詩詞名聯(lián)，即上下聯(lián)出自同一詩詞作品，兩句正好對偶，自然成聯(lián)。
上聯(lián)：風逆花迎面
下聯(lián)：山深云濕衣
上下聯(lián)對句出自南北朝詩人庾信《和宇文內(nèi)史春日游山詩》的詩句。庾信（513～581），字子山，祖籍南陽新野（今河南新野），南北朝文學家。
庾信“幼而俊邁，聰敏絕倫”，自幼隨父出入于蕭綱的宮廷，后來又與徐陵一起任蕭綱的東宮學士，成為宮體文學的代表作家，其文學風格被稱為“徐庾體”。累官右衛(wèi)將軍，封武康縣侯。侯景之亂時，庾信逃往江陵。后奉命出使西魏，因梁為西魏所滅，遂留居北方，官至車騎大將軍、開府儀同三司。北周代魏后，更遷驃騎大將軍、開府儀同三司，封臨清縣子，世稱其為“庾開府”。時陳朝與北周通好，流寓人士，并許歸還故國，唯有庾信與王褒不得回南方。庾信在北方，一方面身居顯貴，被尊為文壇宗師，受皇帝禮遇，與諸王結(jié)布衣之交，一方面又深切思念故國鄉(xiāng)土，為自己身仕敵國而羞愧，因不得自由而怨憤。最終在隋文帝開皇元年（581年）老死北方，年六十九。有《庾子山集》傳世，明人張溥輯有《庾開府集》。
庾信是由南入北的最著名的詩人，他飽嘗分裂時代特有的人生辛酸，卻結(jié)出“窮南北之勝”的文學碩果。他的文學成就，也昭示著南北文風融合的前景。
他的詩歌代表作有《擬詠懷》27首，雖屬模擬阮籍，實則全是感嘆自己的身世。他的樂府歌行，常常使用比興手法自悲身世，如《怨歌行》、《楊柳歌》等。庾信到北方以后的詩歌蒼勁沉郁，和他經(jīng)歷戰(zhàn)亂及對北方景物有較深的感受有關(guān)，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同盧記室從軍》。他的一些小詩寫得親切動人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法師三絕》、《重別周尚書二首》等，都很著名。
庾信在辭賦方面的成就并不亞于詩歌，他的抒情小賦如《枯樹賦》、《竹杖賦》、《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》是其代表作。庾信又是南北朝駢文大家，他的文風以講究對仗和幾乎處處用典為特征，其文章多為應(yīng)用文，但常有抒情性和文學意味。
今本《庾子山集》以《四部叢刊》影印明代屠隆本為最早?！对鲇喫膸旌喢髂夸洏俗ⅰ分v到明有汪刊本，共十二卷；還有朱曰藩刊本，僅六卷，有詩無文。此外還有明代張溥所刻《漢魏六朝百三家集》本，稱《庾開府集》。庾信集較早的注釋本是清代吳兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。
【原文】
《和宇文內(nèi)史春日游山詩》
【南北朝】庾信
游客值春輝，金鞍上翠微。
風逆花迎面，山深云濕衣。
鴈持一足倚，猿將兩臂飛。
戍樓侵嶺路，山村落獵圍。
道士封君達，仙人丁令威。
煮丹于此地，居然未肯歸。
【賞析】
大體說來，庾信的文學創(chuàng)作，以他四十二歲時出使西魏為界，可以分為兩個時期。前期在梁，作品多為宮體性質(zhì)，輕艷流蕩，富于辭采之美。羈留北朝后，詩賦大量抒發(fā)了自己懷念故國鄉(xiāng)土的情緒，以及對身世的感傷，風格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。
而他的主要成就集中于后期羈留于北朝時， 除內(nèi)容上的鄉(xiāng)關(guān)之思的特征外，在藝術(shù)上表現(xiàn)為有獨創(chuàng)性。正是北朝的背景，南朝的技法（文學的修辭技巧，尤其是聲律，用典、駢偶等手段 ），自我前期“流連哀思”的審美趣味，后期全新的人生體驗，真摯深沉的情感，庾信才得以開創(chuàng)了于綺艷之外，更清新、老成（俊逸勁健，渾成蒼涼）的詩風，南北文學才真正進入融合階段。庾信的詩賦將兩漢以散文入賦變?yōu)橐择壩娜胭x，使賦更具有形式美，將賦發(fā)展到一個新階段，在中國賦史上也占有重要地位。同時，庾信還開唐人以詩入賦的先河，唐代王勃、駱賓王的駢作皆受其影響。他也因此成為南北朝文學的集大成者。
