一場(chǎng)兇案，能改變多少人的生活軌跡？

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受害者生命的消逝，對(duì)于受害者家人來(lái)說(shuō)是永遠(yuǎn)傷痛，對(duì)于公眾而言更多的是不安，小小的古城，本是個(gè)山清水秀歲月靜好的地方，一時(shí)間也死氣沉沉，潮濕與陰郁密布。

12年過(guò)去了，當(dāng)年兇案的陰霾早已煙消云散。那些念念不忘的事情就在我們念念不忘之中一一消失在在時(shí)間的某個(gè)角落。

著名作家余華在《活著》里有一句話(huà)讓我印象很深刻：沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。

然而，有的人，卻不會(huì)變，不是他不想改變，也不是他不想忘記，而是因?yàn)?，他們都是被時(shí)間遺忘的人。

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綜述

《漫長(zhǎng)的告別》，22集，一個(gè)跨越12年的追兇故事，絕不是一部單純的犯罪類(lèi)型劇。這部劇是我在沒(méi)有被他人推薦的情況下偶然發(fā)現(xiàn)的，我覺(jué)得挺好看，而且比較驚喜，就是那種撿到好東西的感覺(jué)，這套沒(méi)有明星、網(wǎng)上討論也不多的劇集，所以要當(dāng)一波自來(lái)水，與各位分享一下這部劇與眾不同的地方和亮點(diǎn)。

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如果你只想看“案件—推理—偵破”的過(guò)程，一定會(huì)錯(cuò)失這劇集最好的部分。正如這個(gè)劇名一樣，是在致敬美國(guó)推理小說(shuō)作家雷蒙德·錢(qián)德勒那部作品，以及他開(kāi)創(chuàng)的冷硬派作品風(fēng)格，這是一部很硬的作品！

這個(gè)故事最大的亮點(diǎn)，并不是“跨越12年追兇”的設(shè)定，而是通過(guò)12年前后人和事的對(duì)比，來(lái)呈現(xiàn)一場(chǎng)兇案對(duì)當(dāng)事人的影響，也就是三位主角的故事，所以該劇也是“以人為本”。也決定了《漫長(zhǎng)的告別》的敘事也并不是沿著時(shí)間線(xiàn)發(fā)展的，而是上下兩段式。

以男主角連舟的昏迷/蘇醒為分水嶺，一起案件，12年前，與12年后。

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以不變應(yīng)萬(wàn)變的時(shí)間手法

“時(shí)間”在影視劇中，是表現(xiàn)手法的一種，而不是體驗(yàn)層面，說(shuō)白了就是一個(gè)情節(jié)一段字幕，沒(méi)準(zhǔn)就是“十幾年后”了，這樣的時(shí)光飛逝，作為觀眾的我們是無(wú)法體會(huì)到的。

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所以影視劇中的“時(shí)間手法”，是基于作品本質(zhì)的一系列對(duì)時(shí)間的加工方式和表現(xiàn)方式。這些就需要電影工作者對(duì)概念進(jìn)行放大呈現(xiàn)，使得原本的“表現(xiàn)主義”，上升到大眾“體驗(yàn)層面”的感受。

說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)很難，強(qiáng)化時(shí)光前后的對(duì)比，時(shí)間的對(duì)環(huán)境、對(duì)人物的影響，并不是給演員上“老年妝”、把場(chǎng)景更新一下就能搞定的，而是需要由多方情節(jié)和劇情進(jìn)行代入。

這一點(diǎn)韓國(guó)電影《殺人回憶》就完成的非常好，就是以麥浪翻滾、一望無(wú)際的田地的前后呼應(yīng)，以及宋康昊的面孔，很簡(jiǎn)單的點(diǎn)睛，容納于之中，多于意會(huì)。

《漫長(zhǎng)的告別》，對(duì)“時(shí)間手法”的呈現(xiàn)，則比較特殊。

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就是男主角連舟在追兇過(guò)程中，眼看就要抓到兇手，沒(méi)想到被對(duì)方擊中頭部，成為植物人，蘇醒之后，已是10年后，并用了足足兩年的時(shí)間進(jìn)行回復(fù)和適應(yīng)，此時(shí)的故事，剛剛進(jìn)行到一半。

