作為導(dǎo)演的鐵桿粉絲，只要一出新電影就必然會去看，《影》自然不會拉下。
說實話，看完以后并不能確定自己到底看懂了多少，電影院的絕大多數(shù)人也和我一樣，到電影謝幕的那一刻，少有的大家都坐在那里，沒有鼓掌，沒有落淚，沒有離開，全體都好像是還沉浸在電影里面沒有回過神來。
似乎自己還沉浸在這近乎黑白的電影中，似乎自己也力透紙背的畫了一幅中國的山水畫，看似只有黑白熏染，實際卻波瀾壯闊，這黑色與白色，不斷的攪動、攪動，攪動了風(fēng)和雨，攪成了一場大災(zāi)難般的暴風(fēng)雨。
電影的內(nèi)容并不是很復(fù)雜，她改編自小說《荊州殺》，包括電影里的楊蒼就是關(guān)羽，楊平就是關(guān)平等等，而導(dǎo)演只是重點拉出來了“影子”這一條線，講述了一個從小被秘密囚禁的替身，在真身大都督負(fù)傷之后被啟用，在主公和大都督之間不斷苦苦求生，看似只是一枚棋子，卻在這場權(quán)謀的游戲中，成了最后的贏家。
可以說，導(dǎo)演的每一次作品，都是讓人耳目一新，而且是能開創(chuàng)出一個全新攝影手法的先鋒。這次也不例外，我們可以看到鄧超的一飾兩角，我們能看到電影的用一種近乎黑白的色彩，這基本都是史無前例的。
看過張藝謀電影的人都知道，張藝謀對待色彩的利用，對待電影畫面的布局，都是極為用心的，可以毫不夸張的說，他電影的每一幀，都是可以作為屏保的。但我們也能看到，張藝謀導(dǎo)演這一次已經(jīng)不斷的突破的自我，這次沒有用色彩上的強烈對比或者無比絢爛的畫面，而是選擇了這種近乎中國潑墨的中國山水畫畫質(zhì)，有一種返璞歸真，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的感覺。
全部的影片，基本上都是一種黑、灰、白的色調(diào)，偶然夾有鮮血的紅，但就是這幾種顏色，卻將電影中人物狡詐的內(nèi)心烘托了出來，將朝堂上的陰謀詭計、爾虞我詐表現(xiàn)了出來，將戰(zhàn)場上的冷兵器如“沛?zhèn)恪钡鹊牧鑵栒宫F(xiàn)了出來，讓人不寒而栗。
所以大師永遠(yuǎn)是大師，大師的電影永遠(yuǎn)是有著引領(lǐng)的作用。如果你想輕松幽默，如果你想不帶腦子的觀影，那《影》就算了，《影》是適合對電影用敬意的人去觀看的。
另外，鄧超在里面的演技真的是一次突破，可以說，只要不做導(dǎo)演，鄧超是一個好演員。尤其是里面瘦骨嶙峋的子虞的飾演，我們光從眼神里就可以感受到這是一個老謀深算、近乎癲狂的權(quán)臣，眼神里寫滿了欲望和對欲望求而不得的痛苦。雖然影子“境州”和真身“子虞”同樣都是鄧超一人飾演的，可是一點都不會跳戲。
