本喵最近生病，又趕上考試真是頭疼的一塌糊涂。完全沒有時(shí)間看書寫東西，心煩的要死。這篇文章在完稿前還被我手殘不小心刪了，悲催的是我還沒有存稿，只能重新埋頭于案。現(xiàn)在考完試，終于有時(shí)間來聊聊畫中的《延禧攻略》了，70集的長劇終于播完，我的追劇生涯也告一段落，這樣好的劇不知道什么時(shí)候才能出現(xiàn)下一部。
《延禧攻略》的熱播已經(jīng)變成了一個(gè)話題，一個(gè)現(xiàn)象，人們見面聊天不是問“有沒有看劇，劇好不好看？”而是直接討論劇情，道具，服裝等等。各路人馬紛紛上了熱搜。本來我也想寫一篇關(guān)于劇中出現(xiàn)的各種名畫的文章，但是我發(fā)現(xiàn)各路大神對(duì)這一方面已經(jīng)寫了很多，我就不班門弄斧了。還有很多翻老本，寫乾隆這個(gè)蓋章狂魔的文章。乾隆爺?shù)膶徝啦皇窃凇秶覍毑亍凡コ鰰r(shí)就已經(jīng)被吐槽的不要不要的了嗎？所謂乾隆爺有一千多枚印章，其中鑒賞印璽就有172方之多的數(shù)據(jù)，盡管我看過很多遍，但依然記不住。要不是我為了寫文翻資料，這真是一點(diǎn)意義都沒有。所以我就另辟蹊徑，來寫點(diǎn)不一樣的。哈哈，其實(shí)說實(shí)話我也是來蹭熱度滴！
郎世寧的畫中人
這幅畫像非常傳神，純妃是乾隆后宮顏值最高的一位漢人妃子。
納蘭淳雪就是那位鼎鼎有名的納蘭容若的侄女。
不知大家有沒有發(fā)現(xiàn)，這一套肖像畫的人物五官比較立體，與中國傳統(tǒng)人物畫像的扁平化有著明顯區(qū)別？原因呢很簡單，因?yàn)槔L制這套畫卷的是個(gè)外國人，他就是鼎鼎有名的郎世寧。
中國傳統(tǒng)肖像畫以線描為造型基礎(chǔ)。如唐代的《步輦圖》就著重刻畫最具個(gè)性特征的人物面部，五官略做暈染?？偟膩碚f就是不立體。而到了明代中后葉以后，傳統(tǒng)的肖像畫代表手法以“江南派”和“凹凸派”為代表，“江南派”是在勾線的基礎(chǔ)上多次復(fù)色渲染，比以前的單線勾勒，然后以色彩平涂的傳統(tǒng)手法更具有表現(xiàn)力。
而西畫法反應(yīng)的是光線的走向，強(qiáng)弱變化以及陰暗的投射。經(jīng)典案例如“倫勃朗光”，這種光影效果甚至被大量運(yùn)用在今天的攝影技術(shù)中。簡單的說就是在拍攝人物的45°角處放一盞燈，呈現(xiàn)出來的效果。倫勃朗光有一個(gè)很簡單的辨別方法，就是在不受光的那半邊臉頰上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)倒三角（當(dāng)然鼻子太塌的人可能沒有）。
而郎世寧的畫說不清是油畫中國風(fēng)還是中國畫西洋風(fēng)，但能使畫作在視覺上達(dá)到了中國繪畫從未有過的一種立體感，畫比照片還好看還生動(dòng)。郎世寧的這種照片似的畫風(fēng)特別適合畫帝王肖像。話說皇帝相和后妃像可能是這世界上最難畫的畫了，稍有差池，哪怕僅僅是因?yàn)榛实刍蛘咤颖救瞬幌矚g，輕則不受寵，重則掉腦袋。但是朗世寧有個(gè)絕技，這種絕技讓乾隆欲罷不能，特別喜歡讓他畫肖像畫，這個(gè)絕技就是：面部陰影。
這個(gè)獨(dú)門絕技到底神奇在哪里呢？傳統(tǒng)油畫那樣的明暗對(duì)比，雖然顯得五官深邃立體，但在康熙爺眼里，那是陰陽臉臟兮兮的，很不喜歡，所以不能畫。所以郎世寧就在人物的臉部兩側(cè)及鼻翼兩邊畫了陰影。這樣雖然還是干凈的大餅?zāi)?，卻突然立體起來，五官也顯得大了一些。這一棋妙招堪比現(xiàn)在的美顏相機(jī)，沒有人不為之瘋狂，乾隆又怎么能夠放過呢。
