文學(xué)，是最浪漫的存在。

不管是小說(shuō)，還是評(píng)論，都凡是與文字相關(guān)的東西，都充滿了浪漫的氣息。

最近喜歡上了蘇北作家魯敏，她的作品總是能夠帶給人一種生活的氣息。她的文字平易近人，又盡顯生活的浪漫。

我一直在想，為什么這本文集叫做《萎泥與飄逸》，當(dāng)合上書本我才明白，萎泥是生活，是現(xiàn)實(shí)，更是融進(jìn)了我們的心底。那些飄逸的，盡是我們的夢(mèng)想，是我們一直渴求的自由。這本書的每一個(gè)字，都會(huì)讓人覺察出作者自身的一種掙扎，在生活和理想中拉扯。一邊懷疑自己，一邊堅(jiān)持創(chuàng)作，這是許多作家的現(xiàn)狀，但是在字里行間，盡是熱淚盈眶，堅(jiān)持，讓魯敏走向了更加寬闊的舞臺(tái)。

一直覺得，魯敏是被低估的作家。讀她的作品，可以感受到生活的平實(shí)，感受到最原汁原味的情感。

最讓人贊嘆的是魯敏的文字，她的文字總是有一種魔力，總是會(huì)將那些讓然覺得不喜的事物變得非常生動(dòng)有趣，甚至?xí)袔追挚蓯邸?/p>

在《思無(wú)邪》中，看到的是她對(duì)生活細(xì)致的描繪，那些被我們忽略掉的生活氣息，都一一展現(xiàn)在了讀者面前。開頭便是：

“我們東壩，有一個(gè)狹長(zhǎng)的水塘，夏天變得大一些，豐滿了似的；冬季就瘦一些，略有點(diǎn)荒涼”

也許，我們可以感受到這些變化，但是通過(guò)文字，就會(huì)有更加深刻印象，更是想著我要去看上一看，對(duì)比一下是否夏季豐滿，冬季消瘦?？偸菚?huì)勾起人的感受生活的欲望。一直覺得文字，不必要太過(guò)華麗，只要能夠展現(xiàn)出真實(shí)感，就已經(jīng)很了不起了。

文字總是為思想服務(wù)的。

魯敏的創(chuàng)作總是充滿了現(xiàn)實(shí)主義，總是直戳人的痛點(diǎn)。

在《墻上的父親》這篇小說(shuō)中，可以看到父親角色缺失的成長(zhǎng)環(huán)境中，那些女孩們，她們的性格養(yǎng)成。母親因?yàn)檎煞蛉ナ溃蛢蓚€(gè)女兒相依為命，她總是會(huì)抱怨，總是會(huì)絮叨。

“母親有時(shí)會(huì)抬眼望望，用幾乎有些嫉妒的語(yǔ)氣，嘆口氣：瞧瞧，他倒好，完事不煩······”

她總是絮叨，也總是會(huì)帶給王薇他們一種心理負(fù)擔(dān)。時(shí)間久了，這種負(fù)擔(dān)也就習(xí)以為常了。她們也就不再回應(yīng)，麻木，寫在臉上，每次都會(huì)各自忙著各自的事情。

這種情景似乎真實(shí)的可怕。一個(gè)只管傾訴，不在乎是否有人回應(yīng)。

“通常的，王薔與王薇姐妹兩個(gè)總是木著臉，并不搭腔。好在母親并不需要呼應(yīng)，她其實(shí)也只是說(shuō)說(shuō)、打發(fā)時(shí)間而已，那些曾經(jīng)滲出血的日子，似乎是別人的。”

那些日子，是鮮活的，也是蒼白的，血淋淋，疼到麻木。

魯敏許多小說(shuō)都是充滿了現(xiàn)實(shí)主義，這本書總共選取了七篇小說(shuō)，這七篇小說(shuō)都會(huì)帶給我震撼和沖擊。每一個(gè)故事都是深入腦海。突然就明白了魯敏曾說(shuō)的，作家總是在焦慮中度過(guò)，不僅僅是生活的焦慮，還有作品背后的焦慮。但是，現(xiàn)在依舊會(huì)讓人深思，這些作品背后，總是藏著一些無(wú)法忽略的事實(shí)。

總是覺得，人生至死愛文字，但其實(shí)，相較于這些優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者而言，他們對(duì)于文字的熱愛更加濃烈。

在萎泥與飄逸的拉扯中，我們也許可以找到最獨(dú)特的關(guān)于人生的解讀。