麥克是一位著名兒童心理學(xué)家，但是即使是他，卻也有始終未能治愈的患者，甚至因此遭到槍殺，這名少年隨后也飲槍自斃。這給麥克帶來(lái)很大心理陰影，一年后他找到另一個(gè)癥狀很像這名患者的男孩柯?tīng)?，并耐心的做起了他的醫(yī)生?？?tīng)柌⒉蝗菀捉咏?，但麥克還是慢慢贏得 了他的信任，得知了柯?tīng)柕拿孛?。原?lái)柯?tīng)栍兄`異的第六感，可以看到鬼魂。雖然這令人感到難以置信，但麥克在證實(shí)了事情的真相后還是幫助柯?tīng)柦邮芰诉@個(gè)事實(shí)?？墒蔷驮趩?wèn)題即將得到解決的時(shí)候，麥克卻在柯?tīng)柕囊龑?dǎo)下，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更令人震驚的秘密。

? 8歲的科爾擁有著看透世界，與鬼魂溝通的能力。但是，很顯然，這種能力即使是對(duì)于一個(gè)心智已經(jīng)成熟的成年人來(lái)說(shuō)都是一種不可思議，甚至是不可接受的詭異力量，更何況是對(duì)于一個(gè)尚且年幼的孩子。當(dāng)生活中，時(shí)不時(shí)有一個(gè)或幾個(gè)依然保留著恐怖死狀的鬼魂突然出現(xiàn)在他身邊，同他說(shuō)話。

沒(méi)有人相信他說(shuō)他能看到這種超自然的存在，即使是他的母親。當(dāng)時(shí)日長(zhǎng)久之后，他已經(jīng)學(xué)會(huì)了獨(dú)自面對(duì)，獨(dú)立承擔(dān)。但恐懼并沒(méi)有因此減少，而連上帝的小瓷人像也已經(jīng)無(wú)力再保護(hù)這個(gè)生活在“異度空間”里的孩童。

男孩擁有天生的‘鬼眼’，在麥克通過(guò)真誠(chéng)的努力與執(zhí)著的認(rèn)真打開(kāi)他心靈封鎖的時(shí)候，他愁容滿面的對(duì)麥克說(shuō)：“我可以看到死人”、“他們不知道他們已經(jīng)死了，他們像我們一樣的走來(lái)走去，只能看到他們想看的東西”，之后如釋重負(fù)的睡去。在孩童時(shí)代年少而懵懂的我們有過(guò)多少不愿為人訴說(shuō)的秘密？我們視若珍寶或者堅(jiān)信不疑之時(shí)卻永遠(yuǎn)無(wú)法得到成年人的認(rèn)可。麥克當(dāng)然也無(wú)法相信這些，他認(rèn)為男孩也許需要更系統(tǒng)的治療。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在麥克收聽(tīng)以前的治療錄音的時(shí)候，他居然聽(tīng)見(jiàn)錄音帶的空白處有人在不停的呼喊：“我不想死！”。而當(dāng)他終于相信并回到男孩身邊之后，他們完成了男孩作為靈童的第一次行動(dòng)，他們幫助一個(gè)剛剛死去的女孩揭露了兇手，而男孩也終于找回了自己、不再害怕，回歸了屬于自己的童年歡樂(lè)。

一切豁然開(kāi)朗，告別再所難免，在男孩參加完一次舞臺(tái)劇的演出之后，他的臉第一次掛上了童貞而輕松的笑容。他對(duì)麥克說(shuō)：“我們不會(huì)再見(jiàn)了吧？我們可以假裝明天還會(huì)見(jiàn)面?！丙溈宋⑿χf(shuō)：“明天見(jiàn)。”而此時(shí)的我們也難免帶上了些傷感，他們要分別了，而我們也似乎告別了一些什么，這是一些什么呢？淡淡的，卻始終無(wú)法說(shuō)得清楚。

突然想起在麥克對(duì)男孩的治療遇到瓶頸的時(shí)候，他矜持而艱難的對(duì)男孩說(shuō)：“我?guī)筒涣四懔?，我想要再和妻子說(shuō)話，我想要回到自己從前的生活。”男孩認(rèn)真而悲傷的流淚：“你不相信我對(duì)嗎？你不相信我，要怎么幫我？”，男孩將那枚麥克為逗他開(kāi)心而在滑稽魔術(shù)中使用的硬幣重推到麥克跟前，用一只孤獨(dú)而一往無(wú)前的小手，他倔強(qiáng)的說(shuō)：“有些魔術(shù)是真的……”。他們那兩雙憂傷的藍(lán)眼睛彼此糾纏而難以割舍，我仿佛看到了一個(gè)孩子對(duì)成人世界的無(wú)畏與依賴和一個(gè)成人對(duì)孩子的尊重與至誠(chéng)。

