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唯美的封面，詩(shī)意的文字，閱讀了《依偎》，像是飲盡一杯芳香馥郁的藤香茶，初讀時(shí)，有淡淡的甘香甜蜜，掩卷低回，回味，卻不勝唏噓。想起杜拉斯的《情人》，想起川端康成的《雪國(guó)》，想起村上春樹(shù)的《挪威森林》，想起塞林格的《麥田里的守望者》……一本看似輕盈的書(shū)，細(xì)細(xì)咀嚼，又耐人尋味：成長(zhǎng)中的青春傷痕，電光石火的浪漫愛(ài)情，滾滾紅塵的復(fù)雜人性，刻骨銘心的生命孤獨(dú)，……在掩卷那一刻交織在一起，令人久久無(wú)法放下。
? ? 《依偎》里寫(xiě)滿了青春的哀傷密碼?！拔摇睓栊√斓那啻菏浅錆M傷痕的。在最初的青春萌動(dòng)期，“我”生命中最初的美麗女孩馬力，她的意外死亡，給“我”的心靈和身體帶來(lái)了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。到了大學(xué)時(shí)代，“我”有了女友蓬蓬，卻失去了愛(ài)的能力，每每擁著嬌喘不已的蓬蓬，我卻會(huì)“感到馬力冰冷的尸體就貼在我的后背上。我出了一身冷汗，坐起來(lái)。我拉開(kāi)燈，蓬蓬眼淚汪汪地瞪著我……”我痛苦無(wú)比，卻又無(wú)法解釋，無(wú)法改變。后來(lái)，蓬蓬也因此離開(kāi)我，成了大款的情人。蓬蓬給我的記憶“宛如穿過(guò)一方荊棘，最終傷痕累累最后依然沒(méi)有能夠突圍?！弊x到這些文字那一刻，只覺(jué)得，也許，生命的本質(zhì)是孤獨(dú)的，也許愛(ài)的本質(zhì)是孤獨(dú)的，在這個(gè)茫茫的塵世中，我們都是獨(dú)立的個(gè)體，每一個(gè)都永遠(yuǎn)無(wú)法完全地、真正地了解對(duì)方。尤其是在很年輕，很青春的時(shí)候，我們那么透明，那么單純，漸漸被渾濁的俗世侵染后，我們帶著各自的傷痕上路了，邂逅了，卻不一定能遇到那個(gè)能夠理解我們的人，就算是相愛(ài)了，靈與肉的結(jié)合也不會(huì)那么完美。
? ? 《依偎》又是一個(gè)美好浪漫的童話世界。如果不是遇到安芬，這個(gè)精靈般的女子，也許，“我”將永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫青春的噩夢(mèng)。安芬也是一個(gè)有故事的人。她是單親家庭的孩子，從小就過(guò)著寄人籬下的日子，孤獨(dú)、寂寞地生活。她不顧一切地愛(ài)著這個(gè)母親情人的兒子談默，卻被無(wú)情出賣、侮損、戕害。直到“我”和安芬相遇在亞布力思，一切有了翻天覆地的變化。世界上真的有亞布力思嗎？那也許是作家營(yíng)造出愛(ài)情童話王國(guó)吧。赫爾德曾說(shuō)過(guò)：“真正的童話不僅使我們擺脫時(shí)間和地點(diǎn)，而且還使我們從死亡中解脫出來(lái)，我們通過(guò)童話到達(dá)人類向往的精神王國(guó)”。亞布力思就是這樣一個(gè)童話王國(guó)。它在遙遠(yuǎn)的北國(guó)，在冰天雪地的純凈世界里。在那里，“我”丟失了自己的身份證，這也許隱喻“我”到了一個(gè)可以完全拋棄俗世的身份與規(guī)則，可以完全地放松自己的美好空間。只有在那里，“我”和安芬可以完全地坦誠(chéng)自己，從肉體到心靈，可以完全地接納理解對(duì)方。小說(shuō)中，我和安芬一直在尋找美麗世外桃源的藤鄉(xiāng)。然而，誠(chéng)如安芬所說(shuō)：“我就是你眼前的藤鄉(xiāng)，你就是我眼前的藤鄉(xiāng)，我們是彼此的藤鄉(xiāng)?！蔽遗c安芬擁有的這一份只可遇而不可求的情愛(ài)，沒(méi)有功利、沒(méi)有羈絆，沒(méi)有顧慮。這樣的愛(ài)顯出了無(wú)以復(fù)加的意義，它成了人生、心靈的庇護(hù)所。
? ? ? 小說(shuō)的語(yǔ)言亦頗值稱道。婉曲細(xì)膩的詩(shī)意筆調(diào)，紛繁細(xì)膩的語(yǔ)言，字里行間流露出婉轉(zhuǎn)清麗、悠揚(yáng)舒緩之美。明麗純凈的文字中，旖旎的雪國(guó)美景與江南風(fēng)韻在眼前蔓延開(kāi)來(lái)，讓人仿佛身臨其境。即使書(shū)寫(xiě)殘酷的青春與俗世的平庸，亦不乏詩(shī)意，清新優(yōu)美的的詩(shī)性語(yǔ)言來(lái)緩解了悲傷與丑陋的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容帶來(lái)的壓迫感，娓娓道來(lái)委婉細(xì)密，宛若一杯清香的藤香茶，令人回味。