朗世寧機(jī)智地運(yùn)用西方油畫明暗畫法，使畫面立體，還順帶加入了油畫的焦點(diǎn)透視法，明暗陰影忠于光源的西方畫法，就會(huì)自然形成一個(gè)焦點(diǎn)透視。焦點(diǎn)透視跟中國繪畫的散點(diǎn)透視的區(qū)別主要表現(xiàn)在視覺上，就是一個(gè)立體，一個(gè)不立體。朗世寧是將西方畫法帶進(jìn)中國繪畫的第一人，卻始終沒有放棄明暗畫法，雖然減弱了很多，但都很巧妙的隱藏在每個(gè)細(xì)節(jié)之中。把明暗變化處理的都非?？酥?，他一直在淡淡的水墨畫和濃墨重彩的油畫間努力尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。
消失的畫像
清朝歷代皇后及主要嬪妃差不多均有畫像存世。除去穿戴整齊的朝服像外，還有若干油畫肖像。郎世寧所畫的《心寫治平圖》卷（又稱《乾隆皇帝及后妃像》卷，現(xiàn)藏于美國克利夫蘭博物館）中描繪了乾隆皇帝登基元年與十二位后妃的畫像，而本應(yīng)在卷中位列后妃第三位的慧賢皇貴妃（繼后烏拉那拉氏）卻沒有出現(xiàn)，卷上也有明顯的裁切痕跡。
在乾隆帝漫長的一生中，有三位皇后，分別是孝賢皇后富察氏，繼后烏拉那拉氏（先立后廢），孝儀皇后魏佳氏（追贈(zèng)）。這三人生前的人生際遇各不相同，死后的地位亦有著天壤之別。 而我們始終無緣一覽真容的這位命途多舛的乾隆繼后，在現(xiàn)存的眾多乾隆時(shí)期繪畫作品中也都被無情的涂抹掉了。
《塞宴四事圖》軸就是其中之一，《塞宴四事圖》是表現(xiàn)乾隆帝于乾隆二十五年九月初九日木蘭行圍途中舉行活動(dòng)的皇家活動(dòng)現(xiàn)場圖，類似于現(xiàn)在的紀(jì)錄片。其中帳旁七人中，前排被簇?fù)碚呱碇鼽S色吉服，站在她右側(cè)的二人與后排左側(cè)一人身著杏黃色吉服，這四人前額的頭飾也表明了他們是同一族屬。清制，明黃色吉服為皇貴妃以上服用，杏黃色吉服為貴妃，妃服用。顏色的不同體現(xiàn)著等級(jí)的差異。再綜合時(shí)間，我們判斷前排這位被簇?fù)碚?，即為?dāng)時(shí)乾隆帝的繼后烏拉那拉氏是合情合理的。旁邊攙扶者似乎是后宮主位中排第二位的令貴妃（魏佳氏于二十四年十一月晉封貴妃）。其余三人中，左右二者分別扎著兩縷長辮，衣著發(fā)飾與《威弧獲鹿圖》卷中為乾隆帝遞矢的維吾爾族女子一致。中間著紅衣者頭戴維吾爾氈帽，雖然同為回族，但其形象于左右二人明顯不同，此人似乎是本年二月，新晉入宮的和卓氏，即后來乾隆帝的容妃（香妃）。她在畫中年齡也與其26歲入宮的判斷相一致。站在她身邊的二人，可能是乾隆二十五年年初與她一同遷居京城的和卓氏族人。
我們再來關(guān)注這七位的面部繪畫手法，不難發(fā)現(xiàn)其中六人面部的描繪手法均為解剖得宜，表情豐滿的標(biāo)準(zhǔn)“西法”。而被簇?fù)碚叩拿娌繀s以淺淡的“中法”描繪，不顯生氣。同時(shí)令貴妃與站在她左側(cè)女子的眉處為何均出現(xiàn)重大變更？且最右側(cè)回裝女子的整個(gè)頭像為何會(huì)被完全涂抹修改掉？
讓我們先結(jié)合《延禧攻略》的劇情來分析一下，烏拉那拉氏隨圣駕南巡期間，先因勸諫“揚(yáng)州瘦馬”事件惹得乾隆不快，后又涉嫌參與弘晝謀反，最后又冒著滿洲風(fēng)俗之大不韙自行斷發(fā)，被先期送京“調(diào)攝”，不幸于一年后崩逝。而在真實(shí)的宮廷歷史中，烏拉那拉氏“舉止尤乖正理，跡類瘋迷”的原因不可獲知。但坊間有傳聞，說皇帝南巡時(shí)欲立某女為妃，繼后諫止，遂有斷發(fā)之舉。后又有當(dāng)時(shí)欲晉魏佳氏為皇貴妃之議，皇貴妃在皇后之下，位在九四，乃逼宮之位。繼后斷發(fā)實(shí)起于爭風(fēng)吃醋。