庾信的文學創(chuàng)作，以他四十二歲時出使西魏為界，可以分為兩個時期。前期在梁朝，作品多為宮體性質(zhì)，輕艷流蕩，富于辭采之美。羈留北朝后，詩賦大量抒發(fā)了自己懷念故國鄉(xiāng)土的情緒，以及對身世的感傷，風格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。如他的《哀江南賦》中描述為“五十年中，江表無事”。
據(jù)《周書》本傳記載，他“雖位望通顯，常有鄉(xiāng)關(guān)之思”。他以鄉(xiāng)關(guān)之思發(fā)為哀怨之辭，蘊含豐富的思想內(nèi)容，充滿深切的情感，筆調(diào)勁健蒼涼，藝術(shù)上也更為成熟。杜甫在《戲為六絕句》中說：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”；又在《詠懷古跡》中評論其“暮年詩賦動江關(guān)”，正是指他后期作品的這種特色。
感傷時變、魂牽故國，是其“鄉(xiāng)關(guān)之思”的一個重要方面。庾信遭適亡國之變，內(nèi)心受到巨大震撼。“正是古來歌舞處，今日看時無地行”，這種滄桑之感，使他更深刻地意識到個人命運與國家命運之間，如同 “一馬之奔，無一毛而不動；一舟之覆，無一物而不沉”。因此，他在抒發(fā)個人的亡國之痛時，也能以悲憫的筆觸，反映人民的苦難，并歸咎于當權(quán)者內(nèi)部的傾軋與荒嬉。久居北方的庾信渴望南歸，魂牽夢繞于故國山河?？吹轿妓?，眼前便幻化出江南風景：“樹似新亭岸，沙如龍尾灣。猶言吟溟浦，應(yīng)有落帆還。”忽見檳榔，也會勾起思鄉(xiāng)的惆悵：“綠房千子熟，紫穗百花開。莫言行萬里，曾經(jīng)相識來。”[在《寄王琳》中，庾信接到南方故人的來信后，更禁不住悲慨萬端，《四庫全書總目》稱贊庾信北遷以后的作品“華實相扶，情文兼至，抽黃對白之中，灝氣舒卷，變化自如”。從《寄王琳》這首詩中，可以看出作者化精巧為渾成的高超藝術(shù)。
嘆恨羈旅、憂嗟身世，是其“鄉(xiāng)關(guān)之思”的另一重要方面。雖然他北遷以后得到的“高官美宦，有逾舊國”，但內(nèi)心深處感到無異于“倡家遭強聘，質(zhì)子值仍留”，責備自己的羈留為“遂令忘楚操，何但食周薇”。他的羈旅之恨與憂生之嗟是交織在一起的。他以“涸鮒常思水，驚飛每失林”的意象致概于個人生存的軟弱。庾信自謂晚年所作《哀江南賦》“不無危苦之辭，惟以悲哀為主”，倪璠作注解時借以發(fā)揮道：“子山入關(guān)而后，其文篇篇有哀，凄怨之流，不獨此賦而已。”可謂深契庾信后期文學的精神特質(zhì)。
他的《擬詠懷二十七首》，以五言組詩的體制，從多種角度抒發(fā)凄怨之情，直承阮籍《詠懷》組詩的抒情傳統(tǒng)，尤稱杰作。如其七中借流落胡地、心念漢朝的女子，比喻自己仕北的隱恨與南歸的渴望，真摯感人。又如其十八中所表達的憂思，不只是仕途不達的失意之悲，更是不能為國建勛的失志之慟，因而無法給自己留下排遣或超脫的馀地。此詩中“殘月”四句寫景，句式巧拙相間，且能投射詩人獨有的心境，可見詩人精切渾成的筆力。
由南入北的經(jīng)歷，使庾信的藝術(shù)造詣達到“窮南北之勝”的高度，這在中國文學史上具有典型的意義。庾信汲取了齊梁文學聲律、對偶等修飾辭技巧，并接受了北朝文學的渾灝勁健之風，從而開拓和豐富了審美意境，為唐代新的詩風的形成做了必要的準備。
庾信有《庾開府集》傳世，清人倪璠座注，改稱為《庾子山集注》。今本《庾子山集》以《四部叢刊》影印明代屠隆本為最早?！对鲇喫膸旌喢髂夸洏俗ⅰ氛f到明有汪刊本，共12卷；還有朱曰藩刊本，僅6卷，有詩無文。此外還有明代張溥所刻《漢魏六朝百三家集》本，稱《庾開府集》。
【評價】
宇文護：庾信南人羈士，至孝天然，居喪過禮，殆將滅性，寡人一見，遂不忍看。
