有人說唱片時(shí)代要過去了，專輯封面不再重要。但我認(rèn)為唱片封面不僅是歌手的品牌包裝、音樂風(fēng)格的視覺呈現(xiàn)，更是和粉絲取得精神聯(lián)系的重要方式。
我曾經(jīng)無數(shù)次因?yàn)閷］嫹饷?，在網(wǎng)易云音樂上點(diǎn)下那顆小小的紅心。
除了對(duì)整個(gè)唱片行業(yè)的唱衰，還有人過度崇洋媚外，認(rèn)為華語專輯封面通通不行。
但我今天想介紹的這位設(shè)計(jì)師不僅撐起華語唱片專輯封面的半壁江山，也是首位進(jìn)入AGI（Alliance Graphique Internationale 國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟）的臺(tái)灣會(huì)員。
他就是林宥嘉的御用唱片封面設(shè)計(jì)師——聶永真。
聶永真
聶永真畢業(yè)于臺(tái)灣商業(yè)大學(xué)，是臺(tái)灣著名的平面設(shè)計(jì)師，曾斬獲德國(guó)紅點(diǎn)、IF獎(jiǎng)。除了林宥嘉，他也曾為周杰倫、蔡依林、陶喆、田馥甄、五月天等華語天王天后級(jí)人物設(shè)計(jì)過專輯封面。
既然是林宥嘉的御用設(shè)計(jì)師，那咱們先從他為林宥嘉設(shè)計(jì)的專輯講起吧。
《大小說家》
大部分設(shè)計(jì)師聽到林宥嘉的專輯「大小說家」，第一個(gè)反應(yīng)就是做成一本書的感覺。但是聶永真認(rèn)為太俗套，太沒有想象力。小說翻譯成英文就是?Fiction?的意思，所以虛構(gòu)就是這張專輯封面的主題。
專輯上面的有一塊像文件的東西，上面排滿了一些沒有意義的圖像符號(hào)，與其說是裝飾，更不如像是虛擬的報(bào)紙，只不過文字用符號(hào)來代替。
真正讓聶永真在大陸走紅的是林宥嘉的《感官世界》。他憑借為《感官世界》設(shè)計(jì)的專輯封面，獲得第21屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳專輯包裝獎(jiǎng)品。
《感官世界》
在詳細(xì)講這張專輯之前，還是先扒一扒聶永真設(shè)計(jì)的「黑歷史」（也不算黑歷史啦，只是不同時(shí)期，風(fēng)格不同而已）
《葉惠美》
在?2003?-?2008?年，聶永真的唱片專輯封面和其他主流設(shè)計(jì)沒有什么太大區(qū)別。出于唱片公司的營(yíng)銷目的，大部分唱片專輯都會(huì)把歌手彩色照片直接作為封面。雖然整體風(fēng)格流于大眾，但字體還是很獨(dú)特，很聶永真。
《后青春的詩》
再比如五月天這張專輯《后青春的詩》，還是那個(gè)套路：彩色高清明星照?+?專輯名字，聶永真出彩的地方依舊只有他的字體設(shè)計(jì)。
顯然，像開頭介紹的《大小說家》里的虛擬符號(hào)創(chuàng)意是不受主流青睞的。
《感官世界》
但感官世界的封面則開始脫離傳統(tǒng)的清一色彩色近照。真正從音樂特性、藝人風(fēng)格出發(fā)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。
首先，從音樂風(fēng)格來說，這種專輯適合黑白基調(diào)。而林宥嘉本人身上也有某種「敢」與「新」的特質(zhì)，所以聶永真采用了黑白照片。
而專輯字體在筆畫部分做了微妙的處理。
為了呼應(yīng)「感官」這一主題，整張專輯從外到里，都在刻意營(yíng)造一種環(huán)境與人的并排比較，安靜的人像和暴戾的颶風(fēng)形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。
