小說劇本寫作討論組 (微信群） 2018年6月1日收錄
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波波魚，資深編劇。目前他已有多部作品在運作中，包括院線電影《憤怒的小強(qiáng)》、《盲戰(zhàn)》、爆笑網(wǎng)劇《推理培訓(xùn)班》等。他的編劇作品結(jié)構(gòu)縝密、構(gòu)思巧妙，擅長喜劇、懸疑、科幻類故事創(chuàng)作，尤其在人物對白方面有獨特造詣。
波波魚老師的閱歷豐富，早年做過動畫編劇、游戲策劃，也從事過網(wǎng)文寫作，對動漫、游戲行業(yè)、網(wǎng)文寫作都非常了解。后專職從事電影編劇，2017年成立邦策文化（深圳），任職總經(jīng)理/藝術(shù)總監(jiān)，從事原創(chuàng)電影劇本、網(wǎng)劇版權(quán)交易，及原創(chuàng)小視頻的拍攝。
分享會主題：由資深編劇波波魚老師對劇本（小說）寫作中碰到的問題進(jìn)行答疑
問題1 波波魚老師：波波魚老師，我是一名小說作者，從未接觸過劇本。我想問一個新手的問題，那就是電影劇本與小說的區(qū)別是什么？您是如何理解的？
波波魚：電影劇本與小說都是以故事創(chuàng)作為主，但劇本的門檻會更高一些，這也是為什么編劇數(shù)量比小說作者更少的原因。當(dāng)然，這兩者要寫好都是很難的。對于沒有接觸過劇本的小說作者，建議在網(wǎng)上下載幾部電影劇本先看一下，思考下，自然就知道劇本和小說的區(qū)別了。
問題2 我是小說作者，想問一下波波老師，如何從寫小說向編劇轉(zhuǎn)型？哪個類型電影更適合新手編劇去嘗試？
波波魚：建議網(wǎng)上下載些劇本研究下，對比下小說，試著寫一下，自然知道有什么不同。至于電影類型，建議嘗試創(chuàng)作下低成本的都市喜劇類，這一類的始終都是市場主流題材，相比之下，更易成交和制片方運作。
問題3 請問波波魚老師：
（1）、科幻影視劇本在寫作時，如何把控拍攝預(yù)算，特別是如何對涉及的場景所需特效成本進(jìn)行預(yù)估？
（2）、想試著咨詢下老師，國內(nèi)需求科幻的網(wǎng)大網(wǎng)劇、院線的影視公司主要有哪些，贏利情況如何，對科幻劇本創(chuàng)作主要有哪些要求？
波波魚：多看一些科幻電影，了解下它們的成本，心里就會有底。建議新人多看些國外的低成本創(chuàng)意類科幻，比如《異次元殺陣》、《彗星來了那一夜》等等，就能更好的通過好的故事控制科幻片的成本。
第二個問題，很多數(shù)據(jù)都是通過網(wǎng)絡(luò)查詢得知，且很少公司會只做單一的一類題材，具體盈利情況更是內(nèi)部消息，對外的通常有些水份。至于對于科幻劇本創(chuàng)作要求，要看公司具體的征稿要求。
問題4 請問波波魚老師，如何在寫作的時候不要跑題？您對跑題這個問題的解決方法是什么？還有個問題，我有時候本來腦子里有很多內(nèi)容，寫的時候又寫不出什么，這時候該怎么辦？您是怎么處理的？
波波魚：心中確定了主題再寫，就不會跑題。跑題的原因就一個：你沒有明確作品的主題是什么。解決方案，就是要清楚的知道，自己到底在寫什么。這也并不容易，很多編劇都不知掉自己到底再寫什么，呵呵。腦子里有內(nèi)容寫不出來，因為那都是一些碎片，難以組成完整的故事畫面。我寫原創(chuàng)劇本的時候，腦子里畫面感很強(qiáng)，基本上都是一部完整影片在腦海里播放了多遍，才會動筆去寫，都看過了n多次的影片畫面，還會寫不出來嗎？至于怎么能做到這一點，多看點電影吧，看到記住為止，就ok了。
問題5 我有一個點子，想問一下波波魚老師，我想寫一個身處魔法世界，喜歡魔法，卻沒有魔法天賦的少年，我嘗試給他開金手指，給他一個能夠吞噬魔法的魔靈，或者他能通過武力來對抗魔法。可這類設(shè)定我在其他地方也看過類似的，所以這個點子并不夠好。如果讓您來寫這個故事，您會如何確定這個故事的最終走向？
波波魚：這并不是一個故事的點子，只是一個類似技能的設(shè)定，距離故事成形還很遠(yuǎn)。 不妨看看有著類似技能設(shè)定的故事，看看人家的故事是在寫什么。我來寫這個故事的話，嗯，你這個其實都沒有故事，讓我怎么寫下去？至少，我會先改改你這個技能設(shè)定，讓它更特別，更有趣，更加的獨一無二，再去想主角擁有這樣的技能，可以在魔法世界里做些什么吧。
問題6 我想問波波魚老師，您是如何避免無效寫作的呢?