存在主義是“一種個(gè)人主義哲學(xué)，這種個(gè)人主義同傳統(tǒng)的個(gè)人主義不同的地方……是把孤獨(dú)的個(gè)人看作是自己的出發(fā)點(diǎn)”。因此, 在這個(gè)“主觀性”林立的世界中，人與人之間必然發(fā)生矛盾和沖突，“每個(gè)‘自為’的人處在‘自在’的荒謬世界中，常常遇到的是障礙、限制和不幸，感受到的是孤獨(dú)、惡心和痛苦”，“個(gè)人往往是荒謬處境中的一個(gè)痛苦的孤獨(dú)者”。一旦人的認(rèn)知被卷入荒誕性和偶然性交織的漩渦，這種對(duì)人生不可捉摸的不確定性所帶來(lái)的厭惡就變得不可避免，孤獨(dú)感也就由此產(chǎn)生。這種孤獨(dú)來(lái)自于每個(gè)個(gè)體與世界，包括這個(gè)世界中的其他生命之間無(wú)法跨越的鴻溝，它是與生俱來(lái)的。

在《第六感》中也赤裸地向我們展現(xiàn)了這種孤獨(dú)感。柯?tīng)栆驈男∧芸匆?jiàn)鬼魂和過(guò)去發(fā)生的事情而被認(rèn)為是怪胎，獨(dú)自忍受同齡人的謾罵和欺凌，內(nèi)心極度封閉。家中時(shí)常出現(xiàn)的靈異事件也造成了他和母親之間的隔閡，母親渴望走進(jìn)他的世界，了解他的恐懼，卻也不相信柯?tīng)柨谥械某匀滑F(xiàn)象。和最親密的母親訴說(shuō)無(wú)果后，懂事的柯?tīng)枮榱瞬蛔屗龘?dān)心，選擇了善意的欺騙。每天他和厭惡的伙伴假裝親熱地一起上學(xué)，告訴母親自己在學(xué)校打出全壘打，出盡風(fēng)頭。然而他在學(xué)校里并不受老師和同學(xué)們的歡迎，就連難得的一次被邀請(qǐng)參加生日聚會(huì)，他也成為惡作劇的對(duì)象，關(guān)進(jìn)狹小黑暗的閣樓中獨(dú)自承受恐懼。唯一接近柯?tīng)杻?nèi)心的馬爾科姆最初給他下的診斷是妄想癥和精神分裂。對(duì)年幼的柯?tīng)杹?lái)說(shuō)，在家庭、學(xué)校兩個(gè)鏈條中他似乎都是被拋棄的一環(huán)，所以面對(duì)這個(gè)沒(méi)有理由的荒誕世界，他的眼睛里有著與年紀(jì)不相符的敏感和漠然。

而對(duì)一年前就已經(jīng)死去的鬼魂醫(yī)生馬爾科姆來(lái)說(shuō)，他的孤獨(dú)感則表現(xiàn)得則更為強(qiáng)烈。事業(yè)上的苦悶，妻子的冷淡，孤獨(dú)讓他在寒冬里的背影顯得消瘦。他唯一的消解自己對(duì)文森的愧疚是希望能夠接近柯?tīng)?，了解他的孤寂?lái)緩解自己的孤寂。值得一提的是對(duì)馬爾科姆鬼魂身份的設(shè)定使得他除了和柯?tīng)柦涣髦庠谄谐霈F(xiàn)的每一個(gè)鏡頭中都是獨(dú)立的，無(wú)論是妻子還是柯?tīng)柲赣H都從未與他對(duì)視，這些細(xì)節(jié)也讓他與世界的分離感更突出。

在色彩運(yùn)用上，影片在總體偏青冷的色調(diào)中多次出現(xiàn)濃郁的紅色，比如柯?tīng)栐趨⒓由站蹠?huì)中紅色的氣球和毛衣，房間里出現(xiàn)鬼魂的紅色帳篷等，紅色在電影中的出現(xiàn)突兀而鮮明，導(dǎo)演沙馬蘭解釋說(shuō)“用紅色表示真實(shí)世界被另一個(gè)世界感染的一部分”，這種與真實(shí)世界分離又混合的標(biāo)記使影片的畫(huà)面中帶有一種無(wú)處可逃的孤獨(dú)預(yù)設(shè)。