這是我第一次在犯罪作品之中看到這樣的呈現(xiàn)手法，男主角追兇的執(zhí)念，導(dǎo)致他一腔熱血的在古城追查兇手，結(jié)果被襲擊雖然撿回一條命，但12年后早已物是人非，這里我想到一個(gè)詞，叫做“以不變應(yīng)萬(wàn)變”。因?yàn)槭澜缭谧儯挥兴皼](méi)變”。

這樣的前后設(shè)定關(guān)系，使得該劇幾乎被分為上下兩個(gè)部分，且對(duì)比感強(qiáng)烈。

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被記憶困住的人

別讓自己常常獨(dú)處苦思，隨著時(shí)間的推移，就會(huì)慢慢的忘記~

該劇發(fā)生在一個(gè)景色優(yōu)美的南方小城，因一起兇案的發(fā)生而陰云密布，而該劇對(duì)于環(huán)境的呈現(xiàn)絲毫不加美化，破舊的樓房與街道、廢棄的工廠(chǎng)、簡(jiǎn)陋的蒼蠅館子，再加上不斷的大雨，給人一副衰敗潮濕的景象。

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而12年之后，復(fù)蘇后的男主角回到這個(gè)地方，卻發(fā)現(xiàn)這里歲月靜好，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，一副繁榮的景象，這就是時(shí)間的力量，讓人忘掉昔日的是非，而呈現(xiàn)一派欣欣向榮，但對(duì)于男主角來(lái)說(shuō)，他是無(wú)法忘記的，因?yàn)橹挥兴皼](méi)變”，所以在他眼里，這里的繁榮之下，還隱藏著未被發(fā)掘的罪惡。

這樣的對(duì)比，讓觀眾產(chǎn)生親切的現(xiàn)實(shí)氛圍，而這種現(xiàn)實(shí)氛圍營(yíng)造出來(lái)的“殺人者即周邊的普通人”的氣息。如此美麗的地方，竟然還有12年未竟的懸案，讓人不寒而栗。

但我們看到過(guò)很多案件，都是經(jīng)歷了太長(zhǎng)的周期，導(dǎo)致時(shí)間沖淡了當(dāng)初的一切，再可怕的案件也會(huì)被人淡忘。12年之后，甚至案件的當(dāng)事人大多都已經(jīng)放下了過(guò)去，但“不變”的男主角，就好像一個(gè)被時(shí)間遺忘的所在，他還是如以前一樣挖掘著真相。

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他也想如其他人那樣忘掉，但他忘不掉，因?yàn)闀r(shí)間對(duì)他來(lái)說(shuō)是“停頓”的，他還是12年前的那個(gè)“熱血少年”，在這個(gè)熟悉而又陌生的環(huán)境下，是一個(gè)男人在城市里的孤獨(dú)感的呈現(xiàn)。

他真的很孤獨(dú)，他也想開(kāi)啟新的生活，與陳雪一起相濡以沫走下去，但那時(shí)的記憶，像個(gè)幽靈一樣，始終在提醒著他過(guò)去的“往事”。

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所以這種“時(shí)間”的對(duì)比手法，在該劇后半段是很強(qiáng)烈，那種他很想放下，又無(wú)法脫身的寫(xiě)實(shí)感，很真實(shí)。

因?yàn)檫@個(gè)世界上，人和人都是有聯(lián)系的，“不變”他的，在12年后遇到了“變化”的故人，物是人非帶來(lái)的震撼感，讓他會(huì)更進(jìn)一步反思自己的所作所為，為自己和他人的人生帶來(lái)什么樣不同的意義。

比如葉曦這個(gè)角色，12年前，她的父親被連舟陰差陽(yáng)錯(cuò)的救下，連舟的舉動(dòng)影響了她的一生，12年后，她成為一名警察，并且在后期，當(dāng)所有人不相信連舟的時(shí)候，只有她對(duì)連舟報(bào)以信念，并且成為偵破案件關(guān)鍵的一環(huán)。