波波魚：認(rèn)真地寫，用心地去做創(chuàng)意，就可以一定程度上避免無效的寫作。因為你用心創(chuàng)造的文字，即使這一回制片方看不上，或者自己用不上，等下一次創(chuàng)作的時候，卻未必用不上。若之后某次的創(chuàng)作，你能用上之前的“廢品”，那么應(yīng)該就算是沒有浪費時間，避免無效寫作了。
問題7 請問老師，我是新手編劇，請問制片在選擇劇本的時候，有沒有可能通過一兩場劇本片段就看出一個劇本的水準(zhǔn)呢？還有您覺得，劇本的那部分片段最能看出一個編劇的功力呢？是其他部分？
波波魚：一兩場少了點，差不多看個2、30場劇本正文，就能看出劇本的品質(zhì)了。正如你看一部電影，看個15分鐘至半小時，應(yīng)該清楚這是不是一部爛片了吧？我認(rèn)為劇本的開頭部份還是蠻重要的，若能吸引著人看下去，那應(yīng)該算是不錯的劇本。且制片方看劇本，通常也是從開頭部份開始的，開頭人家覺得不好，就放棄不看，那后邊寫得再精彩也沒用了。
問題8 想問波波魚老師，寫劇本的時候，每一場戲之間的轉(zhuǎn)換和銜接過渡的時候，需要注意什么？您有什么好的方法，可以讓過渡的更加順暢？
波波魚：這個銜接過渡，是有一些所謂“套路”的。需要注意的是，你要先去發(fā)現(xiàn)你認(rèn)為好的過渡方式，找到一些樣片去研究，看清它們的本質(zhì)。如果你自己都不知道什么樣的轉(zhuǎn)場和銜接過渡方式是好的，那別人說什么都沒用。我也不能說哪一種方式是最好的，畢竟每個編劇的看法都不一樣。
問題9 波波老師，您好，我是一名剛?cè)刖巹⌒挟?dāng)?shù)男∶刃?，想問問您在劇本?chuàng)作中，對于故事和人物之間的權(quán)衡，是如何把握的？
波波魚：看你這個故事是以寫事件為主，還是寫人為主？又或者事件和人物都一起寫。確定了這些之后，心中就會有一個側(cè)重點，就更好把握了。寫事為主，那么意味著事件很有趣，無論什么樣的人物參與其中，都會很精彩；寫人為主，則是意味著人物很有個性，很有特點，無論圍繞著他發(fā)生什么事，故事都有看點；人物和事件一起寫，這個通常需要更長一點的篇幅，也通常更為精彩，比如經(jīng)典的美劇，都是事件和人物一切寫的，希望對你有所幫助。
問題10 波波魚老師，我是新編劇，我聽說你在人物對白方面很有造詣，而我本人就特別怕寫對白，我寫的對白常常被評價為不接地氣，沒說人話。所以，我想問老師關(guān)于對白的問題：
（1）、首先，我想問問在波波魚老師眼中，怎樣的對白才是好對白，需要符合什么條件，達(dá)到什么效果？
（2）、然后，如何訓(xùn)練自己寫對白，您有什么獨特的方法嗎？
（3）、最后，想問下您覺得哪些電影的對白值得新人學(xué)習(xí)借鑒的？
波波魚：1、好對白通常是有個性的，有趣的，有內(nèi)涵的，令人印象深刻的、對于這個故事劇情推動有幫助，或有點睛作用的，大概就這樣；2、我自己寫對白，會修改上很多次，慢慢磨出來，當(dāng)然多數(shù)時候磨也磨不出來，呵呵。多學(xué)習(xí)一下好的小說、劇本的好對白，這個是比較有幫助的；3、好的電影的對白，都值得學(xué)習(xí)借鑒，新人需要做的，就是先確定在自己心目中什么才是好的電影，然后反復(fù)觀看，去學(xué)習(xí)。
問題11 我想與波波魚老師探討一個問題，文學(xué)的對白、影視的對白，動漫影視的對白，皮克斯動漫的對白，迪士尼動漫對白，宮崎駿動漫的對白，國產(chǎn)動漫的對白，請問這些對白各自的特點和相互的區(qū)別？您是如何理解的？
