細(xì)數(shù)起來中國的獨(dú)立電影已經(jīng)發(fā)展了30年了。

在這三十年里，電影技術(shù)不斷革新，數(shù)字?jǐn)z影代替了膠卷；電影行業(yè)不斷發(fā)展普及，越來越多的人走進(jìn)了電影院；中國電影市場逐漸開放，大量歐美電影涌入市場并獲得了大眾的喜歡；廣電對中國獨(dú)立電影人的限制逐步放開，那些在二三十年前驚艷了美國人、英國人、法國人、日本人的中國電影終于解封被我們自己人看到；而那些曾經(jīng)執(zhí)掌鏡頭敘述故事的人，現(xiàn)如今也成了我們耳中的故事。一個關(guān)于中國獨(dú)立電影崛起的故事。

故事里有王小帥拍《冬春的日子》時(shí)因資金不夠用廢棄洗片槽沖洗片子結(jié)果兩次停電時(shí)撲進(jìn)槽中搶救的絕望；有賈章柯拍《小武》時(shí)求人用沖剩下的藥水沖洗片子時(shí)的卑微；有《小武》現(xiàn)世后，賈樟柯正歡欣鼓舞時(shí)突然被舉報(bào)的錯愕；有張?jiān)诒唤笤俅瓮度氲健稏|宮西宮》的拍攝時(shí)的執(zhí)著；有電影“七君子”上書電影局時(shí)婁燁叫嚷著要念詩的風(fēng)發(fā)意氣；有那一代電影人踽踽獨(dú)行后的熱血未涼。

在那段電影被膠卷潤養(yǎng)著的時(shí)光里，中國涌現(xiàn)了太多值得銘記的經(jīng)典和催人淚下的故事。《三峽好人》中寫實(shí)的荒誕、鎮(zhèn)壓與欺騙、痛苦與掙扎給予我們壓抑的感動；《扁擔(dān)姑娘》中邊緣人痛苦生活的惡性循環(huán)、情感的熱烈無望、夢想破滅的失落無助和那窒息中的希望讓我們心酸也深思；《巫山云雨》里卑微生活中的崇高追求，隱秘內(nèi)心的期待以及無法言說的渴望又令人感慨萬千。每當(dāng)回首去看那些刻畫著曾經(jīng)的中國的老電影時(shí)都會為那一個個故事心折；為那個貧窮、荒涼、蒙昧卻熠熠閃光的時(shí)代動容；欽佩那一代中國獨(dú)立電影人的遺世獨(dú)立卻一往無前，仰望星空而心有曠野。

我國獨(dú)立電影的發(fā)展向著光明邁進(jìn)卻也隨處都是暗礁。小眾的電影被少數(shù)人所知，觸及更少數(shù)人的心靈。來來往往多少具有里程碑意義的電影淹沒在人海，從上映到下映都不為人知。資本對市場天然的追逐讓大量文藝片胎死腹中；豐饒的物質(zhì)生活迷了我們的眼，讓我們難以靜下心來體察導(dǎo)演眼中的那片荒地；原本孤傲的靈魂在現(xiàn)實(shí)的壓迫下沾染了塵埃變的世俗；洗滌人心藝術(shù)被財(cái)富裹挾是否又是另一部發(fā)人深醒的荒誕片。

2017年是屬于胡波的。那由家庭帶來的冰冷，源于靈魂的困惑與痛苦，深邃雋永的茫然無措，殘忍不堪到極致后的向死而生，和最后大象的一聲長鳴。像一把尖刀給2017年的電影圈留下刻痕。他用《大象席地而坐》替那些同他一樣遭遇過拋棄、背叛，認(rèn)為世界糟糕透頂?shù)娜?，向世界提出質(zhì)疑······胡波的死亡曾激起滔天巨浪，他讓普羅大眾關(guān)注到文藝電影導(dǎo)演的窘迫掙扎以及在資本面前夢想的廉價(jià)，為那些還在掙扎的中國獨(dú)立電影人送去一聲象鳴。

自第一部中國獨(dú)立電影的拍攝已經(jīng)過去30年了?？v使前路漫漫，但現(xiàn)在的電影人不再需要像之前那樣需要拜托盜版光碟的小販才能讓自己的影片被世人看到；雖然中國在文藝片的扶持方面制度還不健全，但部分文藝電影基金會的支持也讓那些滿腔抱負(fù)的導(dǎo)演們依稀看得到希望的曙光；而最重要的是無論斗轉(zhuǎn)星移世事變遷，仍然有一批批年輕的電影人心懷理想、熱淚盈眶。而如此，中國的電影便一直在路上。