《Superman》
除了林宥嘉，聶永真也很喜歡給曹格設(shè)計(jì)封面。據(jù)說，滾石唱片會(huì)給包裝上很多自由空間，所以聶永真終于可以在設(shè)計(jì)封面的時(shí)候放飛自我了！
比如曹格的?《Superman》，全黑白，攝影干凈利落。
《Supersunshine》
以及另一張《Supersunshine》，使用了大量的透明 PVC 片演繹完美的高感度攝影、虹彩色感跟流行味道。
在創(chuàng)作的過程中，聶永真似乎已經(jīng)忘記了商業(yè)目的，完全把自己作為藝術(shù)家。
《賊》
戴佩妮的《賊》是一張我個(gè)人比較喜歡的專輯。戴佩妮隱匿在暗處，像是一個(gè)窺視的側(cè)面視角，保持著黑暗中的神秘。賊字的處理用了極細(xì)的線條。不是仔細(xì)看下來幾乎難以察覺。
字的感覺和賊的身份相對(duì)應(yīng)。像是賊若有若無的手段，也像是他那種忽明忽暗的身份。存在感的稀缺讓人幾乎忽略存在，但又能在關(guān)鍵的時(shí)候，給予凌厲的一擊。
《My?Love》
而在為田馥甄的?《My?love》設(shè)計(jì)封面的時(shí)候，聶永真則在設(shè)計(jì)的處理上盡可能完整地呈現(xiàn)歌手的音樂，以及個(gè)人的特質(zhì)與想象空間。
愛是這張專輯的主題，畫面充滿溫柔和美好。Hebe?輕柔的側(cè)臉像是嬰兒入眠，略顯凌亂地發(fā)縷自然地拂過臉龐，讓人忍不住去親吻她，不禁想起了?John?Lennon?的那句歌詞：Lovie?is?touch,?touch?is?love。
《第二人生》末日版
另外一個(gè)讓我印象頗深的就是聶永真為五月天專輯《第二人生》設(shè)計(jì)的兩個(gè)版本。
「明日版Now?Here」風(fēng)格明亮如人造彩虹，大色塊的強(qiáng)烈色彩構(gòu)圖呈現(xiàn)現(xiàn)代文明的魔幻回憶。
「末日版No?Where」則以黑白反差定調(diào)，五月天五人坐在通往未知的無止盡公路上用沉默訴說面對(duì)「末世」的未知與無言。
《第二人生》明日版
為了追尋心中末日黃昏與明日彩虹，這次封面的拍攝地點(diǎn)也讓聶永真和五月天傷透腦筋，最后熱愛旅行的貝斯手瑪莎提出自己珍藏多年的私房一個(gè)人旅途照片，大家才一致相中:?「就是這里了!」
《The?Big?Issue》封面
除了專輯設(shè)計(jì)，聶永真還會(huì)為雜志、書籍、商品標(biāo)簽做設(shè)計(jì)。比如臺(tái)灣最知名的雜志之一《the?Big?Issue》的雜志封面，幾乎每期都是由聶永真設(shè)計(jì)。
《The?Big?Issue》封面
《The?Big?Issue》封面
除了書籍專輯封面，各種包裝上也能看到聶永真的作品，比如超級(jí)可愛的鮮乳坊包裝。
以及清新怡人的Visa?卡面。
還有畫著動(dòng)物插畫的啤酒包裝。
無論是專輯封面還是書籍封面、商品包裝，聶勇真的設(shè)計(jì)一直都在沖撞主流審美。
「現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師都太追求安全感了，雖然完整成熟，但卻少了那么一點(diǎn)酷。」在聶永真看來，跳出設(shè)計(jì)的框架、探索設(shè)計(jì)的可能性對(duì)于設(shè)計(jì)行業(yè)來說至關(guān)重要。
「別帶著安全感去設(shè)計(jì)，要掌握能夠吸引人注意的符號(hào)，擁有自己的獨(dú)特性」
在人云亦云的商業(yè)設(shè)計(jì)大潮中，聶永真最終找到了屬于自己「不可替代」的設(shè)計(jì)元素和風(fēng)格。
圖片均來聶永真?zhèn)€人作品官網(wǎng)
