以前很喜歡看小說，總能非常容易代入到情節(jié)里。這次二刷《圍城》 和《挪威的森林》，發(fā)現(xiàn)了不一樣的東西，是當時我沒能參透的東西。
《圍城》
當年我認為這僅是一本關(guān)于留學生方鴻漸歸國之后經(jīng)歷的事業(yè)和愛情的故事。在讀的過程中，我認為方鴻漸是懦弱的被動的。
在國外留學卻選了中國文學的專業(yè)，還荒廢虛度，最后只能弄個假文憑回國糊弄別人。
一開始對事業(yè)沒有追求，只混混日子沒有進取之心，根本沒有當時二十世紀三十年代海歸所應(yīng)有的抱負。雖然后來在國難當頭下被激發(fā)了振興國家的理想，但當他面對一系列派系斗爭、分配到邊緣角落時，卻沒有反抗和改變的決心。
對愛情和婚姻更是懦弱，明明深知自己愛的是唐小姐，一開始主動卻又保持著距離試探，百般對唐小姐好?？上П惶K小姐從中作梗挑撥離間，導(dǎo)致方鴻漸和唐小姐徒生誤會最終把情感扼殺在搖籃之中。
方鴻漸是有機會去主動澄清，但就是怯懦。我記得當時自己一看到他對感情的退縮，就感到生氣，怎么會有這樣的男人。
方鴻漸到最后只能跟相貌平平資質(zhì)平平的孫小姐結(jié)婚，可這是被一系列的小心機所劫持，并不是方鴻漸的初衷。
在二刷時，我發(fā)現(xiàn)了一個最根源的東西，這個“圍城”并不單指在事業(yè)上和婚姻中的禁錮。導(dǎo)致這種無奈和被動的根源是：他一直迎合他人的期許。
方鴻漸沒有辦法找到內(nèi)心真正的“自我”，在學業(yè)上、事業(yè)上和婚姻里，他永遠是被動的那一個，為了滿足他人的期許，或者為了不受外界的抨擊，主動迎合了所謂的命運，終于一直被命運束縛著。
我認為方鴻漸并不是木偶公仔，但就是渴望得到別人的認同和讓自己有歸屬感，主動任由擺布，成為別人生活中期許的角色。
作者錢鐘書也許早就認識到“對自我的封閉”才是世界上最難沖破的一座“圍城”。
《挪威的森林》
記得在高中時看《挪威的森林》，僅以為它是一本情愛小說，整個故事充斥著孤獨感、空虛感，主人公渡邊徘徊在被精神病折磨著陰郁的直子和活潑生機勃勃的綠子之間，年近20歲的他在這個悲痛無助且矛盾的過程中，逐漸找到出路。
這是一本1987年出版的書，當時我還沒出生呢，即使到現(xiàn)在，《挪威的森林》還在暢銷書之列。
經(jīng)典書籍真的不妨二刷三刷，在我們?nèi)松煌A段去閱讀之前看過的東西，一定會有不一樣的感悟，是之前沒能讀懂的、沒能參透的東西。
而在二刷《挪威的森林》時，我不再認為它是一本情愛小說，而是一本通過情感的發(fā)展，主人公逐漸探索到自我、探索到與這個世界的相處方式的過程。
自我到底是個什么東西，是需要不斷與外部世界發(fā)生碰撞，反彈回來才能看到。
而渡邊，一開始沉迷于與直子畸形的愛當中，直子因前男友的自殺而有嚴重的心理創(chuàng)傷，她笑著笑著就會哭，她內(nèi)向抑郁，對生命對愛都表現(xiàn)得抗拒，她多愁善感，無法正面去感受事物。
當綠子出現(xiàn)在渡邊面前時，她的生機勃勃給渡邊帶來強烈的沖擊，綠子跟直子太不一樣了，綠子真實開朗，能給渡邊帶來生活的愉悅感和充實感，讓渡邊覺得他是真的活著，生活是可以很美好。
直子和綠子用各自的人生觀向渡邊展示了如何確立自我、如何與世界相處的不同選擇。而渡邊，最終從無助與焦慮中走了出來，回歸到了人間，取得了救贖的成功。
《圍城》的方鴻漸，封閉的自我，不斷迎合他人的期許，只能隨波逐流毫無還擊之力困在“圍城”當中。
《挪威的森林》的渡邊，經(jīng)歷過痛苦的無助與焦慮，在迷茫孤獨中完成自我救贖，擁抱更值得去愛的人。
何去何從，全憑自己定奪。
-end-
