要有多強(qiáng)烈的熱愛(ài)，才能持續(xù)收集同類型的物件，直到開(kāi)一家博物館。在荷蘭就有許多這樣的小型主題博物館，有的收藏包袋，有的收集音樂(lè)盒，有的展覽微生物，有的陳列房屋模型。今天介紹的是位于阿姆斯特丹紳士運(yùn)河邊的包袋博物館。
一切起源于博物館創(chuàng)始人夫婦Hendrikje和Heinz Ivo在英國(guó)鄉(xiāng)村的一次旅行。他們途經(jīng)一家古董店，在里面發(fā)現(xiàn)了一只由玳瑁和皮革為主材，鑲嵌著珍珠母貝殼的古董包。這只包大概制作于1820年的德國(guó)，精美的設(shè)計(jì)和精湛的工藝讓創(chuàng)始人夫婦愛(ài)不釋手，并決心從此鉆研包袋的歷史，收集并展示包袋精品，讓更多人領(lǐng)略包袋之美。
15世紀(jì)以前?
起初，包袋都是為男人準(zhǔn)備的。彼時(shí)衣服口袋還沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)，商人們用皮革和布料縫制出一些小口袋，用來(lái)裝錢(qián)幣和文件。早期的包袋大多掛扣在皮帶上，設(shè)計(jì)比較基礎(chǔ)，追求功能的滿足。材質(zhì)樸素，裝飾簡(jiǎn)單。比如左下方這只16世紀(jì)法國(guó)的小羊皮錢(qián)包就是很好的例子。從側(cè)面看這只包由三個(gè)口袋組成，而實(shí)際上這只小小的包袋里竟然藏了18個(gè)分區(qū)，還有暗袋。真是麻雀雖小五臟俱全。
16-17世紀(jì)?
文藝復(fù)興之后，人們的創(chuàng)造能力和物質(zhì)條件相比中世紀(jì)有所提高。這個(gè)時(shí)期的包袋在造型，材質(zhì)和裝飾上都有了不同程度的創(chuàng)新。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)人們的生活方式，它們被賦予了不同的功能。比如左上角的游戲者手袋，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)棋牌游戲在歐洲的宮廷中非常流行，參與者會(huì)隨身攜帶一個(gè)平底手袋用來(lái)裝錢(qián)幣或籌碼，有些還紋有家族標(biāo)志以便區(qū)別。再比如雕刻了勝利女神像的銀制腰包，是富商進(jìn)貢給貴族的禮品。右上角的刺繡小香包相當(dāng)于古時(shí)候的香水，貴族們將花瓣和香粉放在包中，藏在衣內(nèi)掩飾體味。在英國(guó)和法國(guó)，裝有錢(qián)幣的小香包常作為新年禮物被貴族女眷獻(xiàn)給國(guó)王。
17-18世紀(jì)
從16世紀(jì)初開(kāi)始，腰鏈 Chatelaine?就已經(jīng)是女性攜帶錢(qián)包和隨身小物件的主要工具。一套完整的腰鏈包括與腰帶相連接的卡扣，帶有掛鉤的鏈子，以及鏈子下端懸掛著的各種物品。17世紀(jì)，攜帶自己的餐具在外用餐已經(jīng)十分普遍，所以這個(gè)時(shí)期的一些腰鏈上會(huì)掛有刀叉和餐勺。女士們通常會(huì)在鏈子上掛上剪刀，針墊和針盒。還有一些會(huì)掛上一種叫 Vinaigrette 的鼻煙壺，用來(lái)緩解因塑身衣過(guò)緊而導(dǎo)致的暈厥。
