對少數(shù)幸運兒來說，寫作是件輕松的事。在他們眼里，白紙的香味比空氣更芬芳。這些人為了寫作廢寢忘食，甚至認為全世界都干擾了他們敲鍵盤的美好時光。但是很多人都不是這類人，他們寫作是不得已為之?？偸菚萑胍环N令人愧疚的矛盾之中，總是抱怨自己沒有時間寫作，而有時間的時候，又拿去揮霍。
即便如此，寫作也會帶給我們樂趣。苦思冥想后寫下一句的滿足感、發(fā)現(xiàn)一個人物形象時的快感、塑造出一個栩栩如生的角色時的興奮，都是我們寫作的動力。大概寫作帶給我們的真正獎賞就是這種樂趣，而不是金錢、名譽或個人魅力。
小說作家艾莉絲·門羅坦言：寫作也許不能算作樂趣，因為寫作中遇到的困難會使我心情郁悶，難以集中注意力，但寫作就是這樣，它的樂趣就在于通過不同的方式將我想講述的東西盡可能全面地講述出來，把故事的來龍去脈講清楚。
然而，大家在面對一張白紙的時候，這種樂趣可能會蕩然無存，“有時，在書桌前坐下來，拿出筆記本這個動作讓我覺得很吃力……有時，下筆極其困難，讓我倍感頭疼?！?/b>
為了克服這種心里障礙，可以告訴自己，很多人都經(jīng)歷過同樣的矛盾狀態(tài)：最想做的事卻最不愿動手去做。我們還是應該弄清楚自己遲遲不愿動筆的原因：是擔心自己寫出的東西不夠好，還是擔心寫出來的東西會暴露我們的內(nèi)心世界？這些都會妨礙我們的寫作。
名為普爾斯沃登的作家提到了另一種阻礙我們著手寫作的因素：他對自己要寫的東西究竟有何意義苦苦思索，遲遲不愿動筆，生怕把它寫砸了。我們當中的很多人也有相同的經(jīng)歷，就是有了一個想法，但這個想法看起來是如此絕妙、完美卻又稍顯薄弱，以至于不忍心把它寫下來，生怕破壞了思想的完整性。
如何下筆？
作家的習慣各不相同，因此你不可能在某個作家身上找到什么秘訣。唐納德·霍爾的習慣是每天寫作十幾個小時，在不同的寫作任務之間來回穿梭。
菲利普·拉今每隔18個月左右才寫出一首詩，除非靈感迸發(fā)，否則他絕不會動筆寫一個字。
蓋爾·戈德溫每日必去她的工作室，擔心“萬一靈感的天使降臨而我不在場怎么辦“。
茱莉亞·阿爾瓦雷斯則每天先閱讀她喜愛的作家的作品，先讀詩歌，然后讀散文，從而“讓自己時刻不忘自己所向往的創(chuàng)作品質(zhì)“。
狄更斯在寫作時不參與社交，他說：“一想起跟人有約就會讓我一整天都不安?！?/p>
盡管如此，我們?nèi)匀豢梢詮倪@些作家身上獲得啟發(fā)，問題的關(guān)鍵不在于“應該怎樣寫作“，而在于”你適合用什么方式寫作“。不管用什么方式，只要能讓你著手寫作的，就是可以接受的、有效的方式。如果早餐后慢跑能活躍你的大腦，那么不妨在寫作前慢跑一下。如果你喜歡喝咖啡通宵寫作，那就喝個夠?？傆幸环N作息方式、寫作習慣或?qū)懽鞣绞侥軒椭銓懽?，但只有你自己知道哪種方式適合你。
寫日志
當然，也有一些竅門能夠讓你隨心所欲地進行寫作，而這些竅門的核心就是要容忍自己失敗。因此你最好擁有一個能容忍自己失敗的私人空間，這樣一來，日志就成了作家的必備之物，它會成為你創(chuàng)作中靈感和思想的源泉、寫作的實驗室和豐收的沃土。
剛開始寫作時應該堅持寫日志，寫什么和寫多少都不重要，重要的是養(yǎng)成堅持寫作的習慣。只要堅持寫，你就會養(yǎng)成用文字記錄你所觀察到的事物的習慣。如果你天亮時知道自己在天黑前必須寫多少字，那么你一整天都會有意無意地想著如何用文字記錄你一天的生活，不管看見什么，你都試圖找到適合的辭藻去描繪。一旦養(yǎng)成這種習慣，你就會發(fā)現(xiàn)，凡是能吸引你或打動你、讓你生氣或好奇的事物，都可以成為你創(chuàng)作的源泉。凡是引起你注意的人，都可能啟發(fā)你創(chuàng)造出新的人物角色。
不要怕你的日志瑣碎，你的日志里可以包含簡短的筆記和只有你自己看得懂的只言片語的描述。很多小說家都用日志記錄下他們觀察到的有趣的人、地方和事物。如果你的日志里儲存了豐富的素材和細節(jié)，那么今后當你試圖在小說中再現(xiàn)一個少年、一條街道或是一輛拖拉機時，就可以從日志中提取這些素材了。在寫作時，往往一兩個細節(jié)就足以激活作家對莫個地方、某個人物或者某個場景更加清晰地記憶。
練習
練習能夠喚起你的潛意識。寫作不是簡單地從一個點渡過到另一個點，但是如果你一直在思考一個情節(jié)，位置夜不能寐，冥思苦想而不得其解。剛開始創(chuàng)作小說時，很少會有清晰地思想主題和輪廓框架，更多的時候時以一些形象和引人入勝的人或物開場，然后在情節(jié)的發(fā)展中對這些形象、人或物進行不斷的挖掘，使小說的思想得到了升華。一些看似不相關(guān)的之前練習時所寫的內(nèi)容可能讓你的寫作得以繼續(xù)。
選擇創(chuàng)作話題
有些寫作的人很走運，他們從來不會遇到尋找話題的問題。其實，創(chuàng)作的思維習慣是可以培養(yǎng)的，只要你寫的東西越來越多、時間越來越長，就不愁沒有創(chuàng)作的靈感。
不過，遲早你都會遇到這樣的問題：當你想寫點什么或臨近交稿的日期時，卻發(fā)現(xiàn)大腦一片空白，一陣不可名狀的酸楚涌上心頭。這時，你能做的就是絞盡腦汁，找到一個可以將其變成一篇小說的情景、點子、感覺或者是角色。
你不不能只寫個人經(jīng)歷。如果你的想象力從來不曾超越你所處的年齡或校園的范疇，只會寫學校宿舍那點事，那么你就嚴重低估了你的想象力空間。寫作時必然要從個人經(jīng)歷中選取素材，這種經(jīng)歷甚至包括你對遣詞造句的體驗，這一點當然沒錯，但竅門是你要能夠發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷中能夠打動和吸引讀者的有趣、獨特、新穎的東西。
采用那種“寫自己知道的“寫作方式最不可能寫出好的小說，因為這種寫作方式只是如實地講述在某個時間以某種方式在你身上發(fā)生了某件事情而已。也許所有好的小說都在一定程度上具有”自傳性“，但是，當你想把你經(jīng)歷過的那些糟糕的、滑稽的或悲慘的事情寫成小說時，這些事情既可能是機遇，也可能成為問題。
你知道再多的技巧，不堅持、不練習是沒有辦法得到提高的。
