女人香 50x50 2017

藝術(shù)

心語

既不是風(fēng)露清愁的古代仕女，也不是怡爽柔美的現(xiàn)代麗人，曹娜筆下的女性是在其悉心研究古今人物畫優(yōu)秀藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，以自己特有的視覺和觸覺，創(chuàng)造出融民族性、時(shí)代性與創(chuàng)新性于一體的、獨(dú)屬于自己藝術(shù)語言符號的女性形象。

曹娜老師簡歷

大學(xué)副教授

中國女畫家協(xié)會理事

中國美術(shù)家協(xié)會會員

香港美術(shù)家協(xié)會會員

全國“金獎(jiǎng)”獲得者

全國第十六屆國際美術(shù)雙年展入圍者

山西師大臨汾學(xué)院美術(shù)系副教授

山西省學(xué)術(shù)學(xué)科帶頭人

山西民進(jìn)開明畫院副院長

中國女畫家協(xié)會會員

北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副主席

中外名人文化藝術(shù)委員會副主席

2014年聘為清華美院書畫高研班【曹娜·意象工筆重彩】專項(xiàng)研修班【導(dǎo)師】2017年聘為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作研修班【導(dǎo)師】。

2004年作品巜空鏡子》獲全國第二屆"黎昌杯＂金獎(jiǎng)＂。

2005年作品《無語》入選國際美術(shù)雙年展。

并在全國各地舉辦個(gè)展。歷年作品多次在保利和瀚海成功拍出。

2014、2015和2016曹娜專題片連續(xù)三年在中國教育電視臺播出。

2017年在中國宋莊成立【曹娜美術(shù)館】和【曹娜·意象工筆重彩國展創(chuàng)作研修班】

作品被多家博物館、北京大千畫廊、香港藝苑畫廊、美國舊金山畫廊、人民大會堂等收藏。

2017年10月曹娜課題【意象·工筆重彩在國畫創(chuàng)作中的實(shí)踐研究】被列為山西省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃課題。

盛開在曹娜·意象工筆重彩中的女人花

文/楊嫻娉

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????每次看曹娜的畫，總是不想立即移開視線，那一個(gè)個(gè)幽逸靈秀的女子，寧靜、恬淡，一切的過往、素念，及塵煙，都婉轉(zhuǎn)成了她們眉宇間的清暢，直滌靈魂深處......這無一不是我心之所尋的姿態(tài)。

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? ? 這是一種游離于外在物質(zhì)形式的純凈美，清淡之中散發(fā)著縷縷輕薄的芬芳。就像樸槿惠說的“毫無做作的姿態(tài)，無憂無慮的目光，這個(gè)模樣是我心中最向往的形象；人只有在沒有任何雜念和虛妄，心靈純凈的時(shí)候，全神貫注某一問題的時(shí)候才能擁有那種模樣，這是我心中最好看，最崇高的形象；當(dāng)一個(gè)女人不再喧嘩，開始思考，她就會發(fā)現(xiàn)純凈?！?/p>

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? ? 既不是風(fēng)露清愁的古代仕女，也不是怡爽柔美的現(xiàn)代麗人，曹娜筆下的女性是在其悉心研究古今人物畫優(yōu)秀藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，以自己特有的視覺和觸覺，創(chuàng)造出融民族性、時(shí)代性與創(chuàng)新性于一體的、獨(dú)屬于自己藝術(shù)語言符號的女性形象。她們有一種掠魂的純凈和沉靜感，有一點(diǎn)綢緞的微涼，但質(zhì)地是絕對的曼妙；是拂去了塵世喧囂的一汪碧水，將時(shí)光品到青蓮騰輝，將花兒望到低眉羞澀，將摯愛暖在心底成永遠(yuǎn)醒不了的一簾幽夢。

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? ? 近距離接觸過曹娜的人都會感覺到其內(nèi)內(nèi)外外迸發(fā)的藝術(shù)氣息，做為導(dǎo)師，她待學(xué)生不拘師生界限，平易授藝；做為畫家，她對偶遇的同行不拘門類，尊重有加；深入自然寫生更是她極其高興的事。這些都讓人時(shí)時(shí)刻刻感受到她對世間萬物的無限熱愛和對畫女性人物這一職業(yè)選擇的無限自信。

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????曹娜的女性人物畫創(chuàng)作，在堅(jiān)持民族傳統(tǒng)的審美觀和創(chuàng)造意識的基礎(chǔ)上，在中國畫以意取象，以情造境的古典型態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變中，走出了一條適合自己由具象，意象和抽象相互交融的創(chuàng)作道路，定格了屬于自己的藝術(shù)語言符號。她對所要表達(dá)藝術(shù)形象的概括、取舍、調(diào)節(jié)的能力非常強(qiáng)，作品對人物形象的塑造神形兼?zhèn)洹θ宋锴閼B(tài)的表現(xiàn)準(zhǔn)確生動，同時(shí)還將構(gòu)成的原理、裝飾的趣味巧妙地融入到了整個(gè)畫面中，使每個(gè)人物與寧靜和煦的環(huán)境，都相互生色，表現(xiàn)一種閑情逸致的生活情調(diào)，既保留了傳統(tǒng)中國畫所特有的精神氣質(zhì)，又不拘一格，準(zhǔn)確地表達(dá)了自己的藝術(shù)追求與審美價(jià)值，彰顯出非常鮮明的個(gè)性化色彩。

