導(dǎo)語
藝術(shù)作品到底有沒有標(biāo)準(zhǔn)？
繪畫創(chuàng)作是一件主觀的事，不同人創(chuàng)作的作品都會有著風(fēng)格、技法、思想等等方面的差異，但我們欣賞一幅作品時，有沒有一個標(biāo)準(zhǔn)呢？趙國毅指出，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)是有的，比如中國畫強(qiáng)調(diào)寫意性，一遍遍描出來的肯定不是好畫。中國畫是寫出來的不是描出來的，畫中國畫一定要有寫意精神在里面。寫為上，畫為中，描為下。
今天給大家?guī)碲w國毅的一系列人物畫作，沒有多余的線條描畫的匠氣，而充滿水墨寫意之美，又有著濃郁的人文情懷蘊(yùn)藏其中，讓人被畫里的情緒感染。
國畫·趙國毅
黑龍江省海倫市人，現(xiàn)定居北京
畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系(現(xiàn)首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)
哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師
中國美協(xié)會員
哈爾濱遠(yuǎn)東理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長
黑龍江省政治協(xié)商會議畫院研究員
劉大為國畫工作室畫家
2015年至今任中國人民大學(xué)畫院特聘教授
趙國毅水墨人物工作室導(dǎo)師
中國長城書畫院理事
用線五字法
趙國毅教授強(qiáng)調(diào)指出，在古代就有六法之說，氣運(yùn)生動、骨法用筆、隨類賦彩、傳移摹寫、應(yīng)物象形、經(jīng)營位置。
到了近代一些國畫大師也都多次提出新的評判國畫藝術(shù)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，豐富、補(bǔ)充著古代的“六法”。
如黃賓虹關(guān)于國畫用筆對線條的要求時提出：“平、圓、留、重、變”五字法，使我們對國畫中的用線質(zhì)量有了更明確的評判標(biāo)準(zhǔn)。
黃賓虹所謂的“平”主要是強(qiáng)調(diào)繪畫者在為線的時候要能做到心平氣和，不可心浮氣躁。中國畫的線條，要充滿“靜氣”，大有寧靜方可致遠(yuǎn)之氣。
所謂“圓”是強(qiáng)調(diào)中國畫的線應(yīng)多用中鋒線條，以中鋒為主，中側(cè)鋒結(jié)合，使所表現(xiàn)之物象有沉健之美。
所謂“留”，先生強(qiáng)調(diào)用線要有持重之美，線道運(yùn)行中要能留得住，不飄浮，不草率，既古人云“錐畫沙”“屋漏痕”，使線條能吃到紙的里面去。
所謂的“重”，強(qiáng)調(diào)的是線條的厚重感。線條不能輕薄，不能減化，必要時可復(fù)筆，可積墨，求其厚重。
所謂“變”，是建議畫者在具備了上述四種能力后還要盡量求其所變。變則通，變則美，變才符合對立統(tǒng)一的美學(xué)原則。變就是要求畫者在描繪物象時，不同的物象及物象的不同部位、針對不同的質(zhì)感、色感、體感等要靈活的有針對性的去使用線條，要做到中鋒側(cè)鋒、濃淡干濕、粗細(xì)長短的線去應(yīng)物象形，充分表現(xiàn)物象。
遠(yuǎn)山下的母親帶著樸素的頭巾，畫面寫滿母愛；辛勞工作的農(nóng)民和村女靦腆的臉上溢滿淳樸的氣息；礦山兄弟的笑綻放在臉上，勞苦與堅韌藏在眼角的褶皺里。在趙國毅純熟靈活的水墨功夫下，每一個畫中人都有著自己鮮活的故事、鮮活的情緒和鮮活的生命，以一種毫不窒礙的溫和方式感動我們的內(nèi)心。這是筆墨的力量，更是人性的力量。鄭板橋垂首低吟的詩句還在畫里回響，三友出游的歡聲笑語已到達(dá)耳旁。
沒有什么絕代風(fēng)華，水墨里不過是平凡的靈魂，在把故事講。
（說明：本文圖片由趙國毅提供，畫作為作者原創(chuàng)，未經(jīng)作者許可嚴(yán)禁商用。）
