電影看得晦澀難懂，看完卻異常興奮。兩人居然走在大街上，就旁若無人開始大聲議論。雖然越論越湖涂，疑點越議越多，但興致不減反增。甚至時隔多年，竟然二刷。再看，依然撲朔迷離，卻也更加耐人尋味。

年少生長在長江三峽邊。最初選擇觀看《長江圖》的電影，是因為這個片名吸引了我，我試圖從電影中打撈沉入江底的故鄉(xiāng)與歲月。

看完第一遍，覺得既模糊又深刻。說它模糊是因為故事線不太理得清楚，主題復雜，寓意隱晦?；蛟S是因為1989、詩集、長江、三峽這些時間、歷史、背景等等承載的東西敏感、復雜、深邃，編導們有意為之也未可知。

留下深刻印象，是因為它的畫面感極強，讓人沉靜、沉醉、沉思，那種霧鎖長江、灰暗迷蒙、悠遠深長、富有詩意的調(diào)調(diào)實在打動人心；光與影的處理給人一種高級感，一種美的享受。記得曾有人說，電影是光與影的藝術(shù)，這樣說來，它的確十分藝術(shù)；而音樂、音響與畫面則配合得自然天成，和諧完美。

雖然故事線、主題、暗喻似乎含混不清，但又隱隱約約能捕捉到什么，就像星星點點的螢火蟲在眼前撲閃。

通常在工作繁忙緊張的時候，我會選擇觀看比較輕松的電影，作為生活的調(diào)劑品。但那會兒突然碰到這么藝術(shù)的電影，反而覺得很喜歡，很興奮，雖然當時沒有即刻二刷和更進一步深究，但卻一直記掛在心。

這種藝術(shù)電影，想象的空間很大。作品是被他們整出來的，但是整出來之后，就因人而異了。經(jīng)不同觀眾大腦的整合，這作品就會成為每個人心中不一樣的作品。

現(xiàn)在工作、生活輕松些了，我就更愿意費時費腦在這些無用而美好的事情上面。

看完第二遍，約莫捕捉到幾只螢火蟲，當然，飛走的肯定更多。然而，我還是想看看捕捉到我瓶里的幾只螢火蟲究竟長啥樣。

一、詩集。在我眼里，它是整個故事最主要的線索之一，貫穿全片始終。

男主高淳繼承了父親廣德號貨船，在從上海起航的那個晚上，透過望遠鏡，看到遠方船只上，一位暗娼酷似曾經(jīng)的戀人安陸。

在貨船啟動前的維修時，他突然想起塵封多年的一本舊詩集，那是他年輕時隨父親的貨船游歷長江時，與安陸相戀而寫下的詩作。

他找到它，重新翻開它，泛黃的封面或扉頁上，“宜賓/三碼頭/1989/長江圖”的手寫字樣，反視覺常規(guī)呈現(xiàn)出來（想必這是編導有意為之，以此暗示觀眾，有關(guān)敘述是反向的吧，因為通常文本的順序是標題、時間、地點。寫作至此，我才發(fā)現(xiàn)這個細節(jié)）。

而這時，貨船居然魔幻般地不修自愈，發(fā)動起來。于是，在為生存開啟貨船航運的同時，也開始了他逆流而上的精神回憶之旅。

按圖索驥，每到一處他與安陸有故事的地方，貨船就會停留，熒幕就會出現(xiàn)詩句，過去的畫面或回憶就會展開，直到最終抵達宜賓，他們相戀開始的地方，也是詩作開始的地方?！?989年冬天/我第一次見到你的笑容/宜賓/二碼頭”。首尾呼應(yīng)。

在我看來，詩集又象征著80年代對精神、理想的追求。在當前物欲橫流的世界（做非法交易的年輕船員武勝和某老板，便是影片中的代表），面對時過境遷的長江，高淳的精神回憶之旅必定是逆流而上的，必定是艱難矛盾的。

所以當他經(jīng)歷了這趟精神回憶之旅、最終抵達目的地宜賓的時候，他把詩集撕毀了，“你不需要詩歌/你不需要再去經(jīng)歷/我所經(jīng)歷的一切”。理想破滅了，精神坍塌了，于是肉體（被某老板派來的人刺殺）也倒在血泊之中。

沒有理想與精神的人必定是站不住的。我更愿意按照編導的魔幻邏輯，將撕毀詩集與倒在血泊中兩件不相干的事件聯(lián)系在一起，一如編導把找出詩集與發(fā)動機自愈聯(lián)系起來一樣。

二、黑魚。不知真是長江邊的習俗，還是導演的故意編排，說是長輩死后，孝子要去江里撈一條黑魚，象征亡者的靈魂。

然后將黑魚放進魚缸供奉在靈位旁，不給吃不換水，直至它自然死亡，那么就意味著亡者的靈魂得到安息。

高淳這樣做了，把象征父親靈魂的黑魚供奉在了貨船上。武勝認為不吉利。高淳妥協(xié)，便將黑魚放進魚網(wǎng)，掛在船邊一同隨行。

有一天，貨船又拋錨了。武勝不滿高淳，發(fā)生激烈爭執(zhí)，怒氣中一不小心從甲板上滑落水中。而這時，貨船又魔幻般突然不修自愈，恢復了螺旋槳的轉(zhuǎn)動，結(jié)果要了武勝的命。

