1、胡蘭成在《禪是一枝花》里記道：她在能樂的舞臺上執(zhí)扇而舞，束發(fā)的押發(fā)針的寶石紅，隨著身體的旋轉(zhuǎn)一閃一閃，給我二哥非常的女性的感覺。

解讀：寶石紅用的是借物大法，從押發(fā)針的靜轉(zhuǎn)到身體旋轉(zhuǎn)的動，從寶石紅的靜轉(zhuǎn)到一閃一閃的動，兩個由靜及動，給人目眩神迷的感覺。給我二哥非常女性的感覺，從狀物寫及言情，讓人刻骨銘心，也使事物更加可愛。

2、魯迅《野草》中的一段，就是在寒冽清冷的底子上涂繪鮮明的色彩：雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的罄口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草。

解讀：這里對景和物的形并未著筆太多，只用了單瓣、罄口寥寥幾個詞，但對顏色的描寫占很大篇幅。血紅、白中隱青、冷綠用的是混色大法，深黃用的是深淺濃淡明暗大法。雪野、冷綠的雜草都是寒冷清冽的底子，山茶、梅花、蠟梅花都是熱情度高的色彩，凄冷的背景與花的鮮艷亮麗相互映襯，帶來強烈的視覺沖擊。

3、魯迅《在酒樓上》：幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾多紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘于遠(yuǎn)行。

解讀：幾組對比襯托出挑釁之意，老梅對繁花，倒塌的亭子對生機盎然的山茶樹，暗綠的密葉對紅花，紅花對雪，這一切的對比都為文字埋下了基調(diào)，一種反叛、傲慢的情緒，幾句擬人、比喻的描寫也是符合這種情緒描寫的。

4、魯迅《秋夜》：那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。......那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

解讀：雪白的紙，蒼翠的小青蟲，猩紅色的梔子，大膽使用對比強烈的色彩，非但沒有覺得突兀，反而覺得干凈利落，更像是彩鉛畫，簡單幾筆，用色巧妙，太得人心了！