王通：徐陵、庾信，古之夸人也，其文誕。
李延壽：
①梁自大同之后，雅道淪缺，漸乖典則，爭馳新巧。簡文（蕭綱）、湘東（蕭繹）啟其淫放，徐陵、庾信分路揚鑣。其意淺而繁，其文匿而彩，詞尚輕險，情多哀思，格以延陵之聽，蓋亦亡國之音也。
②王褒、庾信、顏之推、虞世基、柳抃、許善心、明克讓、劉臻、王貞、虞綽、王胄等，并極南土譽望，又加之以才名，其為貴顯，固其宜也。
令狐德棻：爾其荊、衡杞梓，東南竹箭，備器用于廟堂者眾矣。唯王褒、庾信奇才秀出，牢籠于一代。是時，世宗雅詞云委，滕、趙二王雕章間發(fā)。咸筑宮虛館，有如布衣之交。由是朝廷之人，閭閻之士，莫不忘味于遺韻，眩精于末光。猶丘陵之仰嵩、岱，川流之宗溟渤也。然則子山之文，發(fā)源于宋末，盛行于梁季。其體以淫放為本，其詞以輕險為宗。故能夸目侈于紅紫，蕩心逾于鄭、衛(wèi)……若以庾氏方之，斯又詞賦之罪人也。
張說：蘭成追宋玉，舊宅偶詞人。筆涌江山氣，文驕云雨神。
杜甫：
①清新庾開府，俊逸鮑參軍。
②庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
③庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
黃庭堅：謝康樂庾義城之詩，于爐錘之功不遺力也。然陶彭澤之墻數(shù)仞，謝庾未能窺者，蓋二子有意于俗人贊毀其工拙，淵明直寄焉耳。
楊慎：庾信之詩，為梁之冠冕，啟唐之先鞭。
夏完淳：蘇屬國（蘇武）之旄節(jié)終留， 庾開府之江關(guān)永棄。
王夫之：文章之體，自宋、齊以來，其濫極矣。人知其淫艷之可惡也，而不知相率為偽之尤可惡也。南人倡之，北人和之，故魏收、邢子才之徒，與徐、庾而相仿佛。懸一文章之影跡，役其心以求合，則弗論其為駢麗、為輕虛、而皆偽。人相習于相擬，無復有繇衷之言，以自鳴其心之所可相告者。其貞也，非貞也；其淫也，亦非淫也；而心喪久矣。
紀昀：庾信駢偶之文，集六朝之大成，導四杰之先路，自古迄今，屹然四六宗匠。
劉熙載：庾子山《燕歌行》開初唐七古，《烏夜啼》開唐七律，其他體為唐五絕、五排所本者，尤不可勝舉。
林紓：子山《哀江南賦》，則不名為賦，當視之為亡國大夫之血淚。
劉師培：庾子山等哀艷之文用典最多……其情文相生之致可涵泳得之，雖篇幅長而絕無堆砌之跡…故知堆砌與運用不同，用典以我為主，能使之入化，堆砌則為其所囿，而滯澀不靈。
錢基博：雕畫奇辭，日競于繁采；而能者為之，殊別在氣，干以風力，藻耀高翔，大雅不群，是則庾信、徐陵其人也……然其才華富有，綺麗之作，本自青年漸染南朝數(shù)百年之靡。及其流轉(zhuǎn)入周，重以飄泊之感，調(diào)以北方清健之音，故中年以后之作，能湔灑宮體之綺艷，而特見蒼涼。隨事著色，善于敷揚，流連篇章，感慨興廢，景自衰颯，語必清華；發(fā)愀愴之詞，擅雕蟲之功。尤善用事，據(jù)古況今，屬辭比事，而出之以沉郁頓挫，所以堆砌化為煙云。才藻宏富，自然健舉，植骨不高而氣則雄。舉止軒昂，動多振絕，所以麗典新聲，絡(luò)繹奔會，而不傷于襞積。余嘗謂韓愈之古文，于渾灝中見矜重；而信之駢文，于整麗中出疏蕩。韓愈雄而不快，而信密而能疏，組織出以流美，健筆寓于綺錯。蓋上摩漢魏辭賦之壘，下啟唐宋四六之涂，實以信管其樞也。
錢鐘書：子山詞賦，體物瀏亮、緣情綺靡之作，若《春賦》、《七夕賦》、《燈賦》、《對燭賦》、《鏡賦》、《鴛鴦賦》，皆居南朝所為。及夫屈體魏周，賦境大變，惟《象戲》、《馬射》兩篇，尚仍舊貫。他如《小園》、《竹杖》、《邛竹杖》、《枯樹》、《傷心》諸賦，無不托物抒情，寄慨遙深，為屈子旁通之流，非復荀卿直指之遺，而窮態(tài)盡妍于《哀江南賦》。早作多事白描，晚制善運故實，明麗中出蒼渾，綺縟中有流轉(zhuǎn)；窮然后工，老而更成，洵非虛說。
毛澤東：南北朝作家，妙筆生花者，遠不止江淹一人，庾信就是一位。
備注：
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2）部分詩詞釋義及賞析資料選自《古詩文網(wǎng)》。