老船工祥叔在為武勝的不幸哀痛之時，鏡頭切換到高淳，他正檢查掛在船邊一同隨行的黑魚，撈起魚網(wǎng)，看見一個大洞，黑魚不見了。

是黑魚自己咬斷魚網(wǎng)逃掉了？還是江中大魚吞掉了它？不得而知?？傊?，黑魚沒了。那么，亡父的靈魂是否安息也成了一個問號。

如果是黑魚自己逃掉，那么它還活著，就意味著亡父的靈魂暫且沒有得到安息；如果它被大魚吃掉，雖然已死，但屬于不自然死亡，那么亡父的靈魂可以算作安息嗎？

年少在江邊常聽得大人吵架、或罵小孩心不在焉時，說，“你的魂兒被狗吃了”。想來，被魚吃掉也不是一件好事吧。

一個暴怒的人導致的行為，如同這個年輕船員失足落水，他會追悔莫及嗎？他會心安理得嗎？他的靈魂是否也如這條黑魚一般成為未解之謎？我依然采用編導的魔幻邏輯來思維。而巧就巧在，編導把這位年輕船員的名字叫做“武勝”。

三、高塔。在狄崗萬壽塔，安陸，一個修行者，與和尚，關(guān)于教義，有三問三答。其中一個如下。

“有沒有可能一個罪人，卻有著高貴的信仰？”

“可能。放下屠刀立地成佛……”

“手握屠刀就不能成佛嗎？”

“能。”

我不是佛教徒，也沒有深入研習佛教佛學，所以大腦就會將這段對話自然轉(zhuǎn)換成凡夫俗語：手握屠刀的罪人依然可以不改偉大形象。

最典型的例子就是秦始皇，長城是他犯下滔天罪行中的一個有力證據(jù)，然而，長城又成為我們中華民族最偉大的象征之一。

也許你要說，那是千千萬萬勞動人民的血肉筑成的，但若沒有他的一統(tǒng)天下和強迫壓制，恐怕也難以促成。這大概又是我按編導的魔幻邏輯，推演出來的一個想法吧。

高淳在高塔內(nèi)尋找安陸時，與和尚對話，其中有一段也挺有意思。

高淳問，為什么在塔中聽到的聲音，好像是從上面?zhèn)飨聛淼摹?/p>

和尚答：“除非你在頂層說話，其他任何地方說話都像是從上面?zhèn)飨聛淼?，這就是所說的‘如是我聞’?！?/p>

這話一出，立即讓我想起北京的有些出租車司機，沿途嘮家常似地跟你講“皇親國戚”的家長里短，一切都像是他的親身經(jīng)歷，或是掌握的第一手材料，大話連篇。

還讓我聯(lián)想到如今社會，有人在傳達高層領(lǐng)導指令時，好像自己就是高層領(lǐng)導。又或者，在對一些新聞事件還沒弄清真相之前，便四處傳播，胡亂評論… …。這一句“如是我聞”的諷刺意味讓人會心一笑。

四、故鄉(xiāng)。我并不認為安陸就是長江的化身，但有幾個畫面卻給人以兒時長江的意像。

留下深刻印象的一個畫面就是，過江安澀崗后，安陸在黑色的山崖間獨自穿行，船燈聚焦并跟隨著她的背影和前行的路，直至她消失在遠山的黑暗中。隨后便聽見年輕時的安陸嬉笑著念高淳寫的詩句。

“我理應(yīng)熱愛

江中巨大的魚型生物

恢弘如同命運（安陸笑）

當他將你

吞入腹中（高淳：不許糟蹋我的詩）

不要哭泣 而要理解（安陸笑）

不要哭泣（高淳：給我）

而要理解（安陸：沒法理解，笑）”

再隨后就來到了宜賓。高淳被刺后，他仿佛看見安陸的微笑在江水中蕩漾，一頁長江圖在其上空相伴飄移。李谷一那首久遠的《鄉(xiāng)戀》之歌在我的內(nèi)心響起。

“你的身影/你的歌聲/永遠印在我的心中/昨天雖已消失/分別難相逢/怎能忘記你的一片深情/我的情愛/我的美夢/永遠留在你的懷中/明天就要來臨/卻難得和你相逢/只有風兒送去我的深情… …”

這兩個畫面便是我從影片里打撈出來的我的故鄉(xiāng)與歲月，故鄉(xiāng)微笑著在江水中蕩漾，過去的歲月在視線里越走越遠… …。

與我一同看這部電影的朋友，后來也二刷了。她讀完我寫的這個東西后，笑稱，“哈哈，我抓到的螢火蟲跟你的不太一樣喔。”

我也笑了，說，“那當然，任何人只要打開《長江圖》，漫天飛舞的螢火蟲就會在他眼前閃爍，但每個人都不會抓到同一個螢火蟲?！?/p>

2016年9月9日觀影《長江圖》

2021年6月19日二刷并完稿

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注：文章和圖片均為作者原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處。

圖片為手機所拍，2016年11月13日巴東長江邊，老城所在地（已沒入江中）的高山上僅存的一點殘留遺跡