文｜一凡

通常情況下，文學大師筆下的男主和女主形象是：男人陽剛，女人陰柔。因此，同是主角，塑造男主和女主還是會有很大的不同。

那么，如何創(chuàng)造充滿魅力的女主呢？

第一、明白自己作品的角色取向。

動筆之前，必須要想明白以下幾個問題：你作品的角色取向是什么？是女性向的作品，還是男性向的作品？是大女主的作品，還是雙女主的作品？

作品取向不同，女主的特性也不同。一般女性向作品中的女主，更傾向于女主一家獨大，次要人物往往不會太有趣、有力，不會超越女主；

雙女主作品，兩女主的性格必須要有鮮明的區(qū)別，或互補，或?qū)α?，各有所長，平分秋色。比如，安妮寶貝的《七月與安生》。

男性向作品中的女主，更傾向于充作“后宮”的感覺。像金庸的武俠系列小說。

第二、為女主設定時代背景。

不同時代背景下的女主，身上所具有的特性也有很大差別。比如，魯迅的《傷逝》和亦舒的《我的前半生》，主角相同，故事相似，女主角的最終命運卻不相同。

《傷逝》寫作背景是“五四運動”時期，思想解放剛萌芽，雖然倡導女性解放，但沒有持續(xù)的輿論導向和支持，所以一些剛剛獨立的女性，難免又被打回先前的環(huán)境，造成悲劇。

而《我的前半生》剛是在現(xiàn)代社會開放的背景之下，男女可以有同樣的教育和工作的機會，女性獨立意識已經(jīng)覺醒，因此女主遭遇被離婚的命運后，能夠很快崛起，并通過自己的努力，有了自己成功的事業(yè)。

所以，女主的特性和故事與時代背景貼合密切，會讓人物更加立體。

第三、詳細刻畫女主的個性。

刻畫女主個性主要從四個方面進行：容貌外形，性格特征，情節(jié)推進，人物弧光。

首先，容貌外形是給人的第一印象，能夠反映人物的內(nèi)心世界和所處的環(huán)境。作者舉了《紅樓夢》中標志性的人物林黛玉。

女主林黛玉一出場便驚艷眾人，年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然風流態(tài)度：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

這段描寫的是寶玉初見黛玉，稱贊為“神仙似的妹妹”。然筆鋒一轉(zhuǎn)，這種美卻是“嬌襲一身之病”“病如西子勝三分”，又暗示黛玉的美，帶有幾分病態(tài)，為后文鋪下悲劇的伏筆。

這種寫法刻意凸顯女主角不同常人之處，外表出眾。但最后的悲劇命運又和這種外貌相嵌合，一開始就能抓住讀者的目光和心思。

所以，作為女主角，必須在容貌外形上與眾不同，讓人一眼能夠識別出來，長相氣質(zhì)，往往壓過小說中的其他女性角色。

其次，女主的性格品質(zhì)是抓住讀者的內(nèi)在驅(qū)動力。在作品中最受歡迎的角色，一般是那種既具備過人天賦，同時自身還有重大缺陷的女主角。

比如《龍文身的女孩》中的沙蘭德。在上司眼中，她聰明機智，天賦異稟，是最出色的電腦黑客；但是她打扮得像個男孩，不守規(guī)矩，對人冷漠，性格孤傲，暴躁易怒。但是正是這樣的異類，才更有魅力。

第三，在情節(jié)推進上，要讓你的女主置于死地而后生。意思就是讓女主先處于極不公平的境地，促使她做出行動。比如小說一開始，女主就處于危險境地，生死關頭，就會更加扣人心弦。

像《楚喬傳》中，開場就是楚喬和眾姐妹被狼群追趕，一邊自保，一邊拯救他人，女主才會脫穎而出，引起男主的注意。

所以，需要用行動來勾畫女主的性格與存在動機，就要給她設定任務。

最后，在女主行動過程中，賦予人物弧光。什么叫人物弧光呢？意思是，最優(yōu)秀的作品，不但揭示人物真相，而且在講述過程中，表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論變好或變壞。

在女主身上，最重要的一點是自我意識的覺醒，從懦弱到強大，從幼稚到成熟，從依附到獨立，從無知到睿智，從無條件圣母心到理性解決問題，從不了解自己到發(fā)現(xiàn)自我……

一方面，這符合人的普遍成長規(guī)律，另一方面，也是因為其中一些轉(zhuǎn)變，在真實生活中很少發(fā)生，因此在故事里才顯得彌足珍貴。

總之，我們需要根據(jù)女主的特殊性，在明確作品定位與時代背景的前提下，從容貌外形、性格特征、情節(jié)推進、人物變化四個方面來塑造女主。

課后作業(yè)：

如果需要挑選一個你熟識的女性作為作品中的女主角原型，你會挑選誰，她為什么具有你認為可以成為女主角的特質(zhì)？