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在大師生活的在那個(gè)戰(zhàn)火紛爭(zhēng)的動(dòng)蕩年代，寫(xiě)作更是一件不容易的事情。而又要用一支筆做一名革命的斗士，則更是難上加難！但魯迅先生卻用自己的一生實(shí)踐了他的“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛” 這句話！1936年，魯迅先生與世長(zhǎng)辭，4天內(nèi)有來(lái)自全國(guó)各地?cái)?shù)萬(wàn)人前來(lái)憑吊，安葬當(dāng)天，從殯儀館到萬(wàn)國(guó)公墓大約5公里的路上，全是送行者。出殯當(dāng)天，魯迅先生的靈柩上覆蓋一面白旗，上面寫(xiě)著“民族魂”三個(gè)大字。

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大師雖然離去，但留給世人的精神財(cái)富永存！那么，今天我們來(lái)學(xué)習(xí)大師對(duì)于作文的看法。大師曾經(jīng)在《作文秘訣》一文中說(shuō)：“現(xiàn)在竟還有人寫(xiě)信來(lái)問(wèn)我作文的秘訣。我們常常聽(tīng)到：拳師教徒弟是留一手的，怕他學(xué)全了就要打死自己，好讓他稱雄。在實(shí)際上，這樣的事情也并非全沒(méi)有……” 在那篇文章中，魯迅先生還談到當(dāng)醫(yī)生、廚師、開(kāi)點(diǎn)心鋪等等，都有一些什么“秘方”，也可說(shuō)是一種“傳家寶”吧。當(dāng)這些“傳家寶”到了“傳種接代”關(guān)頭，是“傳男不傳女”的。須知封建社會(huì)的老觀念，認(rèn)為女兒終究是“人家”的人，“不傳女”，就避免了把“傳家寶”傳到別人家去。可是寫(xiě)作這回事又是怎樣呢?

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大師回答說(shuō)：“但是，作文卻好像偏偏并無(wú)秘訣，假使有，每個(gè)作家一定是傳給子孫的了，然而祖?zhèn)鞯淖骷液苌僖?jiàn)。……” 三十年代初，在反動(dòng)統(tǒng)治下，百業(yè)俱廢，民不聊生。廣大青年，既無(wú)錢(qián)升學(xué)，又找不到職業(yè)；恰如魯迅先生所說(shuō)：“不是失業(yè)，而是無(wú)業(yè)?！痹陴嚭黄戎校行┤司拖胭u(mài)文謀生。可是文章怎樣寫(xiě)呢?黃浦灘上善觀風(fēng)向的投機(jī)出版商，很快就把什么《文章作法》、《小說(shuō)入門(mén)》之類的“法寶” 炮制出來(lái)，五花八門(mén)地堆到青年面前。魯迅先生卻直截了當(dāng)說(shuō)：“不相信《小說(shuō)作法》之類的話?！?/p>

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的確，魯迅先生的寫(xiě)作實(shí)踐，證驗(yàn)了這確切的論斷。一九三三年，他在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》一文中也說(shuō)：“《小說(shuō)作法》之類，我一部都沒(méi)有看過(guò)，看短篇小說(shuō)卻不少，小半是自己也愛(ài)看，大半則因了搜尋紹介的材料。……”在《不應(yīng)該那么寫(xiě)》一文中，他說(shuō)：“創(chuàng)作是并沒(méi)有什么秘訣，能夠交頭接耳，一句話就傳授給別一個(gè)的，倘不然，只要有這秘訣，就真可以登廣告，收學(xué)費(fèi)，開(kāi)一個(gè)三天包成文豪學(xué)校了。以中國(guó)之大，或者也許會(huì)有罷，但是，這其實(shí)是騙子。”

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那么，既然沒(méi)有作法之類的秘訣，大師又是怎么走向這條道路的呢？“……凡是已有定評(píng)的大作家，他的作品，全部就說(shuō)明著‘應(yīng)該怎樣寫(xiě)’。只是讀者很不容易看出，也就不能領(lǐng)悟。” 的確，我們很多普通人讀書(shū)雖然讀的也不少，但是只是看個(gè)熱鬧，只注意故事情節(jié)的發(fā)展。這樣，即便讀一百年書(shū)，也會(huì)如入寶山，空手而歸。

