、神化類(lèi)型，亦有校園生活類(lèi)型，亦有懸疑推理類(lèi)型，亦有以歐洲為背景的類(lèi)型。也由于這樣的原因，日本動(dòng)畫(huà)的年齡分差很大，有各種適合各個(gè)年齡段和各人性格特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)，但因?yàn)樯楸┝蛘芾淼忍攸c(diǎn)單一鮮明的突出，這樣就缺乏適合全民觀(guān)看的片子。當(dāng)然也有偏向文學(xué)性的題材，這類(lèi)才是值得推崇的經(jīng)典，很多作品都包含了很積極的現(xiàn)實(shí)意義和日本式的人文關(guān)懷。日本動(dòng)畫(huà)更多地體現(xiàn)了東方民族隱忍、含蓄的特征。某種程度上甚至比我們中國(guó)人還更講究簡(jiǎn)練與寫(xiě)意的風(fēng)采。他們對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的二維處理，多少反映了對(duì)于國(guó)畫(huà)技巧的承襲：要的就是那樣的意境！那些角色的設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單，和真實(shí)世界相差甚遠(yuǎn)，但創(chuàng)作人員一般通過(guò)出色的觀(guān)察力賦予角色以鮮明的活力，使得那些平面的人物看起來(lái)是那么的有生命力，以至于觀(guān)眾根本不會(huì)在乎其視覺(jué)上“立體”與否，和整個(gè)畫(huà)面的配合，寥寥幾筆就能讓觀(guān)眾感受到劇情想要傳達(dá)的感受。宮崎駿作品《龍貓》中有個(gè)叫“小米”的4歲小女孩，是超級(jí)頑皮+初生牛犢不怕虎型的性格，在視覺(jué)呈現(xiàn)上一個(gè)是簡(jiǎn)單的二維圖像，可觀(guān)眾卻從中感受到無(wú)限快樂(lè)的童趣，并且在心里留下深刻的美好回憶。日本動(dòng)畫(huà)人物的心理刻畫(huà)上是非常細(xì)膩的。但在人物造型上以作者的個(gè)人風(fēng)格作為明顯的外部特征。如宮崎駿的影片中，一張似曾相識(shí)的臉，在《風(fēng)之谷》中娜烏西卡，在《天空之城》中則是希塔，《魔女宅急便》中的淇淇，《龍貓》中的嗥月。又如手冢治蟲(chóng)，《阿童木》和《大都會(huì)》其中的主要人物的造型也有相似之處等等。而美國(guó)動(dòng)畫(huà)以主流動(dòng)畫(huà)為主，有較強(qiáng)的主流化傾向。在美國(guó)，動(dòng)畫(huà)的對(duì)象是兒童。動(dòng)畫(huà)題材單一，主要強(qiáng)調(diào)影片的教育作用和民族文化，在任何情況下都必須遵循公認(rèn)的社會(huì)準(zhǔn)則和道德規(guī)范。美國(guó)主流動(dòng)畫(huà)嚴(yán)格禁忌不同種族之間的婚戀，殺人，復(fù)仇。反面人物總是被冥冥中的上帝懲罰，而不是某一具體的人，如《美女與野獸》中，野蠻的獵手加斯頓失手掉下深淵，《鐘樓怪人》弗羅洛主教從巴黎圣母院的頂樓墜落等。同時(shí)美國(guó)動(dòng)畫(huà)注重個(gè)人主義，崇尚自由， 獅子王，蜘蛛俠，綠巨人等等，大都反應(yīng)了個(gè)人英雄主義的主題。在畫(huà)面人物設(shè)計(jì)上，好萊塢的3D動(dòng)畫(huà)電影在追求“外觀(guān)”真實(shí)性的同時(shí)，也并沒(méi)有喪失角色塑造的趣味性：那些3D角色在細(xì)節(jié)無(wú)限追求“逼真”的同時(shí)，整體形象設(shè)計(jì)上又具有傳神的夸張性，往往能將角色最突出的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致?！豆治锸啡R客》、《汽車(chē)總動(dòng)員》等創(chuàng)造造型怪趣而細(xì)膩的3D動(dòng)畫(huà)了便是其典范。

參考文獻(xiàn)：圖書(shū)館書(shū)刊

以上就是關(guān)于跨星紀(jì)動(dòng)畫(huà)：中美日三國(guó)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)淺析的內(nèi)容，由跨星紀(jì)整理發(fā)布。廣州跨星紀(jì)是一家以原創(chuàng)3維動(dòng)畫(huà)短片及電影為主，2維漫畫(huà)為輔，是一個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)意及樂(lè)趣的動(dòng)畫(huà)公司。目前開(kāi)發(fā)制作了《看個(gè)球》等動(dòng)畫(huà)作品。