波波魚：這個問題太復(fù)雜，不是三言兩語能說清。不建議在這個問題上花太多時間，當(dāng)然特別感興趣的話就無所謂。每一家的對白，都有每一家的特色與優(yōu)勢，具體區(qū)別能說三天三夜。我的理解就是，無論是哪一家的，只要是好的對白，記住它！嗯，當(dāng)然，你必須先知道什么樣的對白才是好的對白。
問題12 波波老師，我在云來塢看到過您發(fā)布的故事梗概，一句話故事與梗概可謂“噱頭”十足，很有吸引力。我的問題是：
（1）、能否分享一下您認(rèn)為靠譜有效的征稿平臺和渠道？
（2）、能否舉個例子，是應(yīng)該先寫大綱，構(gòu)思故事，然后根據(jù)故事節(jié)奏和人物選擇來反推人物性格好呢，還是應(yīng)該先立住人物性格，再根據(jù)性格設(shè)定故事情節(jié)好呢？
波波魚：1、靠譜有效的征稿平臺和渠道，這個不好講。云萊塢的合作模式，還是相對比較專業(yè)的，用戶體驗也還可以，雖然我暫時還沒有在上邊成交過。很多都要合作過才知道，重點是，要學(xué)會看合同和修改合同，避免被坑。2、每個人的創(chuàng)作方式都是不同的，我本人呢，通常是看片、思考，然后某天產(chǎn)生一個自認(rèn)為不錯的創(chuàng)意，再開始構(gòu)思故事?；旧?，我的創(chuàng)作都是以一個創(chuàng)意點為核心，開始拓展延伸，不斷在腦海里去完善優(yōu)化，直到初步成形了，確定了這是一個值得去寫的故事，那么就可以打開電腦碼字了。
問題13 我想問下：
（1）、怎么完整的操盤一個商業(yè)項目？包括哪些步驟。在這方面，商業(yè)片和藝術(shù)片有什么區(qū)別呢？
（2）、面對有意向的投資者，怎么談才會吸引他的投資呢？
（3）、最后的問題，如果劇本在策劃階段出現(xiàn)了分歧，是以投資人的意見為主，還是以編劇的意見為主呢？如果，策劃會出現(xiàn)了資方和編劇扯皮現(xiàn)象，您會如何處理呢？
波波魚： 1、抱歉，我暫時沒有完整的操盤過任何一個商業(yè)項目，所以沒有辦法告訴你。商業(yè)片肯定是比藝術(shù)片好操作的，受眾群也更大得多。2、如果面對有意向的投資者，真誠一點，把事情做好，機(jī)會應(yīng)該會大一些。3、劇本出現(xiàn)分歧，多數(shù)情況都是以投資人意見為主。任何項目，投資人的意見都是舉足輕重的。當(dāng)資方和編劇扯皮時，我會嚴(yán)格按照合同來辦事，要想在談判時不失主動，簽合同的時候就得注意，一定要把合同弄明白了再簽。
問題14 請問，寫40集電視劇劇本，每集大概要寫幾個小故事？需要多少場景？一個小故事需要幾場戲表現(xiàn)？每集多少字?jǐn)?shù)為妥？
波波魚：大概寫幾個小故事，多少場景、幾場戲都不一定，沒有固定的模式。如果是40分鐘一集劇本的話，普通情況下，大概15000字左右。
問題15 我想請問波波魚老師，如何充分利用最初的幾分鐘抓住觀眾？應(yīng)該注意哪些方面，有沒有什么慣用寫作手法？
波波魚：首先，你要能說出哪些影片，是在一開始幾分鐘就抓住你的。找出來，去研究它們?yōu)槭裁茨芏潭處追昼娋臀悖嗫炊鄬W(xué)習(xí)，你或許能找出一個好的套路。每個編劇的學(xué)習(xí)方式和領(lǐng)悟力都是不同的，看片喜好也是不同的，所以別人慣用的寫作手法，未必會適合你。想要在劇本創(chuàng)作方面獲得真正的成長，必須擁有屬于自己的寫作風(fēng)格。