另一種比較有時(shí)代特色的包袋是新娘手袋。這只銅胎琺瑯蛋形手袋是法國(guó)國(guó)王路易十五贈(zèng)送給波蘭公主?Maria Leszczynska?的新婚手袋。手袋在法國(guó)小鎮(zhèn) Limoges 制作，技師將兩位新人的畫(huà)像經(jīng)過(guò)彩繪燒結(jié)到銅胎黑釉上后，以金銀絲線裱邊，下方吊一掛繐，精美且華貴。新娘手袋里裝有來(lái)自夫家的禮金，也是兩人結(jié)為連理的紀(jì)念。
17世紀(jì)起，用來(lái)保存證券，匯票和珍貴信件的小包開(kāi)始流行。這些信箋包的材質(zhì)各異，大多以皮革，絲綢為原料，飾以刺繡，花邊和金箔。右下圖是一只罕見(jiàn)的綠色皮革信箋包。這只信箋包制作于1806年，上面描繪著一位年輕女士的肖像。這位女士打算將這只信箋包送給她即將離家遠(yuǎn)行的丈夫。肖像下方繡了一首法語(yǔ)情詩(shī)：親愛(ài)的，這幅畫(huà)像足以證明和承諾我對(duì)你的愛(ài)。但我的心會(huì)妒忌，因?yàn)樗梢栽谖胰毕瘯r(shí)撫慰你。
當(dāng)法國(guó)貴婦人追捧著絲綢刺繡小袋，德國(guó)匠人在精雕細(xì)琢象牙玳瑁錢(qián)包時(shí)，荷蘭阿姨熱衷的是大紅大綠的珠繡手袋。而且這份熱愛(ài)從4世紀(jì)持續(xù)到了19世紀(jì)都未曾消減。珠繡包的制作屬于勞動(dòng)力密集型，因?yàn)橹榭滋。话愕尼槾┎贿M(jìn)去，只能用馬毛串起。制作前匠人需要畫(huà)好圖案，搭配好小珠子的顏色，再按正確的順序?qū)⒍噙_(dá)4萬(wàn)顆的小珠子串聯(lián)在一起。就連專業(yè)的匠人也要整整兩周的時(shí)間，才能制作出一個(gè)小小的珠繡手袋。
栩栩如生的圖案表現(xiàn)讓珠繡包成為紀(jì)念包款的寵兒。下圖中的珠繡包就是為了紀(jì)念法國(guó)的第一只長(zhǎng)頸鹿而制作的主題包袋。1827年，埃及總督贈(zèng)送給法國(guó)國(guó)王查理十世一件珍貴的禮物——長(zhǎng)頸鹿 Zarafa。埃及人希望通過(guò)這個(gè)舉動(dòng)，能夠讓歐洲不干涉埃及與希臘的戰(zhàn)爭(zhēng)。奧利地和英國(guó)的國(guó)王也收到了同樣的禮物。Zarafa 從埃及被運(yùn)到法國(guó)南部的馬賽，再北上巴黎，與隨行的100頭奶牛一并引起了眾人的圍觀。由于當(dāng)時(shí)馬賽還沒(méi)通鐵路，所以 Zarafa 不得不步行800千米，歷時(shí)6周到達(dá)巴黎。
18-19世紀(jì)
18世紀(jì)龐貝遺跡的發(fā)現(xiàn)轟動(dòng)了整個(gè)歐洲大陸，所有與希臘和古羅馬有關(guān)的事物都變得異常受歡迎。同時(shí)新古典主義也對(duì)女性時(shí)尚產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。人們以古代希臘和羅馬的藝術(shù)為典范，追求理性與自然。女士們摒棄了塑身衣和裙撐，轉(zhuǎn)向由紗質(zhì)面料制作的古希臘裙款。貼身垂墜的面料讓女士們不再擁有充足的裙下空間掛放包袋，它們?cè)絹?lái)越多地被拎在手中，手袋的概念逐漸興起。
手拎包的前身是束口手袋 Reticule 。其特點(diǎn)是用兩條抽繩來(lái)控制開(kāi)合，同時(shí)作為提手方便手拎。早期束口手袋以棉麻和絲綢質(zhì)地為主，用土耳其花邊或蕾絲裱邊。還有比較立體的花籃造型。
