? ? ? 首先一個好的演員，他站在舞臺上去表演的時候一定是流露出自己的真實情感，而不是只是在舞臺上去表演，因為所有的表演都是有假象痕跡的一個演員真正的把一個角色演活了那一定是投入自己非常多的感受進(jìn)去的，你如果沒有投入真實的情感就到舞臺上去表演，那你所表達(dá)出來的感受一定都是虛的。首先你在排練的過程中，你是可以反復(fù)實踐反復(fù)去摸索這個角色的人物性格特點，他在人物里的關(guān)系，以及他在這個戲中呈現(xiàn)出一種怎樣的性格特點，你的每一次排練都會更加接近這個人物，因為你一直都是在實踐中去摸索這個人物你是行動的表演，它又是行動的藝術(shù)，你只有動起來，你才可以更快地找到這個角色的人物感覺。因為演員他在接觸到一個劇本的時候，他一定是要先去熟讀劇本讀完了劇本之后她才站到舞臺上完成這個角色的塑造，我記得很多演員在完成一個角色塑造的時候，他都會去身臨其境的感受好幾個月才去表演，像有的演員他去演一個精神病，如果他生活中沒有類似的例子，那么他就會精神病醫(yī)院去觀察人物觀察生活去切身實際的感受一下那里的人到底是怎么生活的，因為你去完成一個角色的塑造你不可能只憑空自己的想象，在舞臺上表演演員畢竟演的是人，他都是活生生的人，而且在生活里，如果你沒有接觸過這樣的角色，但是別人會看過，他一眼就會看出來你演的人物有什么不好的地方，因為你永遠(yuǎn)騙不了觀眾的眼睛，我記得鞏俐曾經(jīng)在采訪的時候說過，他現(xiàn)在不是不演戲，他只是一年演出一部好戲，因為在拿到一部戲之前，他會用大半年的時間去觀察人物觀察生活去仔細(xì)地鉆研這個角色的人物性格特點反復(fù)的打磨這個角色最后才能呈現(xiàn)出一個好的角色，如果演員都不上臺去排練都不反復(fù)的走位走調(diào)度那么他這個作品呈現(xiàn)出來到最后也只是一個敷衍的作品，觀眾感受不到他的用心程度，自然而然，也就磨練不了這個演員的演技。為什么說，排練對于演員是非常重要的，因為你只有在前期不斷地排練不斷的磨合當(dāng)中，你才會發(fā)現(xiàn)自己有哪些不足，有哪些地方需要修正改正，這樣你在后面排練的時候你就會刻意的去休整他改正他，你只有實踐實踐在實踐，你才會發(fā)現(xiàn)，其中的真理你連動都沒有動起來光憑一副嘴巴在那說話，你是演不好戲的。你只有在一次次的排練中犯錯中，你才會摸索出，你自己對這個角色的感悟排練的意義就在于你這一次比上一次要更加啊，對這個角色有更深的感悟，你讀一遍，數(shù)和讀10遍書他的體會跟感覺是不一樣的，為什么有一些書他需要細(xì)細(xì)地反復(fù)琢磨才能發(fā)現(xiàn)出，其中的真理，這就跟演戲一樣，像電影里有一些鏡頭你只看過一遍，你會覺得沒有什么，但是當(dāng)你在看第二遍第三遍的時候，哪怕只是一個鏡頭，你之前看過的你也會有更深一次的感悟。因為我們對任何陌生的東西，他都有一個陌生恐懼到熟悉的過程你不可能直接拿到一個角色，你就非常自然的，把它演繹出來你都有一個摸索去探索的過程，除非說是你就演你自己，你可以就按照你自己本身的性格來，但凡有一個新的角色塑造你都要從很多客觀的因素去分析這個角色，怎么樣讓你的這個人物在劇本里更加的合理化，為什么說，兩遍會產(chǎn)生質(zhì)變，就是因為他在一次又一次的反復(fù)中，自己慢慢摸索出了真理，所以到最后的時候他就會有字一樣的飛躍。因為有時候人物感覺他是在慢慢反復(fù)去鉆研這個角色中慢慢培養(yǎng)出來的，或者有時候你在下意識的做某個動作的時候，這個感覺瞬間就出來了，或許是你在每一天日積月累對這個劇本的打磨中，你慢慢增加了，自己對這個人物的感悟。像很多話劇在開演之前，他們都是要經(jīng)過很長時間的排練，在舞臺上生活建立起生活感還有對手之間的搭配以及信任感，才能最后呈現(xiàn)出一部好的話劇作品，因為演員他站在舞臺上也是需要安全感的，你如果連排練都沒有排練，詞都沒有對，就上臺直接開始演，首先演員他站在舞臺上沒有安全感，他自己心里都是空的，他怎么拿出最好的狀態(tài)去呈現(xiàn)就不想給觀眾看呢？所以演員只有在舞臺上反復(fù)的排練，他才會慢慢地走進(jìn)角色貼近角色成為角色。