任何時(shí)代，能講好故事的人都不會(huì)混得差。記得小時(shí)候，我最開心的事就是夜晚圍在火爐邊聽父親講《說岳全傳》、《薛剛反唐》、《薛仁貴征東》等等...會(huì)講故事不僅能給別人帶來快樂，還能為自己聚集人氣。朋友聚會(huì)，會(huì)講故事的人一定是掌握著話語權(quán)的人。
現(xiàn)在是一個(gè)知識(shí)變現(xiàn)的時(shí)代，能講好故事屬于一門技能，還能變現(xiàn)。比如前段時(shí)間較火的電影《北京遇上西雅圖》、《烈日灼心》的編劇焦華靜。她的劇本還沒開始寫就被預(yù)定而空。能講好故事，小可怡情，大可致富。所以，每個(gè)人都應(yīng)該掌握這門技能。
故事達(dá)人TAD老師分享的《好故事的秘密》，是我目前為止聽過最好的講故事技能的課程。我反復(fù)聽了五遍，收獲良多。如果你想提升自己的故事能力，強(qiáng)烈推薦聽聽TAD老師分享的課程。如果你沒有時(shí)間聽TAD老師的分享，可以讀一讀我寫的內(nèi)容。
秘密一：故事的本質(zhì)是抓住注意力
好的故事，一定能持續(xù)抓住觀眾的注意力。我相信大家一定都有過這樣的遭遇：看電視時(shí)，正值精彩時(shí)分，一個(gè)哆嗦，尿急來襲，但生怕錯(cuò)過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，先憋住，直到劇情完結(jié)，方?jīng)_入廁所，引流而下。不知道我們有沒有思考過，具體是什么在吸引著我們，把我們的注意力牢牢抓??？
故事中吸引注意力最常見的兩個(gè)元素：沖突和懸念。
（一）沖突就像炸彈，“砰”一聲爆炸，瞬間就能抓住人們的吸引力。
沖突分為三類：
①人與社會(huì)的沖突
《水滸傳》第一個(gè)出場(chǎng)的梁上好漢九紋龍史進(jìn)，與朱武、陳達(dá)、楊春三個(gè)少華山的土匪頭子不打不相識(shí)成為莫逆之交。如果故事情節(jié)一直是史進(jìn)與三個(gè)土匪頭子天天禮尚往來的喝酒吃肉，故事就會(huì)變得平淡無味，為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，作者扔出一顆炸彈：史進(jìn)與三個(gè)土匪頭子聯(lián)系的聯(lián)絡(luò)員王四在一次送書信中，因?yàn)楹茸砭?，在路途中睡過去，被獵人李吉拾到他們之間的來往書信，并作為史進(jìn)勾結(jié)土匪的證據(jù)交到官府手上，導(dǎo)致史進(jìn)與官府發(fā)生火拼，最終因殺人而夜走華陰縣，開始逃亡之路。這是故事中的一個(gè)典型人與社會(huì)的沖突。
②人與人的沖突
《水滸傳》中魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西這一節(jié)描寫非常精彩。魯智深與史進(jìn)、李忠在喝酒，聽到金翠蓮的哭聲，特別喪氣，這是第一個(gè)沖突。魯智深深入了解后，原來是惡霸鄭屠欺壓落難的金翠蓮父女。鄭屠先是覬覦金翠蓮納為妾室，后老婆反對(duì)又把金翠蓮休了，還討要金翠蓮還典身錢，這是第二個(gè)沖突。路見不平，魯智深決定拔刀相助。找到鄭屠，先是刁難，然后毆打，最終是三拳打死鄭屠，這是第三個(gè)沖突。魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西之所以精彩，是因?yàn)楣适虑楣?jié)被一個(gè)接一個(gè)人與人之間的沖突推向高潮，觀眾目不暇接，愛不釋手，恨不能一口氣讀完。
③人與內(nèi)心的沖突
最近熱播的《獵場(chǎng)》，鄭秋冬從大牢釋放出來，假借覃飛的身份準(zhǔn)備重新開始，終被發(fā)現(xiàn)。劇情就開啟了鄭秋冬的自我救贖模式，一直到結(jié)束。鄭秋冬去銀行做臥底，終熬不住內(nèi)心的痛苦而坦白，反而獲得認(rèn)可；在獵曲閩京時(shí)被曲閩京挖出老底，悲痛萬分，導(dǎo)致鄭秋冬從獵人變成證明自己；陳修風(fēng)案例，鄭秋冬內(nèi)心的英雄主義爆發(fā)，他決定不袖手旁觀，從而揭露袁昆的丑陋面目；嚴(yán)楓案例，場(chǎng)面失控導(dǎo)致陳香去世，鄭秋冬內(nèi)心愧疚，做出了一系列的彌補(bǔ)措施。整個(gè)故事都是由主人公內(nèi)心的大沖突引發(fā)各種小沖突，從而抓住觀眾的注意力。我淚點(diǎn)比較高，但在看被曲閩京挖老底后鄭秋冬歇斯底里的痛苦，那段內(nèi)心的沖突的劇情把我看哭了。
（二）懸念就像一把鉤子，它能長時(shí)間吊住觀眾的胃口。
懸念就如鈍刀子殺人，很折磨人。一個(gè)好的故事通常是一個(gè)大懸念拆分成若干個(gè)小懸念。推理故事在這方面做得比較好。我比較喜歡看狄仁杰系列的電視劇，而且每次看都選在周末，一口氣從開頭看到結(jié)尾，否則那種如鉤子般的懸念讓我特別難受，欲罷不能。這里面故事的設(shè)置通常是一個(gè)驚天大陰謀環(huán)扣著一個(gè)接一個(gè)的小陰謀。跟隨著主人公一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)的查探，抽絲剝繭，層層遞進(jìn)。小陰謀的真相一個(gè)一個(gè)慢慢浮現(xiàn)出來，最終一個(gè)大陰謀在主人公經(jīng)歷九死一生的查探后，真相終于大白于天下。