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? ? 曹娜在一幅畫的釋文中這樣寫到：“女人要永遠(yuǎn)自信，作為女性藝術(shù)人，更要內(nèi)外兼修，因?yàn)樗嚐o止境，一生都要在不斷學(xué)習(xí)中成長自己，升華自己?！边@種藝術(shù)信仰和人生信條確立了曹娜作品的高度和深度，所以十年前她便有《幽蘭》、《空鏡子》、《無語》、《心怡》、《冷香》等作品或獲全國大獎(jiǎng)，或入選全國大展。也許在美術(shù)評判家看來，曹娜作品確實(shí)存在有中國繪畫里所表現(xiàn)的最深心靈的精神，那是一種深沉靜默地與這個(gè)無限的自然體合為一的精神，而且所啟示的境界是靜的，所以畫中的人物都充滿著生命的動－氣韻生動。

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? ? ?顧愷之說：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬?！辈苣日钱嬋宋锏漠嫾?，而且專畫年輕女性人物，這個(gè)選題本身對她的藝術(shù)人生就是一個(gè)很大挑戰(zhàn)，但曹娜說“女人要永遠(yuǎn)愛女人，這正是我畫女人作品的核心之精神。”因?yàn)閻鄱鵁釔郏驗(yàn)闊釔鄱鼝凵睿没馃岬那閼褤肀囆g(shù)，以此也許可以排解人世間“如花美眷，似水流年”的感傷。豐富的生活底料和對人生的深度思考，使做為女性藝術(shù)家的曹娜才敢于對女性做出不同于別人的獨(dú)特的評價(jià)，才敢于按自己的創(chuàng)作個(gè)性去理解女性，然后在體驗(yàn)、理解、評價(jià)生活的基礎(chǔ)上，對在藝術(shù)想像中形成的關(guān)于所要?jiǎng)?chuàng)作的女性形象和形式進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，這樣，每一幅作品的誕生，構(gòu)思過程往往長于抒寫過程，這成為曹娜藝術(shù)創(chuàng)作的又一個(gè)性。這一創(chuàng)作個(gè)性大概也是其能把筆下的女性人物寫得讓觀賞者享受到“只聞花香，不談喜悲”的原因之一吧。

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? ? ?注重從社會生活和自然中吸收養(yǎng)料，是曹娜藝術(shù)創(chuàng)作的另一特點(diǎn)，她善于把自己在社會生活中的各種感受融于筆墨，使所塑造的藝術(shù)形象有很強(qiáng)的感染力，而且和其它工筆重彩畫家寫實(shí)風(fēng)格不同的是，曹娜把自己定位為“意象工筆重彩”畫家，這為她的隨意“寫心”拓展了更寬松的空間。她近期展出的《女人香》系列，十幅作品統(tǒng)一使用了薄暖的淡褐色底調(diào)，但內(nèi)中的人物表情、發(fā)型服飾、站姿坐態(tài)卻是異姿紛呈，她們或左顧、或右盼、或平視、或低眉，或羊角辮、或齊眉短發(fā)、或馬尾松、或蓬松爆卷，既有復(fù)古味道，又有時(shí)尚另類風(fēng)情，同時(shí)，曹娜在作品中還大膽運(yùn)用了夸張、變形、平面化的藝術(shù)處理手法，根據(jù)每個(gè)人物的個(gè)性特色，分別在勃頸、眉眼、嘴鼻給以特別處理，風(fēng)格也多趨向于寫意性，以此表現(xiàn)出不同女性的個(gè)性心理和異美氣質(zhì)。

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? ? “所有藝術(shù)作品，都是藝術(shù)家們個(gè)人情感的美麗之旅”、“ 我最好的作品就是我的生活”。在曹娜的創(chuàng)作手記中，常記錄著這樣的肺腑之言。我想，在絕大數(shù)情況下，曹娜的創(chuàng)作，都是和心緒有關(guān)吧，但也不泛理想化的成分在里面。她注重形而又不拘于形，在形似中更注重表達(dá)自己的主觀意念和感情，以自己的審美理想和情趣來駕馭造型，處理人物形象和畫面。一窗綠，一室雅，臺上的插花散發(fā)著清淡的芳香，她的畫里不同角度地常有這樣的物象出現(xiàn)。仿佛自己就在這樣的時(shí)光里坐著，什么也不做，什么也不說，只有播放器里的梵音凈化著周遭的一切。......人們在喧囂而繁華的都市中“掙扎”，而曹娜卻在自己的墨彩中閑靜如姣花照水，這是該有多少優(yōu)雅的女子做夢都想要找的風(fēng)景呢。

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? ? ?因?yàn)橛镁€造型和色彩平面性的敘事關(guān)系造成的繁復(fù)，工筆重彩的創(chuàng)作易沾上匠氣，再加上女性人物畫衣飾和美化的分寸難于把握而流于艷俗，這些方面曹娜都能拿捏得非常到位，尤其在線與造型的形態(tài)美的經(jīng)營上，在色、線、面構(gòu)成的中國式的視覺方式上，都能最大限度地體現(xiàn)出整個(gè)畫面的美感。例如她的《心香》《虞美人》《女人花》等系列作品，用筆設(shè)色都很自然隨意，女子的衣飾或黑底白紋，或白底紅花，或一色的粉綾綢緞，看似色彩單調(diào)，但氣息濃郁，更襯托出一種神圣的靜美，好似一脈悠長的夢境，從前古而來，飄至眼前，又立即融入現(xiàn)時(shí)。這樸素中幻化出的意境，因?qū)庫o而悠揚(yáng)，因簡單而內(nèi)涵，因婉約而雋永。其用筆的隨心所欲、空間的分割處理、藝術(shù)語言的獨(dú)到新穎，使那些在朦朧畫面中幽居的女子，縱然她們處在煙火之外而遺世獨(dú)立，且有內(nèi)向自省的品格和情態(tài)，卻仍讓人覺得她們離我們的心性很近、很親切。