詩(shī)作為一個(gè)小眾讀物已經(jīng)逐漸淡出人們的視線了，人們或許記得“面朝大海，春暖花開(kāi)”，或許還記得“黑夜給了我黑色的眼睛”，但這這些精美的句子已經(jīng)越來(lái)越少地走進(jìn)人們的生活了，甚至是文藝的生活中，她們也在漸漸地被淡忘。
其實(shí)寫(xiě)詩(shī)的人并不少，很多人寫(xiě)詩(shī)是因?yàn)樽稚?，可以隨意揮灑，想寫(xiě)幾行就寫(xiě)幾行，想一行寫(xiě)幾個(gè)字就寫(xiě)幾個(gè)字，但是很多時(shí)候自己寫(xiě)的東西其實(shí)沒(méi)人要看，首先，這些詩(shī)本身可能質(zhì)量就不好，有很多是廢話(huà)組成，缺乏美感，也有很多是狗屁不通，邏輯混亂，很多人以為寫(xiě)詩(shī)就可以天馬行空，不著邊際，甚至有很多所謂的著名詩(shī)人，也都在寫(xiě)一些比屎還難看的詩(shī)。這也導(dǎo)致了越來(lái)越多的人覺(jué)得詩(shī)就是看不懂的文體，別說(shuō)會(huì)去體會(huì)詩(shī)的美了。
簡(jiǎn)書(shū)詩(shī)社成立后，我們一直在想，要做怎樣的活動(dòng)，寫(xiě)怎樣的詩(shī)，才能讓詩(shī)走進(jìn)人們的生活里。我們沒(méi)有提出明確的slogan，但我們內(nèi)部其實(shí)商量過(guò)，我們的理想是要把詩(shī)帶到人們的生活中，讓更多的人看到詩(shī)的美。而不是繼續(xù)守著自己的圈子孤芳自賞。
現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，凱文?凱利說(shuō)：所有的東西跟所有的東西聯(lián)結(jié)在一起（CONNECTING EVERYTHIGN TO EVERYTHING），這是新經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)。很多東西在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代開(kāi)始融合，各類(lèi)媒體開(kāi)始融合，文藝作品也一樣，很多東西都開(kāi)始融合，電影這種綜合性的作品被更多人追捧。如果詩(shī)沒(méi)法融合到其他作品中，還只能孤立地作為一個(gè)小眾讀物，我想多年以后就真的絕跡江湖了。
現(xiàn)代詩(shī)的命運(yùn)比格律詩(shī)好一些，格律詩(shī)因?yàn)槲难晕耐顺鰵v史，連基本的語(yǔ)言環(huán)境和載體都沒(méi)有了，導(dǎo)致更少人去學(xué)去讀這些詩(shī)。但現(xiàn)代詩(shī)好也好不到哪去，很多所謂的詩(shī)人還在那故莊清高，覺(jué)得小眾才有逼格。其實(shí)，如果你真懂得詩(shī)的好，就應(yīng)該像段子手一樣，讓人們感受到她的美。而讓更多的人讀到詩(shī)，我覺(jué)得最好的方法就是走到不同的媒體中，融入到不同的文藝作品中。
而融合本身肯定是有一些代價(jià)的，詩(shī)歌在融合的過(guò)程中，肯定只能作為附著和添彩，因?yàn)楸旧硎切”娮x物，也沒(méi)有像其他某些文藝作品那樣通俗，不可能成為核心產(chǎn)品；其次，其自由度也會(huì)受到一定的束縛，再是天馬行空，也要切合主作品的主題。所以要求詩(shī)人放低姿態(tài)，去寫(xiě)一些跟他喜歡的其他文藝作品有關(guān)的詩(shī)。這在一定程度上也對(duì)詩(shī)人提出了更高的要求，除了會(huì)寫(xiě)詩(shī)，還要有更多的文藝素養(yǎng)。
其實(shí)歌詞作為詩(shī)歌的通俗版，是通過(guò)融合方式走到生活中最成功的方式，很多好的歌詞都是非常好的詩(shī)歌。歌詞本身當(dāng)然也要受韻腳和音律節(jié)奏的束縛?？墒且环矫媪餍幸魳?lè)的下坡，另一方面歌詞的質(zhì)量也實(shí)在慘不忍睹，使得這條路基本沒(méi)什么戲可看了。