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被過(guò)去糾纏的人

《西游記》里孫悟空大鬧天宮，被如來(lái)佛壓在了五指山下，孫悟空用了五百年的時(shí)間，打磨掉了身上的“猴性”，跟著唐僧西天取經(jīng)。

時(shí)間是金瘡藥，治好皮外傷，內(nèi)傷只能靠自己。

《漫長(zhǎng)的告別》的另一大特色，就是人物視角。對(duì)于一個(gè)犯罪故事，而且還是跨越多年的追兇，故事的主角，或者說(shuō)主要視角，竟然不是警察。

昏迷10年蘇醒的人，刑滿(mǎn)釋放的人，都是被國(guó)產(chǎn)影視作品遮蔽的一類(lèi)人，成為了《漫長(zhǎng)的告別》的主角。

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★男主角連舟是被害人尹露的男友，12年前年輕的他為了給女友報(bào)仇，一意孤行的踏上了追兇之路，結(jié)果重傷。12年后復(fù)蘇的他依然如以前一樣，追查的線(xiàn)索。

★蒲巴甲飾演的尹哲，則是被害人尹露的哥哥，12年前兇案發(fā)生時(shí)，他正在監(jiān)獄，他一心想為妹妹報(bào)仇，在這樣的環(huán)境下，他也度過(guò)了12年。

從某種意義上，尹哲與連舟是一類(lèi)人，但不同之處，如果說(shuō)連舟是一個(gè)被記憶困住的人，那么尹哲就是一個(gè)被“過(guò)去糾纏”的人。

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他當(dāng)初就是為了救妹妹，而進(jìn)入監(jiān)獄，在牢房中的日子，或許讓對(duì)妹妹的記憶逐漸淡化，他接受了改造。當(dāng)連舟蘇醒之后，他會(huì)感受到周?chē)奈锸侨朔?，反思自己的所為，而尹哲出獄之后，他也想重新生活，但偏偏過(guò)去又自動(dòng)找上門(mén)了。

慢慢的，就形成了一個(gè)“他人地獄”的漩渦。

你可以說(shuō)是連舟讓他將近熄滅的仇恨火焰逐漸復(fù)燃，也可以說(shuō)是過(guò)去仇家上門(mén)來(lái)尋仇，讓他發(fā)現(xiàn)新的線(xiàn)索，總之過(guò)去像影子一樣追隨著他，但無(wú)法逃掉，這一切歸根結(jié)底，還是仇恨，最終仇恨變成了執(zhí)念，這個(gè)剛剛準(zhǔn)備迎接新生活的人，卻發(fā)現(xiàn)自己再也無(wú)法回頭。

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被罪惡鎖住的人

“他人即地獄”是存在主義哲學(xué)家讓·保羅·薩特（1905-1980）在其戲劇《間隔》（又稱(chēng)《禁閉》）中的一句臺(tái)詞。

他人為什么是地獄？在《間隔》中，三個(gè)亡靈在地獄中互相隱瞞，互相戒備，互相封閉，互相折磨，每個(gè)人都是“劊子手”，又是受害者；既成為別人的障礙，又使自己墜入深淵。都是有罪之人，他們互為地獄。人際關(guān)系的惡化，他人就成為了自己的地獄。

對(duì)于連舟與尹哲，乃至后半段的幾位角色而言，這個(gè)世界就是“他人地獄”。

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從某種意義上來(lái)說(shuō)，連舟與尹哲的身份特殊性，導(dǎo)致他們似乎并不是這個(gè)“時(shí)代”的人，所以在故事他們都與“他人”對(duì)立起來(lái)，將自己與他人區(qū)分開(kāi)來(lái)，就是以外來(lái)者的身份打破了古城表面的平靜。

初看《漫長(zhǎng)的告別》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，尹露的案件其實(shí)比較單純，就是一起兇案，如果只是呈現(xiàn)連舟一意孤行的追兇，這個(gè)故事就顯得太過(guò)單薄乏味，因此劇集在中段（第八集），就安排了連舟被襲擊的事件。

這之后，也就是12年后，故事開(kāi)始轉(zhuǎn)向，在人物關(guān)系（連舟、尹哲、付翔）、人物前史（尹哲與光頭強(qiáng)、尹露與韓天林）、人物線(xiàn)索（陳雪與王?。┥希黾庸适碌膹?fù)雜度，由此，將劇集轉(zhuǎn)向一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、悲劇宿命的社會(huì)派推理。