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而要認(rèn)真學(xué)習(xí)分析一部好的作品，則要特別注意作品要表達(dá)的思想和情感。其次是作品的形式例如結(jié)構(gòu)和表達(dá)。特別是同樣的思想情感，為什么老練的作者的筆下，表達(dá)的就會(huì)那樣細(xì)膩委婉生動(dòng)有力，而自己來(lái)寫(xiě)，就會(huì)絞盡腦汁想不出合適的詞匯，干癟無(wú)力呢？把自己想表達(dá)的東西和名家對(duì)比一下，“ 就像藝術(shù)家在對(duì)我們用實(shí)物教授。恰如他指著每一行，直接對(duì)我們這樣說(shuō)――你看――哪，這里應(yīng)該刪去的。這要縮短，這要改作，因?yàn)椴蛔匀涣恕Ｔ谶@里，還得加些渲染，使形象更加顯豁些?！?/b>

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“小說(shuō)也如繪畫(huà)一樣，有模特兒，我從來(lái)不用某一整個(gè)，但一肢一節(jié)，總不免和某一個(gè)相似，模特兒不用一個(gè)一定的人，看得多了，湊合起來(lái)的?！?魯迅先生的藝術(shù)創(chuàng)造，是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)而又高于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)造；是作者觀察所得，“看得多了，湊合起來(lái)的”藝術(shù)品，不是“一個(gè)一定的人”。

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“如要?jiǎng)?chuàng)作，第一須觀察，第二是要看別人的作品，但不可?？匆粋€(gè)人的作品，以防被他束縛住，必須博采眾家，取其所長(zhǎng)，這才后來(lái)能夠獨(dú)立。我所取法的，大抵是外國(guó)的作家?！?他諄諄告誡青年，不要?？次膶W(xué)書(shū)，結(jié)果弄得連常識(shí)都沒(méi)有。

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“?？次膶W(xué)書(shū)，也不好的。先前的文學(xué)青年，往往厭惡數(shù)學(xué)，理化，史地，生物學(xué)，以為這些都無(wú)足重輕，后來(lái)變成連常識(shí)也沒(méi)有，研究文學(xué)固然不明白，自己做起文章來(lái)也胡涂，所以我希望你們不要放開(kāi)科學(xué)，一味鉆在文學(xué)里。譬如說(shuō)罷，古人看見(jiàn)月缺花殘，黯然淚下，是可恕的，他那時(shí)自然科學(xué)還不發(fā)達(dá)，當(dāng)然不明白這是自然現(xiàn)象。但如果現(xiàn)在的人還要下淚，那他就是胡涂蟲(chóng)。

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沒(méi)有常識(shí)的作家，怎能寫(xiě)出豐富多彩的作品呢?作家不但要有常識(shí)，而且還要知識(shí)豐富，采得百花釀佳蜜。魯迅先生勸人“必須如蜜蜂一樣，采過(guò)許多花，這才能釀出蜜來(lái)，倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了”。“你們不要專門(mén)看文學(xué)，關(guān)于科學(xué)的書(shū)(自然是寫(xiě)得有趣而容易懂的)以及游記之類，也應(yīng)該看看的。”

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“文章應(yīng)該怎樣做，我說(shuō)不出來(lái)，因?yàn)樽约旱淖魑?，是由于多看和練?xí)，此外并無(wú)心得或方法的?！?/b> 所以對(duì)于廣大熱愛(ài)寫(xiě)作的友友，應(yīng)該多多聆聽(tīng)大師的教誨，不要盲目的相信一些俗稱的課程和書(shū)籍，而要廣泛讀書(shū)，用心揣摩，博采眾長(zhǎng)。常言說(shuō)，“文無(wú)定法”，寫(xiě)文章是需要日積月累的學(xué)習(xí)和練習(xí)，總是想找一個(gè)方法和竅門(mén)一步登天，一開(kāi)頭就走了歪路！正如大師的那句耳熟能詳?shù)拿裕哼@世界上哪里有天才，我只是把別人喝咖啡的功夫都放在了工作上了而已！”

讓我們一起聆聽(tīng)大師的聲音，提升自己的寫(xiě)作水平，敬請(qǐng)關(guān)注跟大咖學(xué)寫(xiě)作系列文集