“點(diǎn)”在造型藝術(shù)中從相對(duì)于“線”與“面”來(lái)說(shuō)，“點(diǎn)”是最小的單位，是將具體形態(tài)縮小到一定程度的表現(xiàn)。在藝術(shù)領(lǐng)域中，藝術(shù)家把“點(diǎn)”作為表現(xiàn)語(yǔ)言的抽象化運(yùn)用，通過(guò)大小、聚集、虛實(shí)、方向等形式變化使之性格化，具有一種抽象含義。

康定斯基認(rèn)為：“點(diǎn)是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)?！倍尹c(diǎn)也是一切形態(tài)的基礎(chǔ)。從幾何意義上講，“點(diǎn)”是沒(méi)有大小，只有位置，沒(méi)有長(zhǎng)度和寬度，是線的開端和終結(jié)，是兩線的交點(diǎn)，是概念化的表現(xiàn)。從造型意義上講，“點(diǎn)”必須有形象存在才是可見的。因此，它具有獨(dú)立的大小、形狀和色彩，是具有空間位置的視覺單位，它沒(méi)有上下、左右的連續(xù)性和方向性，其大小決不允許超越當(dāng)作視覺單位的“點(diǎn)”的限度，超越這個(gè)限度就失去了點(diǎn)的性質(zhì)，而成為了面。要具體劃分其差別界限，必須從它們所處的具體位的對(duì)比關(guān)系來(lái)確定。

“點(diǎn)”容易形成視覺中心。在畫面中具有爭(zhēng)取地位，避免被他形同化的性質(zhì)，并起到突出、強(qiáng)調(diào)的作用。一般情況下，人們的注意力始終會(huì)放在占有“力”的空間位置上。單個(gè)點(diǎn)無(wú)論在什么位置上都會(huì)成為視覺中心，也是力場(chǎng)的中心。人們的視線就會(huì)主動(dòng)集中在這一點(diǎn)上，引起觀者的注意。但單獨(dú)的點(diǎn)本身并沒(méi)有上下、左右的連續(xù)性，只有視覺上的聚集性。因此，讓人們能感覺到內(nèi)在的力量和擴(kuò)散的潛能，作用于周圍的空間，在心理上會(huì)造成緊張感和舒適感。

“點(diǎn)”具有定位性、張力性、點(diǎn)綴性、虛線性和虛面性、錯(cuò)覺性。

動(dòng)漫“點(diǎn)”的性格表現(xiàn)，任何事物都具有情感，即使是無(wú)生命的形態(tài)，因?yàn)槿说谋举|(zhì)是有感情的。無(wú)論是所見到的平常的形態(tài)還是特殊的形態(tài)，都有其美的一面。構(gòu)成的基本要素“點(diǎn)”也不例外，不同形態(tài)的點(diǎn)表達(dá)不同的情感。點(diǎn)的不同形態(tài)往往能引起人們對(duì)自然物的一些聯(lián)想，進(jìn)行某種情感的傳遞。因此，不同的點(diǎn)有不同的情感。這里把動(dòng)漫“點(diǎn)”的性格表現(xiàn)分為兩種類型，即具象“點(diǎn)”的性格表現(xiàn)和抽象“點(diǎn)”的性格表現(xiàn)。

“線”相對(duì)于點(diǎn)與面來(lái)說(shuō)是最活躍、最富變化、最具個(gè)性的構(gòu)成元素。在構(gòu)成設(shè)計(jì)尤其是動(dòng)漫構(gòu)成設(shè)計(jì)中，線的認(rèn)識(shí)更具有廣泛的意義，使之成為視覺上不可取代的構(gòu)成元素之一。從幾何學(xué)的角度講，康定斯基認(rèn)為：“線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡......線產(chǎn)生于運(yùn)動(dòng)，而且產(chǎn)生于‘點(diǎn)’自身隱藏的絕對(duì)靜止被破壞之后。這里有從靜止?fàn)顟B(tài)轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的飛躍?！币虼耍€是只有位置、長(zhǎng)度，而沒(méi)有寬度和厚度的概念化的線。