再看圖中幾位女子面容分別經(jīng)“中法”“西法”反復(fù)修改，定是受了乾隆的意旨，而且隨著乾隆內(nèi)心的變化，畫中的“御容”自然也隨之改變。
再如繪制于乾隆二十八年的《弘歷宮中行樂圖》帖落，畫面上的乾隆憑欄臥于澗閣中，正注視著橋上款款而至的女子，除了隱藏在山石后的兩位侍女外，妃嬪一共三位，左側(cè)兩位顧盼引領(lǐng)著右側(cè)一位，太監(jiān)或執(zhí)扇，或端匣，或抱琴，跟隨三主位身后。此畫正是繼后烏拉那拉氏于后宮如日中天之時(shí)，畫面表現(xiàn)內(nèi)容自當(dāng)是乾隆帝與其后妃行樂林泉的場景。畫中被顧盼引領(lǐng)的人，結(jié)合宮廷歷史推斷為繼后烏拉那拉氏。但遺憾的是，此卷中最為生動(dòng)的反映五位后妃及侍女徐徐前行的畫面，被整體裁補(bǔ)過，畫面上山石，油松等處生硬的接筆皆暴露無遺。再看畫中，無論是乾隆帝還是眾太監(jiān)，就連馴鹿的形象在原圖中都保留了“西法”的描繪手法，而替換過的五位女子卻無一例外的以“中法”描繪。此幅當(dāng)是“抹去”說的又一力證。
水墨畫和西化的材質(zhì)和工具不同，中國畫用水墨講究吸氣韻和輕靈，西畫用顏料顯得厚重。西畫是用顏料一層層涂上去的，可以隨時(shí)改，畫錯(cuò)了蓋掉就好。中國畫只能一筆成型，畫錯(cuò)了就廢了，沒法修改，這也為我們探索這位被刻意抹去的皇后烏拉那拉氏真容，帶來了前所未有的困難。
郎世寧
說到這位把西畫技術(shù)帶到中國的第一人，朗世寧，他其實(shí)是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，來自米蘭?？滴跷迨哪辏?7歲的郎世寧隨天主教耶穌會(huì)官方旅行團(tuán)進(jìn)入北京城，當(dāng)時(shí)康熙給這個(gè)外國人在紫禁城養(yǎng)心殿旁邊建了一個(gè)部門，叫做如意館。專門用來陳列他們帶來的好玩兒新奇的高科技產(chǎn)品，歸康熙直接管理，朗世寧到如意館之后，他的繪畫才能很快就被康熙發(fā)現(xiàn)，從此正式成為宮廷畫家，據(jù)說郎世寧內(nèi)心是抗拒的，我是來把福音帶給你們中國人的呀，可康熙的意思卻是，你那個(gè)教義怎能與我大天朝相比？看你用幾何數(shù)學(xué)的方法畫畫的也是新鮮，作為一個(gè)藝術(shù)家，你就留在我身邊物盡其用，好好畫畫吧，最后朗世寧還是留下了。
一個(gè)意大利人從小畫油畫長大，除了造型能力之外，對(duì)中國水墨畫一竅不通。朗世寧幾乎是從零開始，除了學(xué)畫畫，每天還要學(xué)漢語和滿語。據(jù)說朗仕寧還參與了圓明園夏宮的設(shè)計(jì)，于是圓明園里就有了一座巴洛克風(fēng)格的建筑，可惜我們無緣得見。
朗世寧經(jīng)歷康熙，雍正，乾隆三朝，從康熙年間的學(xué)習(xí)，到雍正年間的精進(jìn)，最后得到乾隆的賞識(shí)，畫盡乾隆一生的大事。死后，乾隆賜予他三品侍郎官職。作為一位傳教士，一個(gè)神職人員，雖然傳教本職工作被清朝皇帝縷縷打壓，本想靠繪畫才能曲線救國，卻一生壯志未酬，但在藝術(shù)方面，在中國得到了前所未有的禮遇和尊重。
逸事
據(jù)說有一次乾隆在御花園，看到自己的一群妃子嘰嘰喳喳圍著朗世寧求畫像，事后便問“朕的哪一個(gè)妃子最好看?。俊崩墒缹幜⒖坦蛳隆俺疾恢腊?，臣不敢看，臣一直仰頭數(shù)屋頂上的瓦片呢?！鼻∮謫枴坝卸嗌偻咂俊崩墒缹幷f“三十片。”乾隆派小太監(jiān)去數(shù)，果然三十片。從此乾隆更寵愛這個(gè)機(jī)智的外國人了。
最后以這幅郎世寧晚年所繪《乾隆帝妃與嘉慶帝幼年像》來結(jié)尾，致敬我喜愛的《延禧攻略》，左側(cè)貴婦或?yàn)榧螒c帝生母令貴妃魏佳氏。