但我依然覺(jué)得，詩(shī)歌在融合其他文藝作品，甚至不算是文藝作品，只是普通的文章，都有很好的前景。比如我之前寫(xiě)了一篇小隨感，《婚姻是件不容易的事》，完全沒(méi)有什么新觀點(diǎn)和吸引眼球的東西，只是一些還算能引人共鳴的感想，卻上了熱門(mén)文章榜，拿了一百多個(gè)贊，我覺(jué)得跟我后面附了一首很切合感想的詩(shī)是有關(guān)的。很多人評(píng)論說(shuō)喜歡這首詩(shī)，如果不放在這個(gè)文章里，我單獨(dú)發(fā)表這首詩(shī)，閱讀量只有62，而放在那個(gè)文章，就有3000多的人讀她。讀的人多了，總有慧眼識(shí)珠的。甚至有報(bào)刊的編輯私信我要買(mǎi)我這篇文章和這首詩(shī)的版面使用權(quán)。
另外，現(xiàn)在很多圈子，像畫(huà)畫(huà)的，音樂(lè)的，都比較冷清，音樂(lè)的還好點(diǎn)，畫(huà)畫(huà)的比寫(xiě)詩(shī)的也好不了多少。其實(shí)，倚畫(huà)作詩(shī)是多么美的畫(huà)面，何不合作一下呢。簡(jiǎn)書(shū)畫(huà)畫(huà)的專(zhuān)題很少，我看都快關(guān)門(mén)大吉了，所以這次如果詩(shī)社搞活動(dòng)，也可以考慮倚畫(huà)作詩(shī)。音樂(lè)和詩(shī)也是，本來(lái)就不分家，詩(shī)朗誦很多就要用到背景音樂(lè)。無(wú)論激烈的還是柔情的音樂(lè)，總有適合他的詩(shī)。
還有，說(shuō)到最熱門(mén)的電影，簡(jiǎn)書(shū)上雖然影評(píng)并不如豆瓣那么熱烈，但還是有不少影評(píng)專(zhuān)題，也?？吹接猩鲜醉?yè)。詩(shī)在影評(píng)中出來(lái)還是很添彩的。本身電影中很多感受性的東西，如果用文字來(lái)理性的解釋?zhuān)Ч⒉粫?huì)太理想。但詩(shī)有不一樣的功效，她可以直達(dá)你的內(nèi)心，拔動(dòng)你最柔軟那一根弦。
今天下午看到一首詩(shī)，《秋日傳奇》,這個(gè)電影大陸大多翻譯成《燃情歲月》，很多人應(yīng)該看過(guò)，非常好的一部電影。講的是遼闊的西部草原里一位父親和他的三個(gè)兒子的故事。我在豆瓣上看那些點(diǎn)了很多贊的影評(píng)，感覺(jué)無(wú)論怎么說(shuō)，都無(wú)法讓人感覺(jué)到電影里所表現(xiàn)的那種鋪天蓋地的絕望寂寞以及心如草原的那種遼闊不羈。但如果看了電影，再看這個(gè)詩(shī)，你一定能再次感受到那種難以言說(shuō)的情緒。如果把她融合在影評(píng)里，我想那會(huì)是一篇更多人喜愛(ài)的影評(píng)。
《alfred samuel tristain &susana about<秋日傳奇>》@蚊子嗡嗡
拾筆前就聽(tīng)說(shuō)
游吟詩(shī)人的口哨
隨手刃下的
灰褐色頭皮
也就隨手懸掛在
詩(shī)人的墻角——
這營(yíng)帳里洋溢的
血漬
美妙到
幾乎讓人幻聽(tīng)作
印第安戰(zhàn)嚎——當(dāng)
再無(wú)法忍受
教人怠倦的恬淡禱告
還是寧愿
作山風(fēng)輕輕撩起
她百褶裙的
裙褶一角
然后將自己
狠狠地
狠狠地
拍打在巖上－莫非
這世上所有
淪為親人的愛(ài)人
以及
曾是愛(ài)人的親人們——
都乃泛著不倫的狂草
那筆劃并不天真——于是不得不
勉強(qiáng)說(shuō)愛(ài)
而且似乎也的確
愛(ài)得勉強(qiáng)
所以，我希望，在簡(jiǎn)書(shū)各個(gè)角落的文藝青年們，讓我們簡(jiǎn)書(shū)詩(shī)人抱一下大腿，讓詩(shī)走進(jìn)更多人的生活里，同時(shí)，我們的詩(shī)也一定能讓你的文藝作品更文藝更添彩。