從造型意義上講，無(wú)論是繪畫還是設(shè)計(jì)，線都是最簡(jiǎn)潔、最有效的造型手段。它是具有位置、長(zhǎng)度還有一定寬度和厚度的視覺元素。它必須是人們能夠看到的，具有一定形象的狀態(tài)，是造型中不可缺少的元素。

動(dòng)漫“線”的基本含義與平面構(gòu)成中“線”的基本含義其本質(zhì)上是一樣的，所不同的地方是動(dòng)漫線是在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中給視覺造成不同的影響，從而影響觀眾的心理，產(chǎn)生審美愉悅。

“線”作為平面構(gòu)成中基本要素和基本元素之一，研究其本身的性質(zhì)和在畫面中的作用是非常重要的。如果我們不了解這些性質(zhì)和作用就無(wú)法在具體設(shè)計(jì)中加以靈活運(yùn)用，也就發(fā)揮不出線的作用了。

“線”具有界定性和凝聚性、表形作用、表意功能、錯(cuò)視性。

在造型藝術(shù)中，“線”比“點(diǎn)”更具有感性性格且種類繁多。一般情況下，直線有“靜”的感覺，曲線有“動(dòng)”的感覺，曲折線有“不安定”的感覺。

“面”在畫面構(gòu)成中是最有分量也是最有說(shuō)服力的造型元素。我們從兩個(gè)方面加以理解：一是幾何意義上的概念，主要是解決幾何方面的問(wèn)題，解釋為“線運(yùn)動(dòng)的軌跡”。二是造型意義上的概念，“面”是有長(zhǎng)度、寬度的二維空間，它所能形成的各式各樣的形態(tài)是設(shè)計(jì)的重要因素。但“面”的界定是與畫面邊框有關(guān)，不能超出一定的空間。如在一定的空間中，視覺效果處于相對(duì)小的形態(tài)，稱為“點(diǎn)”；視覺效果處于相對(duì)大的狀態(tài)，稱為“面”?！包c(diǎn)”與“線”的密集化處理，也有虛面的感覺。在造型藝術(shù)領(lǐng)域中，“面”的形象是極為重要的，根據(jù)形象我們可以聯(lián)想到各種各樣的想象，它是我們創(chuàng)作的源泉?！懊妗庇质亲畲蟮男螒B(tài)，它的大小、現(xiàn)狀、位置、虛實(shí)和層次在整個(gè)構(gòu)成的視覺效果中是舉足輕重的。

動(dòng)漫“面”的含義與“面”的含義基本相同，都是在一定空間中的長(zhǎng)、寬所形成的形態(tài)，所不同的是動(dòng)漫“面”是在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下所研究的動(dòng)態(tài)畫面的性質(zhì)和作用以及在人們心理上所造成的感受。從而應(yīng)用這種心理現(xiàn)象來(lái)調(diào)動(dòng)和影響觀眾的情緒，達(dá)到一種互動(dòng)的效果，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理刺激作用，給觀眾造成心理愉悅。

在平面構(gòu)成中，對(duì)“面”性質(zhì)的把握是非常重要的。任何事情都是相對(duì)的，也是有一點(diǎn)范圍的。我們?cè)谘芯俊懊妗睍r(shí)就要把握這種性質(zhì)，如果其性質(zhì)發(fā)生了變化，那么就沒(méi)有再研究的必要了。至于“面”在一定畫面中的作用，無(wú)論是靜止的，還是運(yùn)動(dòng)的都是必然存在的，設(shè)計(jì)者如果不了解這一點(diǎn)，那么就不能或不能很恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己的設(shè)計(jì)意圖，也不能很好地感染觀眾，打動(dòng)觀眾的心。

“面”有體感、量感、虛化感、錯(cuò)視感、種類與性格特征。