秘密二：故事敘述要遵循大腦的喜好
如果大腦的接收管道是圓形的，那么我們就要把信息捏成圓形，這樣才能有助于大腦的吸收。
據(jù)科學(xué)研究，我們?nèi)祟惖拇竽X分為左腦和右腦。右腦對(duì)于圖像和細(xì)節(jié)特別敏感，記憶能力是左腦的100萬倍。一個(gè)能刺激我們右腦，并且讓右腦記憶深刻的故事必須具有畫面感。具有畫面感的三個(gè)要素：
（一）把耳朵聽到的，鼻子聞到的，眼睛看到的，舌頭嘗到的描述清楚。
魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西的三拳描寫：①撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來。②提起拳頭來就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個(gè)彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來。③又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個(gè)全堂水陸的道場(chǎng)，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。
（二）動(dòng)作要精細(xì)，反應(yīng)要含蓄。
例如：①他走了進(jìn)來。這種描述就缺乏畫面感，他是輕聲細(xì)步的走了進(jìn)來或是大步流星的走了進(jìn)來，這種描述就比較具有畫面感；②他對(duì)這次談話顯得很不耐煩。這種描寫就不如：他的眉頭皺了一下，把目光移向窗外。
（三）多用修辭手法，描述更加形象。
例如：①繁華落盡就像女人的衣服落盡，反倒有更美的感覺。②那些年的日子像松緊帶，一會(huì)兒短一會(huì)兒又長，又像三級(jí)跳遠(yuǎn)，有時(shí)每一步都能數(shù)清，有時(shí)一躍過去很多月，時(shí)間如同迅速貶值的鈔票，面額很大，卻不值什么。
秘密三：一個(gè)好故事的前提是必須有一個(gè)好的故事核。
一個(gè)大故事用一句話來總結(jié)，那就是故事核。比如水滸傳用一句話的總結(jié)就是：108個(gè)好漢落草為寇的故事。一個(gè)好的故事核有兩個(gè)要素：
（一）反差要大。
比如電影《天下無賊》之所以好看就是一個(gè)賊不在遵守賊的本分，反而保護(hù)被偷之人，與同是為賊的人作對(duì)。如果換成是警察來保護(hù)賊，那故事發(fā)展就比較平淡。
（二）犧牲要足。
《天下無賊》里面最后劉德華扮演的王薄，因保護(hù)王寶強(qiáng)扮演的傻根，最后被殺葛優(yōu)扮演的黎叔殺害，犧牲非常大。犧牲大更能引起人們的反思，跟容易讓人感動(dòng)。除了生命的犧牲，還有比如時(shí)間、經(jīng)歷、資產(chǎn)等犧牲。
秘密四：一個(gè)好故事反饋一個(gè)時(shí)代的痛點(diǎn)和焦慮。
比如魯迅先生的《孔乙己》，它反映了科舉制度使讀書人追求功名、鄙視勞動(dòng)。從而造成了孔乙己悲慘的命運(yùn)。同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的冷漠和人性的麻木?！犊滓壹骸纺馨l(fā)人深省是因?yàn)樗羁痰慕衣读艘粋€(gè)時(shí)代的弊病。
秘密五：很多故事都是同一個(gè)故事核。
時(shí)下很多后宮穿越大戲充斥電視熒屏。其實(shí)都是同一故事核：一個(gè)現(xiàn)代人穿越到古代，運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)及對(duì)古代的先知，獲取更大的社會(huì)競爭力。
我看的第一部穿越電視劇是古天樂主演的《尋秦記》。講述現(xiàn)代特種兵項(xiàng)少龍，穿越到秦始皇時(shí)期，輔助秦始皇一統(tǒng)天下。主人公際遇屬于典型的開掛人生，這類電視劇主人公無所不能，遵從了大眾對(duì)英雄人物的崇拜，滿足的人們異想天開、百日做夢(mèng)的YY心理。
這類穿越電視劇是同一個(gè)故事核。不外乎就是換了一個(gè)穿越朝代，主人公從男人變成女人，職業(yè)從一個(gè)特種兵變成作家等等。一個(gè)故事核可以改編成許多版本不同的故事。同樣的故事核，不同的故事內(nèi)容，同樣的精彩。畢加索說：“好的藝術(shù)家模仿皮毛，偉大的藝術(shù)家竊取靈魂?！彼晕覀兛梢圆鸱纸?jīng)典的故事，分析其精彩要素，“竊取”其核，編寫屬于我們自己的精彩故事。
一個(gè)汽車工程師修煉到一定境界，汽車開過，只聽聲音，他就知道汽車那個(gè)零件出了問題。同樣，一個(gè)故事高手修煉到一定境界，一個(gè)故事擺在他的面前，他就知道這個(gè)故事怎么表述更吸引人。就像一個(gè)魔法師，舉手投足之間，都能牽引著觀眾的情緒，做到收放自如。
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