古代的平仄和今天的平仄有什么不同？

平仄是漢字的聲調(diào)劃分。

平仄是對四聲的不完全歸納

魏晉時(shí)期，曹植創(chuàng)造了“梵唄”，漢字的聲調(diào)發(fā)音研究發(fā)端。隨后佛學(xué)的廣為傳播，讓聲韻學(xué)飛速發(fā)展，出現(xiàn)了很多韻書和研究者。如周頤《四聲切韻》，沈約《四聲譜》、王斌《四聲論》，以及其后的張諒《四聲韻林》，劉善經(jīng)《四聲指歸》、夏候詠《四聲韻林》。這些研究者們雖然各有側(cè)重，但是將漢字讀音劃分為四聲可以說是共同的認(rèn)知。

這個(gè)時(shí)期漢字的四聲為“平，上，去，入”。

初唐格律詩開始出現(xiàn)，但是唐朝宰相許敬宗發(fā)現(xiàn)四聲標(biāo)注相對于格律詩來說還是復(fù)雜，于是在武則天欽定下主持編制了一部聲韻書。這本書針對格律詩把四聲中的“平”和“上去入”聲分為平仄兩部分。這就是我們今天的平仄來源，也是南宋末年劉淵《平水韻》的底子。

所以平仄的概念是在四聲上進(jìn)行簡化，方便理清格律規(guī)則的情況下產(chǎn)生的。

“平”指平直，“仄”指曲折。在平聲中，平直不變的稱為“陰平”，緩慢上揚(yáng)的稱為“陽平”。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強(qiáng)，

去聲分明哀遠(yuǎn)道，

入聲短促急收藏。

簡單來說，發(fā)音不平順的就是仄。

普通話平仄劃分

漢語拼音中，音調(diào)為四聲，一，二，三，四聲，對應(yīng)的平仄呢，一聲為陰平，二聲為陽平。三聲和四聲都是仄聲。這樣，所有的漢字根據(jù)這四聲調(diào)都可以劃入平音和仄音。這是普通話。舉例：“飛、肥、匪、廢”?！帮w”、“肥”為平聲，“匪”、“廢”為仄聲。

如“踏遍青山人未老”，平仄就是“仄仄平平平仄仄”。這句詩明顯就比我們正常說話音律清晰，節(jié)奏感要強(qiáng)，正是因?yàn)檫@是一個(gè)遵守平仄關(guān)系的標(biāo)準(zhǔn)律句。我們說的每一句話，每一個(gè)字都可以按照這個(gè)規(guī)則劃出平仄來，但是意義并不大。

為什么普通話還要進(jìn)行平仄劃分呢？最主要的功用還是進(jìn)行格律詩創(chuàng)作。

古今平仄的不同

而古漢語的平仄劃分和普通話是有區(qū)別的， 古時(shí)候的四聲為“平，上，入，去”。而在平仄規(guī)律中，陰平、陽平是平聲，上、入、去統(tǒng)統(tǒng)劃入仄聲。

平聲對應(yīng)普通話的一二聲，“飛、肥”的音調(diào)，和現(xiàn)在是一樣的。“上”就是普通話的第三聲，“匪”的音調(diào)?！叭ァ本褪堑谒穆?，“廢”的音調(diào)。那么“入”聲字去哪兒了呢？

現(xiàn)代漢語普通話中，入聲字已經(jīng)消失了，發(fā)音“一，二，三，四”聲都有。這個(gè)也就是平仄的難點(diǎn)所在了，在鑒賞古詩的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)該發(fā)仄音的時(shí)候卻是現(xiàn)代的平音字，就要去查一下這個(gè)字古時(shí)候的發(fā)音，是不是屬于入聲字。

比如“一入江湖歲月摧”，按普通話發(fā)音來劃平仄的話是“平仄平平仄仄平”，但在古詩中卻是“仄仄平平仄仄平”。有朋友會有疑問，為什么“一”字發(fā)第二聲，卻是仄音？因?yàn)椤耙弧笔侨肼曌?，就是以仄音入韻?/p>

而我們根據(jù)四聲韻來進(jìn)行劃分的話，“一入江湖歲月摧”的四聲其實(shí)應(yīng)該是“入入平平入去平”，相對來說，“仄仄平平仄仄平”是不是更簡單、更容易讓人找出發(fā)音之間的對應(yīng)和抑揚(yáng)頓挫呢？這是一個(gè)典型的仄起平收的律句。

平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

而平仄格律是一套幫助我們創(chuàng)作近體詩的音律工具，我們不寫近體詩，可以不用理會，但是我們?nèi)绻p析和創(chuàng)作近體格律詩，是無論如何要學(xué)習(xí)的。