四年蟄伏，姜文回歸，《邪不壓正》，一如既往。

他的電影里，總是有著那種說不清道不明的氣息，這種氣息，像過剩的荷爾蒙飄逸出來，像盈滿的才華噴發(fā)出來，像武俠小說中的高手，武功高強卻又遵守道義。每次看完姜文的電影，總有一種酣暢淋漓的感覺，直呼痛快！

一如既往地很“姜文”，《邪不壓正》仍然沒有刻意迎合哪一方，歷來最易被批評的地方就是他太高傲，不懂得迎合媒體和觀眾，以致于在人們看來，他的電影都很小眾，除去《讓子彈飛》刻意降低了門檻讓大眾也能體驗一把“姜文電影”的快感，其他幾部電影仍舊是格調(diào)很高，讓一般觀眾難以理解。

可是，他需要別人理解嗎？

他可是要站著把錢掙了的男人。

言歸正傳，《邪不壓正》除了姜文一貫的“魔幻”、“野性、“暴力和性”元素之外，還有一個很文藝的詞充盈了其中，那就是：浪漫。有十足的京味兒帶來的懷舊，有極致的恩仇帶來的快意，有刀光劍影下雪茄煙氣襯托的朦朧。

對于這部電影，他說：這次要用電影，還原一個老北京。那個年代的老北京，就一個詞：講究。師父對李天然和師姐講述“五歲之差”是講究，因破敗而愈發(fā)泛黃的正陽門是講究，大雪傾城、松柏林立的中式屋頂是講究，就連最后李天然復(fù)仇時的畫面，也是對稱的講究。

這些講究，讓我們看到了熟悉的姜文，因此這部電影也被稱為“北洋三部曲”的終章。講究是學(xué)不來的，是一個人內(nèi)心氣質(zhì)的外化，姜文電影一直很講究，像個長不大的孩子，硬氣陽剛卻又頑劣幼稚，在我看來，這些元素，才構(gòu)成了今天的姜文，也才是真正與眾不同的浪漫。

劇情取自張北海老師的《俠隱》，武林與江湖、復(fù)仇與權(quán)謀，姜文將電影的主基調(diào)定在這里，也將一種屬于俠客的浪漫烘托出來，時代的潰敗與人心的退卻之下，江湖、私仇與國家大義糾纏在一起，一個字：燃。燃的轟轟烈烈，也燃的凄美悲愴。

少年復(fù)仇，卷入一場驚天權(quán)謀，屋檐之下，勾心斗角，屋檐之上，寧靜安逸。姜文將所有的浪漫傾注在北平的紅磚綠瓦上，少年成長在姜文那里總是很殘酷，他被卷入權(quán)謀，他被當(dāng)做棋子，他被彼時的恨和此時的恐懼支配著，惶惶終日。

不過還好，他遇到了關(guān)巧紅，那個啟發(fā)他，幫他長大的女人。裁縫鋪老板的身份很有意味，這一路衣服的變化，也見證了李天然的成長，他終究會脫去西裝，脫去和服，而穿上最體面的中國大褂，一如那些可敬的先輩，去面對世道的險惡，無所畏懼。這也是姜文想告訴自己孩子的吧，卻也以這種浪漫的方式表達出來。

除此，看完電影后對許晴所演繹地角色頗有感觸，從一開始的拼命要成為“皇后”，到后來城門上縱身而下，她給我們的震撼，絕不亞于李天然手起刀落帶血的復(fù)仇，姜文的電影從來都將女性視為尤物，并給以極大的尊重，直男從來不是形容姜文的詞，他的硬氣，絕不是歧視女性的男權(quán)主義，而是屬于男人自己的骨氣，這種骨氣里，浸透著尊重女性的俠氣。

片尾時，復(fù)仇成功的李天然經(jīng)歷著成長的最后兩步。

第一，“殺死”父親。無論是教他武功的師父，還是養(yǎng)父亨得勒，亦或是最后一位爸爸藍(lán)青峰，在李天然的成長過程中，既是扶持，也是束縛。當(dāng)藍(lán)青峰最后時刻告訴他：“你也該找一個自己的兒子”時，李天然已經(jīng)在精神上殺死了這位最后的父親，獨自跨步而去，實現(xiàn)了真正的成長。

第二，“遠(yuǎn)離”母親。在屋檐之上，關(guān)巧紅道出了幫其復(fù)仇的真相，是想證明自己也有此等能力和決心，現(xiàn)在已經(jīng)證明，離開已是定局。但她就像李天然精神上的母親，割舍意味著成長，成長伴隨著殘酷。我們都經(jīng)歷過與媽媽分別的情景，也都知道，只有在她離開不再哭泣的時候，我們才真正長大了。很慶幸，一如那體面的長衫，李天然最終還是一個人站在了屋檐上，實現(xiàn)了他自己的蛻變。

審美是一個非常主觀的東西，此片的口碑可能也會像《一步之遙》那樣兩極分化，但這并不影響姜文，也不能影響姜文的風(fēng)格。有人說憑姜文現(xiàn)在的視聽語言水平，隨便出一部大眾口味電影就足以秒掉很多大片。何樂而不為？

狂狷如他，在片中還不忘諷刺當(dāng)代影評人，那句“電影我沒看，我覺得他不好?！毕?，刁鉆辛辣，他不怕得罪誰，他不怕沒有人喜歡，他不怕所有商業(yè)手段的炒作。

他是姜文，只做自己。