昨天看完《風(fēng)中有朵雨做的云》后，回家又找了《浮城謎事》，一個(gè)人坐在房間里，關(guān)了燈，盯著狹小的手機(jī)屏幕，全神貫注。
總覺得婁燁的電影適合一個(gè)人看，在漆黑的房間里，兩只眼睛陷進(jìn)屏幕里，看到動(dòng)情處，再習(xí)慣性地從口袋里掏根煙點(diǎn)上。昏暗的房間里煙霧繚繞，火光忽明忽暗，轟鳴聲，走路聲、說話聲透過窗戶飄進(jìn)來，人在平凡的現(xiàn)實(shí)與更真、更慘的現(xiàn)實(shí)里來回切換，偶爾會(huì)在更為慘烈的現(xiàn)實(shí)里抽不出身，就比如現(xiàn)在。
婁燁的電影后勁兒太大了，剛看完那會(huì)腦子很懵，一時(shí)半會(huì)想不清楚他到底要表達(dá)什么。從電影院走出來，一路上腦子里還在回味著影片里大雨滂沱的聲音、昏暗的黑白色調(diào)、火光、死了的女人、赤身裸體的男男女女。那會(huì)兒，特別想抽根煙。
過了一晚，腦子里的神經(jīng)扭成了一團(tuán)麻繩，仿佛順著線頭稍微拉扯，抽絲剝繭，都能捋順一段現(xiàn)實(shí)出來。線頭太多了，能從電影中剝離出來的現(xiàn)實(shí)也太多了，處處都是現(xiàn)實(shí)，處處都是我們。
電影一貫是搖晃的手持鏡頭、昏暗的色調(diào)、瓢潑大雨、脫光了衣服的男女、圍繞著性展開的權(quán)利金錢貪欲愛恨的交纏糾葛。代入感和隨之而來的滄桑感把整個(gè)人拉進(jìn)伸手不見五指的慘烈世界里，歌舞升平的繁華下全是被隱藏的現(xiàn)實(shí)，一出貪嗔癡怒的浮世繪。骯臟丑陋的人性，被困在情欲世界逃不出的人類，原生家庭帶給孩子的毀滅。憎恨、愛慕、無助、痛苦在其中一一上演，總能在某個(gè)橋段找到讓你內(nèi)心崩塌的點(diǎn)。
我想象著，坐在電影院里看婁燁電影的某些人走進(jìn)來之前，一定是在洗手間卸下了面具，然后從口袋里掏出一顆膠囊吃下去，不一會(huì)兒就變了模樣。仔細(xì)瞧瞧，眉眼間還有些相似，只是神情大相徑庭。走進(jìn)電影院后，靜靜的坐在椅子上，觀看屬于他自己的電影。當(dāng)電影落幕后，又再度喬裝，滿臉笑意或是一臉無所謂的走出去。
一定有這種人的。總有人在成為年少時(shí)最討厭的自己后，又落著淚跑回來找的。
回歸電影本身。
若論故事情節(jié)，《浮城謎事》會(huì)更完整，《風(fēng)中有朵雨做的云》由于時(shí)間線多段分割開展后，有點(diǎn)凌亂不堪，導(dǎo)致無法進(jìn)入人物內(nèi)心世界，對(duì)于林慧這個(gè)人物內(nèi)心的糾葛，只能憑借宋佳的風(fēng)情萬種來反復(fù)揣摩了。只看到“瘋癲”，卻無法追溯“瘋癲背后”，電影本身還是以講故事為主，至于電影背后的象征，則需要各人自己咀嚼。
再加上內(nèi)地版本刪減較多，火燒連阿云的片段被刪掉了，陳冠希的老A只剩下聲音，故事最后的反轉(zhuǎn)和《唐人街探案一》很像，但我更喜歡張子楓那個(gè)滲人的笑。
雖然故事講的不盡如人意，但攝影和配樂一直保持超高水準(zhǔn)。破敗不堪的城中村、殘?jiān)珨啾冢逃袧饬业某鞘杏浱?hào)和時(shí)代印記。王杰的《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》完美的詮釋了整部電影，由于時(shí)間線分割造成的斷層因?yàn)楦杪曧懫?，竟然奇跡般的連接起來了。
《風(fēng)中有朵雨做的云》中有一個(gè)片段印象深刻。音樂聲起，連阿云扭著腰肢站在臺(tái)上風(fēng)情萬種，穿著花襯衫的姜紫成，雖然懷里摟著另一個(gè)女人，可眼神始終追隨著臺(tái)上的那個(gè)女人。終于，在歌舞升平、紙醉迷金的夜總會(huì)里，坐臺(tái)女和大陸來的小混混眼神交匯，那一刻是愛情。
而后發(fā)生的一切，就如同她唱的，
“說什么此情永不渝/說什么我愛你”
“如今依然沒有你/我還是我自己”
“那只是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)”
從《頤和園》、《蘇州河》、《推拿》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》一直到現(xiàn)在，婁燁的電影一直充斥著性，悲情、苦悶、從不治愈。關(guān)于性的表征，帶著暴力，帶著秩序，也帶著永恒的本能。讓人無能為力，也無可奈何。
有人說，“當(dāng)一個(gè)人產(chǎn)生了情感上的煎熬和寂寞時(shí)，他會(huì)迷戀王家衛(wèi)；但是當(dāng)一個(gè)人接納了自己的煎熬與寂寞，并淡忘這種存在而去審視他人的煎熬與寂寞時(shí)，他開始懂婁燁?！?br>
我不知道我懂不懂婁燁，但他的電影真的可以看看。每首電影里的主題曲也可以聽聽，比如這首，《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》。
