影片講述的是一個(gè)天才的追夢(mèng)故事。天才彼爾是原生家庭的受困者，勇敢走出狹小的空間去追尋自己的夢(mèng)想，終于天道酬勤，他的才華被教授科學(xué)家甚至被財(cái)團(tuán)賞識(shí)，距離他改變世界的夢(mèng)想只有一步之遙……
然而影片沒有為這個(gè)主角設(shè)置光環(huán)，他憑借一己之力走到才華展示臺(tái)的最頂端，卻倒在自己的性格弱點(diǎn)里，好像舞蹈演員被自己的裙腳絆倒，他被困在生活的泥沼里，孤獨(dú)終老。
觀眾總是習(xí)慣為熟悉的人鼓掌。當(dāng)一部影片在一個(gè)人物身上花費(fèi)的時(shí)間越多，觀眾和他建立的聯(lián)系越多，對(duì)他的行為舉止也就有了更多的理解。
因?yàn)槔斫猓詯??；叵胛覀兛催^的很多影片，那些在生活中可能并不為我們所愛的人，在電影中卻總是能收獲我們的掌聲。
好的影片總是能讓觀眾代入自己的情感，不是旁觀者，而是戲中人。
《斷背山》中，杰克和艾尼斯，在生活中我們真能接受杰克和艾尼斯這樣的人嗎？他們是婚姻的背叛者，在家庭責(zé)任一環(huán)他們處于缺失的地位，在自己的事業(yè)一欄更無可寫之處，但是這并不妨礙我們?cè)谟捌袗鬯麄?，被他們熾熱的愛情感?dòng)得落淚。因?yàn)樵谀莾蓚€(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，觀眾看到他們的努力掙扎，看到他們背離自己時(shí)的潦倒落寞。
《秋日傳奇》中，二弟崔斯特是酗酒奔走的浪子，然而我們依然愛他，因?yàn)橥ㄟ^布拉德·皮特的出色表達(dá)，我們看到這個(gè)角色孤獨(dú)的內(nèi)心，我們被那種鮮血直流的刺痛感動(dòng)。
不是說我們?cè)谟捌斜畴x了自己的人生觀價(jià)值觀，而是借由影片，我們更加清晰地認(rèn)識(shí)到內(nèi)心的自己。
《幸運(yùn)兒彼爾》中，我們與彼爾相處了更長的時(shí)間，162分鐘的超長畫卷?？吹剿x開那個(gè)狹小的空間去追尋人生的夢(mèng)想，我們?yōu)樗_心。當(dāng)他和富家子弟聚在一起，卻裝作不認(rèn)識(shí)過去的情人時(shí)，我們給予他理解。當(dāng)他痛罵上將帶走圖紙時(shí)，我們也為之解氣。
我們一路縱容彼爾，直到親眼見證他的毀滅壯舉。后悔不已！
當(dāng)財(cái)團(tuán)離他而去時(shí)，我們有些想念主角的光環(huán)。至少給這個(gè)天才一點(diǎn)空間，給他一個(gè)悔過的機(jī)會(huì)，也是給這個(gè)國家一個(gè)新的經(jīng)濟(jì)發(fā)展機(jī)會(huì)……
影片中的世界如現(xiàn)實(shí)中的生活一樣冷漠，得罪了權(quán)貴，將死無葬身之地。
我們?yōu)樗x開雅各布貝而遺憾，卻也理解他的個(gè)性如此，使得事件的發(fā)展不得不如此。
電影總是為講述故事而存在，但電影的魅力并不在于故事本身，也不在于它承擔(dān)了多少教育宣傳的內(nèi)涵，而在于電影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式在講述過程中呈現(xiàn)的美感。
劇本起承轉(zhuǎn)合的設(shè)計(jì)巧妙，場景構(gòu)建設(shè)計(jì)用心又不露痕跡，燈光攝影充滿美感又表現(xiàn)細(xì)膩，其美麗只為影片的故事表達(dá)而服務(wù)，并不是獨(dú)立于影片而存在，而演員的表現(xiàn)至關(guān)重要，需要言行舉止仔細(xì)研究過，使得情緒傳達(dá)到位，使得事件發(fā)生如行云流水不可阻擋。就像影片中彼爾和雅各布貝，相愛，卻走向分開的結(jié)局，他們的不同背景，他們的個(gè)性，他們對(duì)事物的不同看法，使得一切不可阻擋。
喜歡這部影片，有很多理由。其中之一是，它表現(xiàn)了那個(gè)年代丹麥各個(gè)階層的人物風(fēng)情。美麗的丹麥田園風(fēng)情，浪漫浮華的上層社會(huì)場景，饑寒的貧民窟民眾，形成尖銳的對(duì)比。
對(duì)比，是本片最重要的表現(xiàn)手法之一。
影片的開場鏡頭，彼爾收到高級(jí)技術(shù)學(xué)院的錄取通知書。舒緩的音樂，起伏的草浪，平靜的海水，這似乎寓意著彼爾將置身于廣闊的天地間。第二個(gè)場景，是在彼爾的家里，房屋低矮，彼爾的頭快要碰到房頂?？臻g很小，一家人圍坐在桌子邊祈禱。
繼場景上的強(qiáng)烈對(duì)比后，是父親前后態(tài)度的對(duì)比，彼爾在海邊與家里的情緒對(duì)比，母親與父親態(tài)度的對(duì)比。表面看來平靜、親和、溫暖、摯愛的家庭，卻潛伏著不滿、倔強(qiáng)、敵對(duì)、反抗的情緒。
這種由場景空間人物表演展現(xiàn)的強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)成了電影表達(dá)的魅力。
片中這樣的對(duì)比場景有很多，不一一列舉。
也許由于宗教的原因，意識(shí)形態(tài)的差異，導(dǎo)致我們對(duì)主人公彼爾幾次選擇的理解會(huì)有些偏差，但在結(jié)局時(shí)彼爾的孤獨(dú)與落寞中，我還是被感動(dòng)了。
彼爾不是幸運(yùn)兒！他的夢(mèng)想跑得太快，別人的現(xiàn)實(shí)走得太慢。他的才華走得太遠(yuǎn)，他的情感不能跟上。他對(duì)于原生家庭的怨恨不能擺脫，自我的新生就永遠(yuǎn)談不上。
