《刺客聶隱娘》無(wú)疑是一部偉大的電影。里面非洲的鼓聲、自然的光線與優(yōu)秀的演員在侯孝賢的掌控下，展現(xiàn)了一個(gè)奇妙的東方世界。就像約翰·伯格說(shuō)的：“電影將我們帶往別處?！薄洞炭吐欕[娘》就成功的將我們帶回了那個(gè)藝術(shù)家眼中的“真實(shí)”的唐朝。

對(duì)于《刺客聶隱娘》最大的爭(zhēng)議主要集中在敘事上面。侯孝賢在剪輯的時(shí)候?qū)⒐适虏贸闪艘粔K一塊的，利用空鏡將他們銜接起來(lái)，之間找不到任何相關(guān)聯(lián)的線索。侯孝賢曾對(duì)剪輯師廖慶松說(shuō)：“像云塊的散布，一塊一塊往前疊走，行去，不知不覺(jué)，電影就結(jié)束了?！?/p>

《刺客聶隱娘》的一個(gè)偉大之處是在電影以取悅觀眾為主提倡“反智”主義的當(dāng)下，剝奪了你的全知視角，要求觀眾對(duì)每個(gè)出場(chǎng)人物進(jìn)行仔細(xì)的觀察與揣測(cè)，甚至需要你調(diào)用自己的閱歷對(duì)那些細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充。如果觀眾對(duì)此產(chǎn)生排斥心理，那么全片下來(lái)就會(huì)覺(jué)得不知所云，甚至感到憤怒與不愉快。

《刺客聶隱娘》很難被視為是一部單純的武俠片，因?yàn)樗械膭?dòng)作設(shè)計(jì)單獨(dú)拿出來(lái)都算不上是美觀。而它愛(ài)情的部分呢？全片下來(lái)對(duì)于青梅竹馬間的愛(ài)情只有一大段的傾述感慨，磨鏡少年干脆連臺(tái)詞都沒(méi)有。要讓觀眾把這當(dāng)成是愛(ài)情確實(shí)有點(diǎn)難為人。

這也難怪為什么會(huì)有很多觀眾在觀影的過(guò)程中睡著，或者不知所云干脆棄之。

在故事中，侯孝賢刻意消除了角色的行為動(dòng)機(jī)，剝奪了故事中人物沖動(dòng)或怯懦的性格成分，這么做的原因不是隨意為之，而是要告訴我們，電影中的每個(gè)人都沒(méi)有選擇。唯有聶隱娘的殺與不殺構(gòu)成了強(qiáng)烈的反襯。

其中一個(gè)重要的意象就是影片中的風(fēng)，穿堂的微風(fēng)，飄蕩的帷幔，被吹拂的發(fā)絲。侯孝賢將多個(gè)布景搭在野外，借助自然的風(fēng)，來(lái)捕捉人的情緒與環(huán)境的氛圍。著名的亞洲電影專家托尼·雷恩斯說(shuō)：“沒(méi)有看過(guò)這種有生活的武俠片”。這里的生活就來(lái)自于這風(fēng)，讓我們感受到熒幕里空氣的流動(dòng)，將生活的氛圍和盤托出。

這種氛圍一直持續(xù)到影片的最后，隱娘回來(lái)找磨鏡少年并與采藥老人一同離去前往新羅國(guó)，遠(yuǎn)處是山，近處是茅草，人物在畫面中越來(lái)越小直至消失不見(jiàn)。電影就在這蒼茫無(wú)盡的景色里落下帷幕。

說(shuō)到底，電影還是以余味定輸贏。