今天接著聊聊我追劇的一些習慣。

遇上好劇，在體力精力時間受得住分得勻的情況，我都會十分歡喜地沉浸其中。如果劇中的某個演員或某個事件吸引我了，我還會通過微博、博客或者視頻、綜藝采訪節(jié)目來深度了解他（她）。

如《瑯琊榜》，我認為胡歌飾演梅長蘇，就對這個人物拿捏得恰到好處，梅長蘇的智慧、隱忍都被胡歌刻畫得淋漓盡致。由此喜歡上胡歌，繼而開始深挖他，看他的各種訪談節(jié)目和有關博客，涅槃重生的他，的確有更多的體會與感悟賦予角色。深度了解胡歌后，對這個從小就品學兼優(yōu)的演員由最初塑造角色的成功而喜歡他到遭遇車禍涅槃重生的敬佩！

追完《瑯琊榜》后，覺得這個劇本寫得太好了，原來作者海宴是個上班族，供職于成都一家房地產公司，每天上下班，沒事時就在家寫稿。想看看海宴長什么樣都看不著，保持著低調的原則，不簽售不采訪。

她的神秘反而引起我的極度好奇，于是我又從圖書館借了瑯琊榜的書回來看了一遍。神一樣的女子神一般的個性。一段話足矣表達她自己：普通女子，胸無大志，只愿昨日可憶，未來可期，有山水可游，有奇事可聞，有朋友可交，有家人可依，文字之樂不改，童稚之心不滅，已是完滿一生。

這兩天又追上《人民的名義》，于是我的挖勁又上來了。邊看邊挖該劇著名的編劇周梅森。周梅森，何許人也？輝煌作品有哪些就按下不表，感興趣地可找度娘。

挖到一篇采訪他的文章，談作家談寫作的，我覺得說得特別好，在此分享給大家。

周梅森說：有一種風氣特別可怕，就是躲避文學的思想性，不再談論文學為社會帶來的巨大思考量。只關心如何把文章往精巧玲瓏細膩里寫，認為這是藝術，我不能認同。張愛玲、周作人都是有才情的作家，但稱不上偉大的作家。一個偉大的作家必須肩負起時代的責任，支撐起一個大國的文化，一個巨變時代的文學責任。像魯迅，放在任何一個時代都是偉大的作家。

作家要有面對生活、面對嚴酷現(xiàn)實的勇氣

最可怕的是，沒有人查禁你，作家自己先把心封閉起來了。

我們時代有太多的利己主義者了，或精致或粗糙。

周梅森非常贊同巴爾扎克說過的一句話：一個作品，不僅僅要寫出事件、人物和他的故事，還要對事件思索，發(fā)掘出事件背后的深刻含義。

瞧瞧，深挖多好，總有驚喜，擴大好奇，總有收獲。