如何加強書的情節(jié)？所謂故事情節(jié)，就是加強故事的懸念而懸念的構(gòu)成，主要依靠以下條件：

1、人物命運中潛伏著危機 ?

2、生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn),存在兩種命運、兩種結(jié)局?

3、發(fā)生勢均力敵而又必須有結(jié)果的沖突

4、劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎

5、觀眾對未來事態(tài)發(fā)展的趨勢清楚。合乎邏輯的故事發(fā)展和對人物的強烈愛憎，是構(gòu)成懸念的兩個重要元素。

懸念在故事中的運用，一般分為兩類：

總懸念與小懸念。

亦稱整體懸念與主要場面中的小緊張格局?？倯夷钍侨珓≈饕獩_突的焦點所在，在故事開始即要提出，并隨著沖突的上升而不斷加強，一直到高潮

它是貫串全劇的戲劇性結(jié)構(gòu)的情緒支柱期望式懸念建立在對觀眾不保密的基礎(chǔ)上，它是在觀眾對人物命運和事態(tài)發(fā)展有一定預(yù)感和了解的情況下所造成的期待

突發(fā)式懸念則主要依靠對觀眾保密，通過使觀眾大吃一驚來加強戲劇效果。是故事發(fā)展過程中出乎觀眾意料之外而又在情理之中的復(fù)雜情況和險要轉(zhuǎn)折，亦稱吃驚或驚奇

在實際創(chuàng)作中，不同風(fēng)格類型的小說故事，對這兩種懸念的運用也各不相同

側(cè)重于性格描寫的，多用期望式懸念；情節(jié)戲劇更多地采用突發(fā)式懸念

在實際運用中，二者有相輔相成的關(guān)系

一般情況下，作者總是通過期望式懸念維持觀眾的情緒，又通過突發(fā)式懸念造成戲劇情節(jié)和觀眾情緒上的跌宕，從而進(jìn)一步加強沖突的緊張性

懸念的形成、保持和加強，還需要依靠“抑制”和“拖延”的藝術(shù)手法，有的劇作理論也稱之為“延宕”或“緩解” ?

比如斗破大家如果有時間可以研究一下它指在尖銳的沖突和緊張的故事進(jìn)展中，作者利用矛盾諸方各種條件和因素，以副線上的某一情節(jié)或穿插性場面,使沖突和故事性受到抑制或干擾,出現(xiàn)暫時的表面的緩和

實際上卻更加強了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，加強了觀眾的期待心理

延宕手法的另一種方式，是在沖突的緊張時刻突然落幕，造成欲知后事如何，且聽下回分解的懸念和間隔，從而大大加強了藝術(shù)效果。對的，就是布局，但是要懂得收。

懸念和延宕交替進(jìn)行的格式，與觀眾看戲時的精神忍受限度有關(guān)，始終不懈的緊張，只會使觀眾感到疲憊，暫時的緩解，是調(diào)節(jié)情緒，為進(jìn)一步緊張作精力上的準(zhǔn)備

社會生活是復(fù)雜的，矛盾的發(fā)展受各種各樣因素的影響和制約，必然迂回曲折有進(jìn)有退，也必然會產(chǎn)生想不到的變化要懂得如何在戲里安排懸念，首先必須熟悉生活中事物發(fā)展的規(guī)律，戲劇懸念的美學(xué)價值在于是否符合生活發(fā)展規(guī)律，符合人物性格的發(fā)展邏輯【我本人為了想寫本書，已經(jīng)決定出去工作歷練】

突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指故事向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境

它是通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強戲劇性的一種技法發(fā)現(xiàn),指從不知到知的轉(zhuǎn)變,它可以是主人公對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對一些重要事實或無生命實物的發(fā)現(xiàn)

?在創(chuàng)作實踐中，發(fā)現(xiàn)通?？偸桥c突轉(zhuǎn)相互聯(lián)用或者同時出現(xiàn)，小說故事往往通過發(fā)現(xiàn)來造成小說故事的激變 ?

例如索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢返谒膱?，俄狄浦斯為了解救城市的苦難，全力以赴查訪殺父娶母的罪人，最后由于報信人無意之中透露真情,發(fā)現(xiàn)正是自己在無意中犯下了這一罪孽，于是,一個公正賢明的國王成了一個自我放逐的瞎眼乞丐

在小說創(chuàng)作中,好的突轉(zhuǎn)場面不光著眼于故事的起伏跌宕，而且立足于人物刻畫，力求通過情節(jié)的合情合理的突轉(zhuǎn)寫出人物劇烈豐富的心理變化與感情活動。

?根據(jù)人物的夢境、幻覺、遐想、回憶等心理活動來組織舞臺時間和空間，把過去、現(xiàn)在、未來相互穿插、交織起來

追求主觀真實的現(xiàn)代派戲劇常采用這種結(jié)構(gòu)方式

它主要導(dǎo)源于“意識流” 如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識活動，作者通過威利的神思恍惚、自言自語，在下意識中聽到笛聲、笑聲，把舞臺時空自然地過渡、閃回至以往，又通過第三者的打斷，使之回到現(xiàn)實，以此形象地展現(xiàn)人物一生的悲劇命運。

時空交錯的結(jié)構(gòu)方法，突破了傳統(tǒng)戲劇按客觀時序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時空組織，表現(xiàn)人物隱秘復(fù)雜的內(nèi)心生活

但由于人的意識活動帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當(dāng)，也會形成情節(jié)結(jié)構(gòu)上的凌亂、模糊。

中國戲曲由于不拘泥于舞臺的寫實性，時間與空間的運用歷來比較自由，也有一些戲局部使用時空交錯的結(jié)構(gòu)手法，著重表現(xiàn)人物內(nèi)心活動，但不像現(xiàn)代派戲劇那樣帶有很大的隨意性與跳躍性。

最后講一個“巧合”的問題 ?戲劇情節(jié)是不排除偶然情況的 ?一切戲劇作品的情節(jié)幾乎無一例外的都具有偶然性因素 可以說排除偶然性就無法構(gòu)成戲劇情節(jié) ?正如俗話所說：無巧不成書 但是 巧必須合理、自然、有意義