? ? ? ? 訪談/余華：一定要用推土機的方式去寫作，才會寫出偉大的作品
? ? ? ? 從剛識字的小學(xué)生到一百歲的老人，都可以輕松閱讀你的《活著》。這部作品適應(yīng)所有的讀者，極少有一部書像你的《活著》那樣擁有如此廣泛的讀者群。文字上讀起來如此輕松簡潔又具有深廣內(nèi)涵和力量的書。你因此總結(jié)說，從短處出發(fā)，恰恰走出了自己的長處。
? ? ? ? 之前我是看過余華的《活著》，我對它的印象很深刻。它不僅僅只是語言上的輕松簡潔具有深廣內(nèi)涵和力量的書。在我讀來，它非常貼近生活，這也是深深吸引我的地方。我之前一直有一個疑問？一部作品出來，一定要有自己的讀者群。那我就想，為什么一部作品出來，不可以適應(yīng)所有的讀者呢？______一部作品出來，除了它本身所具有的娛樂性外，一定要讓讀者從中或多或少的有所受益才好。看到這里，也許我還沒有真正弄明白我自己的這個疑問。但最起碼，它讓我知道了一個答案：一部作品是可以適應(yīng)所有的讀者的。有時候沒有必要給自己在寫作上受限。
? ? ? ? 讀書多肯定是好的，但是你要讀經(jīng)典作品，這就跟廚師一樣，如果那個廚師老是吃那些很不好吃的菜，他自己做出來的菜不可能好吃。你要讀經(jīng)典作品，讀一些偉大作家的作品，你的閱讀感受力就上升了。
? ? ? ? 這段話讓我突然想到了一句俗語“名師出高徒”。名師一定有他（她）高超的技藝，或者說豐富的學(xué)識。那么他（她）的徒弟在接受他（她）的教導(dǎo)時，在走向成功的路上，自然會少走很多彎路。也節(jié)省了大量的時間。因為他（她）的徒弟是站在他（她）的肩膀上的。
? ? ? ? 閱讀經(jīng)典反而傷害了寫作的信心，因為經(jīng)典作家寫的太好了，你不知道自己哪一天能寫到那個高度。所以讀得越多越不敢寫。而余華卻說，經(jīng)典作品，應(yīng)該是激勵，而不是打擊你，這樣的作家，顯然是不夠自信，所以就是中國那句話叫做性格決定命運。大部分作家遇到困難的時候，就選擇繞開，這就是一種技巧，技巧越成熟的人越會繞，但是偉大的作品是不繞的，而是一點點沖過去，沖過去以后才能有了不起的篇章。
? ? ? ? 讀到這里，我就想，偶爾有這種心理應(yīng)該也是很正常的吧！對于寫作，或者大凡其他事物，我們所處的位置，應(yīng)該一直都是在學(xué)習(xí)當(dāng)中，那么我們也就應(yīng)該正視這一點，一點一點的接受自己的不足，然后努力去改正，求得一點一點的進步，也只有這樣，我們才會不斷的讓自己壯大。
? ? ? ? 用推土機一樣的方式寫作，才會寫出真正偉大的作品。這句話真讓我費解！我琢磨著文中所說：
? ? ? ? 從小學(xué)到中學(xué)的課本當(dāng)中只有魯迅，老是讀他的自然會討厭，36歲的時候是重讀，才發(fā)現(xiàn)他是那么了不起的作家。
? ? ? ? 閱讀應(yīng)該是一種主動的選擇，而不是一種被迫選擇，所以我覺得跟魯迅的關(guān)系也是這樣。
? ? ? ? 新潮小說創(chuàng)作中和整個中國文學(xué)中，余華是最具有代表性魯迅精神的繼承者，而余華是1983年發(fā)表文學(xué)作品，出道五年應(yīng)該是1988年，但在1996年重新發(fā)現(xiàn)魯迅。在1995年，巴金的女兒李小林，《收獲》的主編說余華的作品像魯迅的風(fēng)格。
