方楚雄
1950年生于廣東省汕頭市
廣州美術(shù)學院中國畫學院教授、碩士研究生導師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國畫學會常務理事
中央文史研究館書畫院研究員
廣東省人民政府文史研究館館員
廣東省中國畫學會副會長
享受國務院政府特殊津貼專家
幾十年來，方楚雄的花鳥畫創(chuàng)作不斷有所拓展，個性風格不斷完善，他的畫具有清新、高雅的藝術(shù)格調(diào)，得到同行們的贊許，受到群眾的歡迎?！?b>?邵大箴
《孔雀家園》 紙本設色 / 145×368cm / 2017年
《天地之靈》 紙本設色 / 96×354cm / 2008年
《天地生靈》 紙本設色 / 145×368cm / 2018年
李偉銘在《關(guān)于方楚雄花鳥畫藝術(shù)的對話》一中說，方楚雄“最大的成功在于調(diào)和了海派與嶺南派的語匯，并在動物題材的創(chuàng)作中，把這種技法語匯朝著‘寫實’的方向推進到一種精微的層次”。海派的“技法語匯”主要是筆墨方法，嶺南派的“技法語匯”似難加以概括。說方楚雄接受了嶺南派的“技法語匯”，不如說接受了有嶺南派背景的廣州美院的新水墨“語匯”更恰當。這個新傳統(tǒng)與嶺南畫派的技法、徐悲鴻學派都有些關(guān)系，但又頗為不同。它空前強調(diào)直接寫生方法，重視以筆墨和色彩手段達到寫實的目的，地方風格卻不明顯。正是這一新傳統(tǒng)而非籠統(tǒng)的“嶺南畫派的技法語匯”，使方楚雄達到了某種寫實意義上的“精微的層次”。同時接受這一新傳統(tǒng)的畫家往往忽視或蔑視筆墨，方楚雄卻始終看重筆墨能力的訓練，自覺不自覺地憑借著對筆墨的理解與把握控制寫實追求的西畫化，保持了對“制作風”和“實驗水墨”的理性態(tài)度?！?b>郎紹君
《霜天》 紙本設色 / 141×97cm / 1996年
方楚雄在美學上屬于現(xiàn)代嶺南風格的實踐者。強調(diào)源于生活，突出語言的寫實再現(xiàn)功能，以平易近人的趣味滿足普通大眾的欣賞習慣，是這種風格的先驅(qū)者追求的審美理想。如果說，在方楚雄的大多數(shù)前輩特別是成長于20世紀50年代以前的藝術(shù)家那里，這種風格還處于探索的狀態(tài)，還不無生吞活剝之嫌的話，那么，到了方楚雄這里，已進入圓熟通融的境界。特別是他的動物題材繪畫，在形、神刻畫的準確性和生動性方面不僅高于前人水準，在取材的廣泛性和豐富性方面也大大超出了前人涉獵的范圍。——李偉銘
《納涼》 紙本設色 / 167×145cm / 2007年
《登高望遠》 紙本設色 / 180×96cm / 2015年
就畫而言，方楚雄的畫應該屬于工筆花鳥畫的范疇?？墒?，它和人們所認識的傳統(tǒng)的工筆花鳥畫或當代流行的工筆花鳥畫卻有著很大的不同。如果說齊白石以簡約為特色，那么，方楚雄則走了一條和齊白石完全相反的道路，畫面普遍比較繁密。然而，與當下普遍的那種追求照相寫實的工而膩的風格相比，方楚雄的工筆又呈現(xiàn)出了簡約化的特點。在中國畫語言的固有傳統(tǒng)中有兼工帶寫一格，方楚雄的畫顯然又不是兼工帶寫一類。他的畫比兼工帶寫的要工。他在工筆畫法中的簡約化處理，包括其中的渲染，以及禽鳥走獸的絲毛，給人以一種新鮮的感受。尤其是在普遍的細膩風格形成當下潮流的現(xiàn)實中，方楚雄的工筆似乎成了另類?！?b>陳履生
《密林猿蹤》 紙本設色 / 180×96cm / 2016年
《草原雄風》 紙本設色 / 190×125cm / 2019年
方楚雄花鳥畫的新穎與清麗，不只源于他對表現(xiàn)題材的擴大，也不只在于他能以秀雅溫潤的筆墨轉(zhuǎn)換南國花木，而且在于他對當代花鳥畫審美內(nèi)核的精彩詮釋?；B畫在脫離傳統(tǒng)文人畫孤高冷逸的審美境界之后，終于迎來了現(xiàn)實性的轉(zhuǎn)換，表達當代人與自然的關(guān)系顯然已成為傳統(tǒng)花鳥畫現(xiàn)代性探索的重要命題。在方楚雄的花鳥畫作品里，人們看到這個時代人們對于自然的熱愛與依戀并不因城市化和現(xiàn)代化而減弱，恰恰相反，方楚雄通過自然花鳥表達的生態(tài)家園已成為這個時代人們精神家園的重要組成。因而，方楚雄的花鳥世界首先是對自然美的禮贊，是自然美頌歌；其次則是他的花鳥畫并不停留于對自然的描繪，他對自然的謳歌在很大程度上表達的是一種生活態(tài)度，也即，方楚雄畫的走獸從來都不是表現(xiàn)其兇猛險惡的一面，而是表現(xiàn)其親情、稚拙、嬉戲的可愛，如同人類之間各種親愛友好。也可以說，點綴花木間的走獸禽鳥往往都以擬人化的方式來呈現(xiàn)人的情感，而這種情感都成為畫面表達生活詩意的重要表情?！?b>尚輝
《滇西春情》 紙本設色 / 300×146cm / 2012年
《終南山金秋·蘋果》 紙本設色 / 248×124cm / 2009年
《大樹菠蘿》 紙本設色 / 216×124cm / 2008年
《艷山葁》 紙本設色 / 248×124cm / 2018年