19世紀(jì)，乘火車出行已經(jīng)非常普遍，這導(dǎo)致了對(duì)耐用包袋需求的增長(zhǎng)。下面兩款包很好地說(shuō)明了19世紀(jì)包袋的進(jìn)化。起初的包袋如圖一所示，包的尺寸比袖珍，只能裝下火車票，粉底，錢(qián)幣，鑰匙等小物件。且擁有著固定的金屬把手，以便佩戴在腰間。而到19世紀(jì)末，歐洲的皮革制造業(yè)在工業(yè)革命的推動(dòng)下迅速發(fā)展。許多新型材料被運(yùn)用在包袋生產(chǎn)上。第二張圖展示的就是由木頭和皮革混合制作成的手袋。雖然裝飾花紋與圖一幾乎一致，但是圖二呈現(xiàn)出了更加立體的浮雕效果。包袋的把手也更加靈活，可以隨意擺動(dòng)。把手兩端的距離擴(kuò)大，為手提留出更加充裕的空間。
時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展為包袋設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多的可能。不銹鋼，鋁材，硬化紙材等新材料的出現(xiàn)讓不規(guī)則造型的包能持久的定型。木頭，皮革和金屬環(huán)被搭配在一起制成更加結(jié)實(shí)和耐用的手袋。同時(shí)，曲面印花和激光切割技術(shù)讓包袋的平面裝飾變得更容易。
神秘的東方物件對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)有著莫大的吸引力，博物館也收藏了幾只來(lái)自日本的皮質(zhì)手袋。1728年6月，清朝貿(mào)易商鄭大威用唐船從越南往日本運(yùn)去了兩頭大象，下圖的三只手包描繪的正是當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。第一款包展示了大象在原產(chǎn)地越南的生活環(huán)境。第二款包還原了當(dāng)時(shí)一公一母的兩只大象登陸長(zhǎng)崎碼頭的場(chǎng)景。只可惜，母象在上岸后三個(gè)月因病去世。第二年，公象被進(jìn)獻(xiàn)給江戶將軍德川吉宗。然而當(dāng)時(shí)的中御門(mén)天皇與靈元上皇也對(duì)大象非常感興趣，想要一睹其風(fēng)采。但由于他倆身份高貴，需要有官位的人才能與之同堂接觸。于是天皇大筆一揮賜了個(gè)”廣南從四位白象“的封號(hào)給這頭公象，這才得以接見(jiàn)大象。第三款包描繪的是當(dāng)時(shí)日本的達(dá)官貴族前往圍觀大象的陣仗。
20世紀(jì)
20世紀(jì)由于女性解放和就業(yè)流動(dòng)性的增加，對(duì)耐用包袋的需求繼續(xù)增長(zhǎng)。皮革是包袋制作的上佳材料，基本上所有種類的動(dòng)物皮膚都可以用于皮革的生產(chǎn)。在手袋和錢(qián)包的生產(chǎn)上，通常使用的是牛皮、山羊皮、綿羊皮和豬皮。然而藝術(shù)裝飾風(fēng)格的風(fēng)靡需要更多奢侈的材料。20世紀(jì)20年代，鴕鳥(niǎo)，斑馬，蟾蜍，鰩魚(yú)，鱷魚(yú)，美洲豹的皮毛都曾被用來(lái)制作過(guò)包袋，孔雀羽毛也是常見(jiàn)的裝飾。很多異域風(fēng)情皮革質(zhì)地的包袋都來(lái)自于印度或印尼。