? ? ? ? 讀到這些，讓我似乎明白了一點，有些東西在我們身邊已經(jīng)很久了，且它會讓你枯燥無味。而這之中，它已潛移默化到你的骨髓里，而你卻不自知。直到某一天，有人提到這一點，引起你的重視再去關(guān)注它，才有了新的認(rèn)識。這讓我想到一句成語：近朱者赤，近墨者黑。
? ? ? ? 音樂會在你的作品里表現(xiàn)的如此完美！
? ? ? ? 音樂滲透在你每一部作品的語言和結(jié)構(gòu)中，它是一個內(nèi)在的文學(xué)和音樂、節(jié)奏和旋律融為一體的影響。
? ? ? ? 之前，我在一本書中看了一句話：“天下的事情不一樣，但是道理都是相通的”。我想音樂和文學(xué)創(chuàng)作自然有它的共通之處。這個共同的地方就是看你能不能發(fā)現(xiàn)，并將之運用?；蛟S，沒達到一定的境界，應(yīng)該是很難想通的吧。
文中說到：
? ? ? ? 作家創(chuàng)作的好年華是什么時間段？余華說，大約是在40歲到65歲左右。也許很多人都不認(rèn)同這一點？回到文中開始的部分，“認(rèn)識3000字都沒有，卻寫出了《活著》，文字如此輕松簡潔而具有深廣內(nèi)涵和力量的書”。從短處出發(fā)，恰恰走出了自己的長處。有時候壞事會變成好事。
? ? ? ? 這種事例在現(xiàn)實當(dāng)中，其實是有很多的。比如我們在做某一件事情，覺得起步晚的時候，其實它是剛剛好的時間。又如，我們在埋怨自己的學(xué)歷不夠時，對自己所想做的事情似乎遙不可及便想放棄，其實，它反而應(yīng)該更加促使你不斷的去努力。我自己就有一個親身的體驗，幾年前為了鍛煉身體，我想到了學(xué)爵士舞，因為我對廣場舞那些都沒有興趣。當(dāng)然想學(xué)爵士舞是源于我之前看到的一段視頻，一位上了年紀(jì)的爵士老師，她的舞在強勁的音樂下，簡直酷斃了。那時候我就萌發(fā)了一個想法，學(xué)爵士舞。我在視頻當(dāng)中反反復(fù)復(fù)的看了多遍，找到了一條規(guī)律：頭、肩、胸、臀、腿，因為是基本步法，所以他每一個部位要遵循一條規(guī)律______都離不開前、后、左、右擺動。而每做一個部位的時候，其它部位都是不動的。剛開始我的身子是僵硬的，我試著動起來。慢慢的我堅持了三個月?？上驳氖牵尤贿€吸引了一靚仔的觀看。還有一些人要跟著學(xué)。從這件事上讓我明白了，有時候我們覺得不可能的事情，其實它最有可能做成。堅持下來，就有意想不到的收獲！
? ? ? 接下來，又閱讀了訪談/余華：寫作的捷徑。讓我收獲到了
? ? ? ? 第一、是不斷的寫。
? ? ? ? 第二、作家必須是真誠的，認(rèn)真嚴(yán)肅的，同時又是通情達理，和滿懷同情和憐憫之心。
? ? ? ? 第三、技巧也是必要的。它可以為自己的情感建造一條高速公路，兩邊都有欄桿，把不必要的東西擋在外面。
? ? ? ? 第四、語言的精準(zhǔn)。
? ? ? ? 第五、細(xì)節(jié)的豐厚。（不管小說的節(jié)奏有多快，都不會忘了細(xì)部）。
? ? ? ? 第六、細(xì)節(jié)的加強。（系部不是靠堆積來顯示，而是在關(guān)鍵的時候恰如其分的出現(xiàn)，就好比某一個細(xì)部突然從整個敘述里明亮了起來，然后照亮了全部的敘述）。這也體現(xiàn)了一個優(yōu)秀作家的責(zé)任感。同時，所具備的作家的寬廣。（魯迅先生的《從百草園到三味書屋》，寫的不是百草園，也不是三味書屋，而是童年，真正的童年是任何力量都無法改變的。）
? ? ? ? 相信自己！一天一天，一步一步，踏踏實實的堅持走下去，你會離那個遙不可及的夢越來越近。正如魯迅先生所說：路是一步一步走出來的……