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《漫長(zhǎng)的告別》后半段的故事，在兩位男主角的引導(dǎo)下，線(xiàn)索陡然增多，從以往連舟單純的追兇線(xiàn)索，過(guò)渡到后期的網(wǎng)狀線(xiàn)索，新的殺人案件出現(xiàn)，尹露當(dāng)年來(lái)古城的行蹤，陳雪丈夫?qū)λ募冶?，這一切看似獨(dú)立事件，將人物都串聯(lián)在一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)之中，人物關(guān)系變得更加緊密，成為推動(dòng)劇情的敘事動(dòng)力。

就是這張“網(wǎng)”，讓所有人脫不開(kāi)身，時(shí)間可以沖淡記憶，但無(wú)法洗刷罪惡。

人生現(xiàn)實(shí)則是復(fù)雜的、連續(xù)的，《漫長(zhǎng)的告別》是硬派且寫(xiě)實(shí)的，但故事又是虛構(gòu)的，作為犯罪故事，類(lèi)型敘事在本質(zhì)上排斥“寫(xiě)實(shí)”的訴求，所以該劇在寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格下，最終表達(dá)的又是非現(xiàn)實(shí)主義的。

一個(gè)少年會(huì)變成英雄，一個(gè)精英會(huì)變成罪犯，犬牙交錯(cuò)，峰回路轉(zhuǎn)，最終不變的，就是每個(gè)人的執(zhí)念，是被現(xiàn)實(shí)這張網(wǎng)籠罩的執(zhí)念。而且在這樣的過(guò)程中，他們自己也越陷越深，無(wú)法掙脫。

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但如果沒(méi)有兩位角色的介入，這些罪惡大概也會(huì)被隱匿于浮華的表面吧。

簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)，該劇主角和兇手，都是因?yàn)閳?zhí)念才進(jìn)入“他人地獄”的宿命，該劇也用12年的跨度，對(duì)罪案進(jìn)行反思。而兩位主角，都是被時(shí)間所遺忘的人，如此在現(xiàn)實(shí)中幾乎不存在的設(shè)定和角色，警醒著世人，社會(huì)派懸疑作品的精華就在于此，以這個(gè)虛假的、戲劇化的故事來(lái)完成寫(xiě)實(shí)效應(yīng)，反襯現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

光明的結(jié)尾，無(wú)限惆悵。他們都賭上了自己整個(gè)人生，只想好好跟過(guò)去告別，就這么難嗎？

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一念天堂一念地獄

人海茫茫，隱藏得不落痕跡。對(duì)于警官付翔來(lái)說(shuō)，這個(gè)破不了的案將曾經(jīng)是他生命中的一個(gè)烙印，無(wú)法擺脫，永隨其身。但他堅(jiān)信正義，堅(jiān)持信條，用自己的行動(dòng)證明，光明總有一天會(huì)到來(lái)，這是該片積極的一面。

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《漫長(zhǎng)的告別》作為硬派犯罪懸疑作品，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，但戲劇化的情節(jié)和故事設(shè)定也決定了其“非現(xiàn)實(shí)”的終局。

還好影視劇的使命不是發(fā)泄，不是控訴或者揭露，它應(yīng)該向人們展示高尚。這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用客觀的目光看待世界。

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該劇并非完全營(yíng)造“他人即地獄”的現(xiàn)象，劇中每個(gè)人進(jìn)入到漩渦中都因執(zhí)念而起，比如尹哲對(duì)妹妹的執(zhí)念，導(dǎo)致最終無(wú)法回頭。

但執(zhí)念也有好的一面。比如連舟對(duì)尹露的執(zhí)念，是支撐他12年查案追兇的根本動(dòng)力，而陳雪對(duì)連舟的執(zhí)念，將他逐漸拉出了仇恨的深淵；周密對(duì)付翔的愛(ài)，讓他重新找到了面對(duì)生活的勇氣和美好。同理，也是尹哲對(duì)妹妹的執(zhí)念，讓他在最后關(guān)頭，保留了關(guān)鍵的證據(jù)。

他人并非地獄，也有可能是天堂，執(zhí)念的正反面，就是“一念天堂一念地獄”吧。

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