二十世紀(jì)70年代，使用瀕危動(dòng)物皮毛制作手袋、大衣、鞋子等服飾成為備受爭(zhēng)議的話題。那時(shí)，很多女性的毛皮大衣都被噴涂顏料損毀。如今，一款含有從珍稀動(dòng)物上獲取材料的手袋都要配有一個(gè)證書(shū)，證明此材料是從非保護(hù)動(dòng)物，或人工養(yǎng)殖的動(dòng)物或身上獲取的。博物館里展出了一只由美洲豹面部的皮毛制成的手袋，連睫毛都還原封不動(dòng)的保留在包上。這是一位女士于1962年在非洲博茨瓦納購(gòu)買(mǎi)的，后來(lái)贈(zèng)與了博物館。
20世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代，由信箋包演變而來(lái)的手夾包非常流行。二戰(zhàn)期間，帶有肩帶的背包得到了大力發(fā)展，因?yàn)樵谀腥藗兌急几败姞I(yíng)之后，實(shí)用的單肩包幫助女性解放雙手，提高生產(chǎn)力。1955年2月，Chanel 推出了2.55單肩包，迅速地征服了世界。她的名字2.55，表明設(shè)計(jì)包包的日期。直到今天，2.55依然十分流行，它被認(rèn)為是包袋設(shè)計(jì)最偉大的標(biāo)志之一。
60年代，新一代的時(shí)尚設(shè)計(jì)師將年輕人的生活方式作為創(chuàng)作靈感，設(shè)計(jì)出一系列時(shí)尚休閑的背包和挎包。1983年，Prada出人意料地推出了一款黑色尼龍雙肩包作為時(shí)尚包款。因?yàn)楫?dāng)時(shí)尼龍材質(zhì)還主要用于旅行和遠(yuǎn)足，與時(shí)尚圈相隔甚遠(yuǎn)。90年代，雙肩包成為兒童和青少年等年輕人群的主打包款，而如今它在都市生活中已然不可或缺。
博物館里還收藏了一些不尋常的紀(jì)念款包袋。比如這款諾曼底手袋，是運(yùn)營(yíng)公司為頭等艙客人準(zhǔn)備的紀(jì)念禮品。諾曼底是一艘從法國(guó)勒阿弗爾經(jīng)南安普敦開(kāi)往紐約的豪華郵輪，首次起航于1935年。簡(jiǎn)潔的線條，工業(yè)風(fēng)格的配色，鍍鉻的包扣和配飾都給予了它十分現(xiàn)代的外觀，非常符合當(dāng)時(shí)盛行的藝術(shù)裝飾風(fēng)格。
英國(guó)第一位女首相，鐵娘子撒切爾用過(guò)的一只手袋也被收藏在此。這只手袋有時(shí)被認(rèn)為是她的“武器”，也是她處事風(fēng)格的象征。作為首相的她經(jīng)常用這只包狠狠地?fù)舸蜃雷?，以此?lái)強(qiáng)調(diào)她的觀點(diǎn)。由于撒切爾和她這只手袋強(qiáng)烈的關(guān)系，二十世紀(jì)80年代中期 “手提包”竟然成為了一個(gè)新的動(dòng)詞，意為“議會(huì)期間對(duì)對(duì)手嚇人的口頭攻擊”。英國(guó)國(guó)會(huì)議員曾說(shuō)：“我被撒切爾手提包了”，意思是“我被恐嚇了”。
關(guān)于博物館
博物館里還有透明樹(shù)脂包，旅行箱包，傳統(tǒng)書(shū)包，和近代收藏等包袋系列，就不在此一一贅述。承載著博物館的建筑本身也是頗具歷史。這座位于倫勃朗廣場(chǎng)后方的建筑始建于1666年，曾是阿姆斯特丹市長(zhǎng)的府邸。博物館的參觀方式建議從四樓開(kāi)始從上往下參觀。二樓是下午茶餐廳，房間頂部的壁畫(huà)夢(mèng)幻且奢華，花一個(gè)下午在這里聊天會(huì)友也是一種享受。
博物館位置在阿姆斯特丹市中心的一棟樓內(nèi)，博物館不大，1個(gè)小時(shí)可完成游覽，有時(shí)間的朋友可以去參觀造訪喲~
